愛蓮說鋼筆書法作品欣賞
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在很多人看來,寫書法僅僅是陶冶性情的一種方式,它不是一個謀生的行當(dāng)。但也有一些人認(rèn)為,書法既能滿足人們的審美需要,也具有商品的某種特質(zhì),可以推向市場。下面小編帶給大家的是愛蓮說鋼筆書法作品欣賞,希望你們喜歡。
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中國書法有標(biāo)準(zhǔn)有文化:
在很多人看來,寫書法僅僅是陶冶性情的一種方式,它不是一個謀生的行當(dāng)。但也有一些人認(rèn)為,書法既能滿足人們的審美需要,也具有商品的某種特質(zhì),可以推向市場。關(guān)鍵在于,一旦把它推向市場之后,書法的價值重心究竟偏向哪里?當(dāng)書法作品走向市場的時候,也就會出現(xiàn)一些專門以書法謀生的專業(yè)書法家。在談到書法創(chuàng)作中的“業(yè)余與專業(yè)”時,廣州美術(shù)學(xué)院肖元教授認(rèn)為,業(yè)余的不一定是業(yè)余水平,專業(yè)的也不一定是專業(yè)水平。在這同時,在利益的驅(qū)使之下,很多書法家拉幫結(jié)伙,樹立門派,搞些短平快的實驗或者前衛(wèi),專家看不懂,民眾更是被糊弄。
書法家王貴忱認(rèn)為,書法作品創(chuàng)作不能追求快,快了肯定是騙人的,一定要下苦工夫,文化含金量要高。對當(dāng)代書法的現(xiàn)狀及前景,盡管有人表示樂觀,但更多的人持有批判的態(tài)度。這主要是因為,書法家缺少文化方面的修養(yǎng),單單靠書寫的技術(shù)性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。為什么我們在各種書法展覽上,都能夠看到眾多的雷同作品?主要是因為書法家們太看重技術(shù),看重模仿的有效性。另外,許多書法家們心急氣躁,巴不得一夜成名,從中獲利。我們所看到的繁榮景像,其實是一種表像。對當(dāng)代書法抨擊最強(qiáng)烈的還是書法研究者易新生,他在剛剛出版的書法專業(yè)刊物《書法》5月號上撰文對當(dāng)代書法提出最尖銳的批評,列出了書壇的十大流弊,引起了廣泛的關(guān)注和反響。
據(jù)了解,廣東美術(shù)館即將舉辦“墻里墻外”書法展,在這之前,我們采訪了吳灝、孫稚雛、王貴忱、林銳、肖元、王見等一些書法家和書法研究者。他們對中國當(dāng)代書法究竟抱著怎樣一個想法呢?競爭無序,標(biāo)準(zhǔn)缺席和文壇一樣,書法界也有很多的組織,比如某某協(xié)會、學(xué)會之類的。有了這些組織,也就難免會有上級和下級之分,存在著等級差別。這些部門的有些領(lǐng)導(dǎo),可能對藝術(shù)是一知半解或者完全無知,但他們卻擁有藝術(shù)的權(quán)威性。造就這一“權(quán)威”的,一方面是文化體制的原因,另一方面是大眾對藝術(shù)的判斷依然處在“準(zhǔn)無知”的狀態(tài),存在著對官本位的崇拜心理。這樣,當(dāng)書法作品進(jìn)入市場競爭的時候,權(quán)威的東西往往被抬高,價錢也要高出一般書法家的許多倍。這是存在于當(dāng)下書法界的一種很不正常的現(xiàn)象。
書法界人士認(rèn)為,許多書法家很有實力,但由于他們沒有加入某某組織,而未能享受到一些“待遇”。這些組織,就是金錢與權(quán)力的合謀。在文化市場還沒有真正完善和開放的情況下,很多個人的努力都可能白費(fèi),因為這些主流市場僅僅向這些圈子內(nèi)的人開放,其他人無門可入,造成的結(jié)果就是很多顧客把糟粕奉為圭臬。在這樣一種境況下,很多書法家為了爭取到應(yīng)得的利益,不得不制造一些新奇事件,極力把公眾的注意力從權(quán)力和藝術(shù)中心位置移開。當(dāng)大家都去參與制造這些極端的行為時,書法界就會變得沒有秩序,混亂不堪,給一些人渾水摸魚的機(jī)會。市場混亂,標(biāo)準(zhǔn)缺席,是書法界的一大弊端。大家都不知道這一書法作品是不是真的有藝術(shù)價值,它的價值是多少,于是相互哄抬或貶低,朝著兩個極端推進(jìn),書法市場成了藝術(shù)品價值的灰色地帶。吳灝(畫家,詩人)傳統(tǒng)還是前衛(wèi)?我們所談到的中國書法,主要是對漢字的書寫,漢字有了幾千年的歷史,理應(yīng)有一定的傳承性,才能真正達(dá)到一定的藝術(shù)高度。廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系書法教研室主任王見認(rèn)為,當(dāng)代書法的發(fā)展趨向有兩種,一種是傳統(tǒng)書法藝術(shù)的延續(xù),因為書法是中國獨(dú)有的一種藝術(shù),我們應(yīng)該保持這種獨(dú)特的民族性。