江蘇沙曼翁書法作品賞析

　　沙曼翁又強調(diào)“重在學(xué)古人能變古人，做到‘古中有我，我中有古’，‘領(lǐng)略古法生新奇’，不斷地變化，發(fā)展，逐步創(chuàng)立自家風(fēng)格”。他是我國當(dāng)代非常知名的書法大師。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的江蘇沙曼翁書法作品，希望對你有用!

　　江蘇沙曼翁書法作品欣賞

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　　沙曼翁個人簡介

　　曼翁先生，滿族人，一九一六年生，八歲學(xué)書，14歲練刻。

　　書法酷愛褚遂良，印宗秦漢。稍長，臨王羲之行草，學(xué)石鼓、鐘鼎文，旁涉漢碑、秦詔版、甲骨文、簡牘。

　　曼翁先生曾以三十年代從虞山蕭蛻庵先生學(xué)習(xí)籀、小篆、隸、分各體書法及中國文字學(xué)，長期來對書法、篆刻藝術(shù)理論及實踐進行研究;復(fù)縱覽古人名跡，使其作品形成了古樸淳雅、蒼勁秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。

　　曼翁先生五十歲以后學(xué)畫，深愛虛谷、八大、石濤等人的筆墨情趣，學(xué)得的畫風(fēng)高雅絕俗，清新秀逸之氣，撲人眉宇，頗多佳趣。于八十年代先后在南京博物館、河南省博物館、先后四次應(yīng)邀赴新加坡舉辦個人書畫、篆刻展覽，均博得海內(nèi)外人士的高度評價。

　　沙曼翁2011年10月8日在蘇州逝世，享年96歲。

　　論書法之力的美

　　書法的力，是指指力、腕力、臂力、全身力等四個方面。所謂全身力，是指在書寫時全身都使勁。清劉熙載的《書概》說：“李陽冰篆，活潑飛動，全由力能舉其身。一切書皆以身輕為尚。然除卻長力，別無輕身法也。”清代書評家很多都講全身力并重視全身力的使用。所謂“能舉其身”說法就不可理解，一個人如何能舉起自己呢?如果說是舉起與他身體重量相當(dāng)?shù)奈矬w，那么，這個書法家變成了大力士了?？墒谴罅κ繉懽?，表現(xiàn)在線條上就不一定有“力”。力、腕力、臂力在書寫實踐中是存在的。“全身力”，能舉其身的力，是玄虛之論。有些搞書法的人受這種說法的影響，弄得很庸俗，寫字時故意在那里做作，拿著筆擺頭，舞臂，轉(zhuǎn)著腰，不堪人眼。這與彈鋼琴或拉小提琴的一個音樂家，受著音波的感染，不知不覺地跟隨音調(diào)的高低晃動，是不一樣的。

　　指力、腕力和臂力三者之中，指力用得最多，拿起筆桿的時候，指的活動最大。其次是用腕力，再其次是用臂力(寫大字時用它，寫小字時則用不著)?？墒遣还苣銓懘笞?，或是寫小字，都要用大小不同的指力。

　　力，屬于物理學(xué)范疇。物理學(xué)范疇的力體現(xiàn)在點畫線條中的即是’‘筆力”。“筆力是欣賞者的感覺”的觀點。筆力是客觀存在，不管有欣賞者或沒有欣賞者，字的點畫線條是存在著筆力的，并不是感覺先于存在。欣賞者的“力感”只是第二性的。

　　力學(xué)所說的作用力，在書法上，它是來源于指、腕和臂。蔡中郎《九勢》說：“令筆心常在點畫中行。”就是讓筆尖在點畫的筆畫中運行，運行就是力的運動。這種力的運動，是貫徹筆畫始終的，它屬于力學(xué)的作用力。作用力與質(zhì)量、加速度都有關(guān)系。質(zhì)量，具體所指：第一是筆的軟硬，二是紙的厚薄粗細(xì)，三是墨的濃淡。先說運筆當(dāng)中的力，古人曾提出過“萬毫齊力”的說法，如果是強調(diào)力要通過筆毫才能達(dá)到，這樣籠統(tǒng)的理解尚可。如果說在書寫的過程中每一根毫乃至萬根毫都要一塊兒用力，即是說指力、腕力以致臂力都是通過筆桿然后傳到每根筆毫尖上去，這樣的“力”不是像傳電流一樣了嗎，是辦不到的。立此說者也辦不到。力在筆畫的始終要到，要足，是應(yīng)該的，但不是“萬毫齊力”的效果。

　　筆的軟硬，表現(xiàn)出它本身彈力的大小，硬毫彈力大，軟毫彈力小。筆的彈力是由筆和紙的直接接觸產(chǎn)生形變而引起的。筆，在力作用下發(fā)生形變，在減輕外力或除去外力后能夠部分恢復(fù)或完全恢復(fù)原狀的彈性。我們拿起一管筆，把它按下去時，筆本身就產(chǎn)生反作用力。下按，筆毫彎，上提，筆毫即恢復(fù)原來的直，如是硬毫，則直得更快。作用力使之彎，反作用力又要它還原來的直。這樣作用力與反作用力的反復(fù)運動，體現(xiàn)在字的筆畫當(dāng)中，留下“筆跡”，即顯示出“力”，形成所謂“筆力”。

