2016書法作品

　　想要學(xué)習書法，首先應(yīng)該了解書法的技巧，下面小編帶給大家的是2016書法作品，希望你們喜歡。

　　書法技巧一：書法作品的布局：

　　一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個方面的內(nèi)容。

　　正文是要寫的主要內(nèi)容，是作品的主體。文章詩詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。

　　題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目，出外，書寫的時間、地點，書寫者的姓名、字號、齋號，所贈對象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面，叫上款;有的寫在正文后面，叫下款。象所贈對象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面，以表尊敬。

　　書法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來分，有名號章和閑章。從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多，一般是一至三方為宜。

　　正文、題款、印章是一幅作品的三大有機構(gòu)成部分。在創(chuàng)作時，必須統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個完美和諧的整體。

　　書法技巧二：書法常識——運筆

　　一、姿勢與執(zhí)筆：

　　1.寫字的姿勢分坐式和立式兩種。

　　坐式適合寫一寸見方以內(nèi)的字，其要求是：頭正、身直、臂開、足安。即頭部端正;上身正直，雙臂自然分開，左手按紙，右手執(zhí)筆寫字;雙腳自然安放地面。

　　立式適合寫寸楷以上的大字，要求是：頭俯、身躬、臂懸、足開。即頭部略俯;上身微躬;左手按紙，右手懸肘執(zhí)筆;雙腳自然分開站立，約與肩等寬。

　　無論坐式、立式，渾身以放松、自然為上。

　　2.執(zhí)筆的方法有三指法、四指法、五指法、龍眼法、鳳眼法、回腕法、握拳法等等。

　　蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬。”意思是說，執(zhí)筆的方法可以多種多樣，因人而異，但要遵循一個原則，即“虛”和“寬”。

　　造紙術(shù)發(fā)明以前，古人在竹木簡牘上寫字，左手持簡，右手執(zhí)筆寫字，用三指執(zhí)筆法方便。后來王羲之發(fā)明了“五指執(zhí)筆法”，這可能與高桌凳的出現(xiàn)有關(guān)。不過，蘇東坡還用“三指執(zhí)筆法”，現(xiàn)在的日本也多用“三指執(zhí)筆法”。這與我們今天執(zhí)鋼筆的方法類似。

　　書法技巧三：書法常識——運筆

　　五指執(zhí)筆法，可以用“按、壓、勾、頂、抵”來說明五個手指對筆桿的作用。

　　按：拇指由內(nèi)向外按住筆桿;

　　壓：食指與拇指相對壓住筆桿;

　　勾：中指第一節(jié)由外向右內(nèi)勾住筆桿;

　　頂：無名指與中指相對，用指甲根部由右內(nèi)向左外頂住筆桿;

　　抵：由于無名指的力量小于中指，所以，小指抵在無名指下方，以助一臂之力。

　　這樣，四個手指從不同方向管住筆桿，改變各手指的力量，毛筆就可以向不同的方向運動了。

　　用“五指執(zhí)筆法”要注意：

　?、?指實掌虛。即四個手指貼實筆桿，掌心空虛，可放下一個雞蛋。

　?、?掌豎腕平。這是坐式書寫的要求，可以使筆桿保持垂直;若是立式書寫，就應(yīng)該掌平腕斜，這樣才能保持筆正。

　?、?執(zhí)筆高低，可以根據(jù)寫字大小來定。一般以無名指至筆尖的距離與字格邊長相等為宜。寫正書宜低執(zhí)，寫行草宜高執(zhí)。

　?、?執(zhí)筆松緊適中，不宜過緊過松。

　　⑤ 執(zhí)筆的疏密，即手指分布的疏密。疏執(zhí)筆穩(wěn)重，宜寫正書;密執(zhí)筆腕活，宜寫行草。一般執(zhí)筆宜密不宜疏。

　　執(zhí)筆的深淺。指筆桿與手指接觸的部位關(guān)系。筆桿越靠近指尖，執(zhí)筆越淺，反之，執(zhí)筆越深。一般來說，執(zhí)筆宜淺。

　　五指執(zhí)筆法：指實掌虛、腕平掌堅

　　五指執(zhí)筆法：指實掌虛、腕斜掌平

　　指實掌實，運筆不靈活。

　　此外，龍眼法、鳳眼法，其實是五指執(zhí)筆法的虎口形狀似龍眼、鳳眼

　　書法技巧四：書法常識——運筆

　　基本筆法

　　筆法即書寫過程中的運筆方法。古人流傳下來的筆法很多，如“永字八法”等。不同的書家有不同的用筆方法。盡管筆法多種多樣，千變?nèi)f化，然其基本筆法就那么幾種，是不變的，趙子昂的“用筆千古不易”應(yīng)該包括基本筆法在內(nèi)。