另一種是重視書法的造型特征,把書法越來越當(dāng)圖像看,不沿著原來傳達(dá)的意義,把中國藝術(shù)向現(xiàn)代主義藝術(shù)靠攏,這使得書法更加容易理解,也是把舊文化心態(tài)轉(zhuǎn)變成新文化心態(tài),想引起別人的共鳴,它的目的是對的,可是這樣一來卻消解了書法本來的意義。它打著融合的幌子,卻忽視了自己手握的是一把“雙刃劍”。針對“前衛(wèi)書法”,畫家、書法家吳灝激憤地說,當(dāng)代書法純粹亂搞,中國以前封閉幾十年了,沒看到西歐的前衛(wèi)藝術(shù),他們就覺得很奇怪,于是將書法亂寫,過于抽象,毫無章法,出現(xiàn)了很多流派和主義。
廣州美術(shù)學(xué)院圖書館館長、書法篆刻史論教授肖元認(rèn)為,用主義來劃分流派是西方的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),用各種主義來評定,事實上是用西洋的標(biāo)準(zhǔn)來衡量中國的藝術(shù),書法變成了各種主義的標(biāo)榜,對書法無益。這種在中西藝術(shù)批評中尋找對應(yīng)或者往西方藝術(shù)批評上靠的做法,只會造成曲解中國文化,東施效顰。正如我們所看到的,如今的書法越寫越怪,前衛(wèi)到專家和大眾都看不懂的地步,脫離了書法的本質(zhì),那么它們還能不能算是書法呢?書法家林銳對此表示,前衛(wèi)書法是書法藝術(shù)的一個探索,應(yīng)該鼓勵,各種趨向的發(fā)展或多或少都代表著書法將來的發(fā)展潮流,所以媒體或者官方應(yīng)該給予書法藝術(shù)更大的發(fā)展空間,對各種探索予以更大的支持,不要限定書法藝術(shù)發(fā)展的方向。不過他個人認(rèn)為,書法藝術(shù)的發(fā)展要以傳統(tǒng)為本,從它的源頭一直流下來,不能在中間突然就斷開,把傳統(tǒng)都丟棄了。媒體炒作出的藝術(shù)書法作品作為一個藝術(shù)產(chǎn)品,它能滿足人們的某種審美心理需求。正因為有這個需求,書法一旦進(jìn)入市場,它就不斷地被復(fù)制,以致缺少了原創(chuàng)性,被大批量生產(chǎn)。林銳說,現(xiàn)在的人有條件出書了,請人寫序?qū)懘蹬跷恼拢喟氚炎约喊胃?媒體也有一定的炒作,有些水平不怎么樣的也被炒得天花亂墜。有些人說要寫多少米的字卷、多大的一幅字,他對這些表示反感,作品在于它的藝術(shù)性,不是大小裝幀可以決定得了的。但中大教授、古文字學(xué)家孫稚雛認(rèn)為,書法進(jìn)入市場也沒什么,像鄭板橋,靠賣字畫為生,他明碼標(biāo)價,能賣多少就多少,既然付出勞動,就應(yīng)該有所報酬,這是很正常的,市場是有炒作的性質(zhì)。對此,王見先生也有同感。他認(rèn)為,書法家出書是一種自我包裝、自產(chǎn)自銷的個人對自己的營銷手段,藝術(shù)水平很差,沒有科學(xué)標(biāo)準(zhǔn),價格也是由出版商、作者或者書商來定,沒有市場的定價標(biāo)準(zhǔn)。他們迫不及待地出書,以此來證明自己在書法界的地位,換取更多的金錢利益。對于當(dāng)下的書法出版熱,肖元認(rèn)為,現(xiàn)在大多是有錢的人自己出作品集,價值不高檔次很低,能不能掙錢就看自己的經(jīng)營,一般賣得不好,只是在小圈子內(nèi)互相送人沒有文化的書法家任何一種文化產(chǎn)品都和相關(guān)的文化背景相連,這背景不僅僅是當(dāng)下的,也有近代的、古代的,任何割裂傳統(tǒng)的做法都是非??梢傻?。曾任廣東省中山圖書館副館長、廣東省博物館副館長的書法家王貴忱認(rèn)為,寫書法其實是寫文化,它是一門傳統(tǒng)的藝術(shù),具有文化的特點(diǎn)。
漢字和其他民族文字不一樣,它是表意的,不是表音。因此它有著異常豐富的美學(xué)想像,具有傳承的性質(zhì)。然而,如今的許多書法家已經(jīng)開始摒棄傳統(tǒng),對傳統(tǒng)書法的技巧和風(fēng)格進(jìn)行全盤否定,希圖能夠突破某種框架,建立另外一個傳統(tǒng)。這種做法其實是切斷文化的源流,最終將成為無源之水,無本之木。只有將傳統(tǒng)文化內(nèi)化成自己的東西,才能真正有所突破和進(jìn)展。很多人認(rèn)為,書法是純粹技巧性的東西,只要掌握了簡單的技巧,就像手中握有工具,就可達(dá)到某種境界。孫稚雛先生說,書法的確是技巧性非常強(qiáng)的一個藝術(shù)門類,小孩都可以學(xué)得很好的,但如果想達(dá)到一個高度,那非常難,若本身文化素質(zhì)很高的話,寫出來的東西就不一樣了。這是文化底蘊(yùn)問題。