　　作用力是力達(dá)于筆，筆達(dá)于紙。作用的開始有兩種方法：一是筆尖直下，另一種是毫鋪紙上。兩種方法可以互相遞換，不是死的。我們都有這個體會。拿起筆來，總是筆尖先接觸紙，然后把筆向下按，筆毫才能鋪到紙上，這樣運筆的或上或下的過程就是我們傳統(tǒng)所說的“提”和“按”的過程。

　　由下筆到鋪毫，是由“提”到“按”的過程，再由鋪毫回到用筆尖，這又是由“按”到“提”的過程。“按”和“提”都是作用力。這兩種作用力的互換，就能使力的表現(xiàn)有了節(jié)奏，成為書寫的線條富于變化的藝術(shù)形態(tài)，這是書法藝術(shù)諸多節(jié)奏感中的一種，是力的美。

　　筆尖直下，我們最忌諱的是頂刺，拿筆尖在那兒戳，像拿刺刀刺紙面似的。頂刺不是書寫，而是“鑿字”，如同拿鑿子在那兒鑿。筆毫平鋪，最容易出現(xiàn)運筆的“惰性”，筆毫平鋪，“賴”在紙上不起，只是橫掃過去。只有既不頂刺，又不橫掃，才能把直下的力透進去，把平鋪的力揉開來，這樣，筆畫線條不論是瘦是肥，瘦則有剛勁美，肥則有豐滿美。

　　直下和平鋪，筆和紙接觸，發(fā)生相對滑動，產(chǎn)生滑動摩擦力，比如筆(嚴(yán)格地說，應(yīng)是筆和墨)向右運行時，受到紙面對它的向左的摩擦力，同時紙面也受到筆對它的向右的摩擦力。這種摩擦力的作用是相互的。書法家在書寫實踐中習(xí)慣地藝術(shù)地處理好它們之間的關(guān)系，使它們具體地遺留在筆跡線條之中，就產(chǎn)生力的美的形態(tài)。

　　書家不論用軟筆或用硬筆書寫，目的同是一個，是把字寫好，如同放槍，不管是哪一種牌子的槍，只要求你能中靶就好。所以說“善書者不擇筆”。但是。從質(zhì)量上說，軟筆與硬筆所表現(xiàn)的力是不一樣的。一般來說，軟毫，表現(xiàn)出來的力容易含蓄，硬毫表現(xiàn)出來的力容易顯露鋒芒。但是，書家們可以反其容易而勝其難，軟求顯露，硬求含蓄。一個含蓄，一個顯露，究竟哪個好?這就涉及到人的審美觀點的不同。過去書法理論家，有的喜歡露鋒芒，有的強調(diào)含蓄。含蓄有含蓄的美，露鋒芒有露鋒芒的美。兩周金文是前者的代表，北魏碑風(fēng)是后者的代表。

　　紙的厚薄、粗細(xì)，所顯示書法之力也都不一樣。書家用宣紙不用圖畫紙寫字，是因為接觸面越粗糙，摩擦力越大，紙薄，又很細(xì)膩，寫出的筆畫容易表現(xiàn)嫩弱。明白這個道理，我們就能掌握紙的質(zhì)量對力的表現(xiàn)的程度。嫩弱和老辣同樣是含有力的。我們看見一個老樹根，覺得它有老辣的美，有時候拿它來做個盆景，從它上面長出新條，那么，這個盆景會給人兩種美。書法的力美，與此有類似處。如果把這兩種力的美分為“陽剛”與“陰柔”的話，那么，老辣屬于陽剛，嫩弱屬于陰柔。有人會問：“既是講力，力弱了，還美嗎?”一枝新發(fā)嫩黃的柳樹條是嫩弱的，當(dāng)它在春風(fēng)的吹拂中，那裊娜多姿，就很像書法中用某種筆法書寫的線條，柔中有力。我們絕對不會把它看成是用棉花搓成的棉花條，也不會看成是一根細(xì)紗。

　　紙從質(zhì)量方面所要表現(xiàn)出來的書法之力，大體是這樣。

　　墨的濃淡，其表現(xiàn)的力又如何呢?墨濃，力容易凝聚，有凝結(jié)起來的力感，墨淡，力容易散，有一種疏放外展的感受。凝聚和疏放各有力的美。我國歷代書法家多強調(diào)用濃墨，字寫在紙上，黑白呈鮮明對比。據(jù)說用淡墨寫字，最早的是董其昌，他一生字寫得很多，有一次來不及研出濃墨，即用淡墨書寫，結(jié)果也寫得很好。但他不是用淡墨名家，多數(shù)情況下是用濃墨寫字?，F(xiàn)代日本前衛(wèi)派中有人用淡墨水在紙上一灑，就成字了，是不是受中國的影響而加以發(fā)展，我們中國現(xiàn)代書法家中也出現(xiàn)專用淡墨寫字的，大概也是一種探索。從摩擦力方面說，用濃墨或焦墨書寫，摩擦力比用淡墨書寫要大些。書家要在用墨上有表現(xiàn)力，必須充分運用他多年使用筆墨的藝術(shù)技巧。