　　1.中鋒與側(cè)鋒

　?、僦袖h，一般以為筆鋒在筆畫中間運行即中鋒。其實，當我們運筆時，筆毫是鋪開的，鋒并不聚攏，所以，說筆鋒在筆畫中間運行是不妥的。準確的說法應(yīng)該是“運筆時筆桿與紙面保持接近垂直時的筆毫狀態(tài)叫中鋒”。中鋒是運筆過程中的筆法，不是起筆、收筆的筆法。從我的定義來看，中鋒很簡單，只要你注意筆桿與紙面保持垂直，隨便怎么寫，都是中鋒。

　　②側(cè)鋒，有人以為是行筆時，筆鋒偏向筆畫某一側(cè)的情況。其實也錯了。側(cè)鋒應(yīng)該不是運筆過程中的筆法，它是起筆時的筆鋒狀態(tài)，起筆后的行筆基本上還是中鋒，否則，寫出的筆畫肯定是偏鋒敗筆。永字八法把“點”叫做“側(cè)”，就是這個道理。點的形狀向右下斜側(cè)，筆頭的形狀與點類似，側(cè)鋒而下，略頓即收就是點了。

　　2.逆鋒、回鋒與順鋒、出鋒

　　①逆鋒、回鋒，是書寫時與筆畫運行方向相反的起筆和收筆的方法。其特點是將筆鋒藏在點畫中間，所書筆畫含蓄，如屋漏痕，統(tǒng)稱藏鋒。所謂“欲右先左，欲下先上”即此。

　?、陧樹h、出鋒，是書寫時與筆畫運行方向相同的起筆和收筆的方法。所書筆畫兩端尖銳，筆鋒外露，統(tǒng)稱露鋒。

　　3.轉(zhuǎn)鋒與折鋒

　　轉(zhuǎn)鋒與折鋒,是在筆畫起收和轉(zhuǎn)折處使用的兩種運筆方法。

　?、?轉(zhuǎn)以成圓，隸書的蠶頭，小篆起收筆及轉(zhuǎn)彎處，都是轉(zhuǎn)鋒形成的圓筆。

　　②折而為方，起收筆處的折往往與逆鋒、回鋒結(jié)合。起筆逆鋒后垂直折鋒寫出方頭再行筆，收筆則是略提折鋒回收;轉(zhuǎn)折處的折鋒以橫折為例，筆略提側(cè)鋒切向右下，挫鋒下行。折鋒形成方筆，歐楷、魏碑及漢隸張遷碑都以方筆為主。起筆時如果不逆鋒，而是側(cè)鋒切入，用筆如用刀，也可寫成方筆。這就是切鋒了，所謂“欲橫先豎，欲豎先橫”即此。尖銳的新筆不宜用切鋒，因為新筆切鋒容易使下筆處的棱角過尖，刺目而不含蓄。故新筆宜用逆折寫方筆。

　　4.提、按與頓、挫

　?、偬?，即書寫時提起筆鋒;按，即書寫時按下筆鋒。提按是書法中最簡單也是最難的筆法，難就難在點畫中處處有提按，時時有提按，且提按的幅度至關(guān)重要。更重要的是：提要按著提;按要提著按。這樣，提筆寫成的筆畫細而不弱，按著寫出的筆畫粗而不腫。

　　②頓，是按并停住。一般起收轉(zhuǎn)折處用之。挫，是頓后移動筆鋒調(diào)整方向的筆法。一般用在筆畫轉(zhuǎn)折處。如楷書橫折處：寫橫時筆鋒朝向左方，至轉(zhuǎn)折處頓筆，筆鋒朝向左上，如果就此寫豎，筆鋒偏向左側(cè)，寫出的筆畫扁平;所以，頓后向左挫鋒，調(diào)整筆鋒使其向上，再寫豎，就是中鋒了。

　　2016書法作品欣賞：

　　2016書法作品1

　　2016書法作品2

　　2016書法作品3