章草書法字體藝術作品圖片欣賞
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章草是書法的傳統(tǒng)書體之一。它是早期的草書，起源于漢代時期。那么，關于章草書法字體藝術作品圖片，你欣賞過嗎？下面是學習啦小編整理的章草書法字體藝術作品圖片。
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學習寫章草應注意的事項
沈鵬先生在2009年香港《書譜》雜志(總第九十五期)舉行的“十家論壇之名家訪談”時，在談到學習章草注意事項時說：“章草是今草的前身，今草是章草的延續(xù)，如果能把兩者融匯起來，可能達到一個高境界。……學習章草應注意避免習氣，章草具有特征性的筆法比如波磔，倘若過分夸張，便失去內在的美;如果沒有這樣的筆法，又失去了章草的味道。”
“今章二體有異同，今草可以連續(xù)書寫，所謂‘字群結構’。章草承隸法，每個字是獨立的，所以我認為章、今二體結合會更完美。……明代宋克寫章草有很好的成就，習氣也比較明顯。……有人一開始就學宋克，我覺得不好。鐘繇、皇象都是章草的源頭。” ……“漢代的木簡、晉唐人寫經，還有陶磚瓦文等，都可以學習的，如果可以追求某些筆法，可能令人生厭。我一向主張融合、博取。”
陳巨鎖先生近三十年來致力于章草創(chuàng)作，他說：“草書的產生，是實用之需，所謂“趨急速耳”、“赴急之書”。然而，章草作字非因急速而使然。我數十年來作章草，是對藝術的追求，無“赴急”之為。故所作書，一是下筆有源
，無不遵循章草法則和規(guī)律，絕不臆度生造。其次，我在章草學習中轉益多師，鑄熔百家，以為我用。漢魏迄今兩千年來，章草由盛而衰，流傳的作品也不是很多。凡所能見到的、我無不臨習。從皇象急就章，到索靖月儀帖，到隋人出師頌，以及趙子昂、鄭文原、俞紫芝、宋克、祝允明，到近代的沈曾植、王世鏜、鄭誦先、王遽常等名家作品，無不揣摩品味，以汲取營養(yǎng)，豐我羽翼。三是忘我，作書每在經意與不經意之間。經意，嫌拘謹;不經意，則粗疏毛糙，流滑近俗。情之所至，沉著痛快。不沉著，難得醇厚高古;不痛快，常失風采韻致。四是不求變而自變。人之面目，由少年而青年終至老年，形態(tài)在漸變。若驟然變臉，人將不識某甲某乙。蒙養(yǎng)三味，不求速化，老而彌堅，境界也將不斷升華。五是不求工，一任自然，下筆不激不厲，不溫不火。心態(tài)平和，法而無法，有而不為法縛，無而不離矩矱。”(以上摘自2009年香港《書譜》雜志(總第九十五期)十家論壇之名家訪談)
謝孔賓先生(荷澤學院教授)在所著的《怎樣寫章草》一書中說：“在學習寫章草時，要注意筆畫的輕重，結字的體勢和章法布局。書寫時選用硬毫筆或兼毫筆為宜，用墨要濃潤。在運筆的韻律中多半是：左輕右重，上輕下重;入筆較輕，出筆較重。在結字的特點上有些字是一字多寫、一字多姿，姿致變化美輪美奐。章法上要求通篇和諧，氣脈連貫，給人以水到渠成燦然成章之美。”又說：“古代的章草字數有限，因而我們能取法者也有限。文字學家余德權先生說：‘寫章草要使更多的人能夠認識，書寫時盡可能選擇簡率成度不很高的體型。如果沒有簡率成度不很高的，亦可仿行書創(chuàng)造，只要用章草的筆法來寫就行。’真是至理名言。所以我們在認真繼承傳統(tǒng)時不可故步自封。應該在多寫多讀中不斷積累書識;練手、練眼、練心，以求化古生新。”
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