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      中國武術的文化內(nèi)涵有哪些

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        武術在中華大地上綿延數(shù)千年,由于植根于中華傳統(tǒng)文化的沃土,在當今世界眾多的體育項目中,武術是個最富哲理的運動,有其五彩繽紛的文化內(nèi)涵。下面是學習啦小編為大家整理的中國武術文化內(nèi)涵。歡迎閱讀!

        中國武術文化內(nèi)涵

        從武術運動的發(fā)展過程和文化形態(tài)的形式來看,它主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

        一、中國古典哲學是武術的思想淵源

        中國古典哲學的范疇很大,包羅了許多傳統(tǒng)思想及學說流派,影響較大者有道家哲學、周易學說、五行學說、太極哲理以及孫子哲學等幾個方面。我們將從古典哲學的本體論、認識論、方法論三個方面來探討武術的思想淵源。

        古典哲學的本體論

        我國古典哲學的本體論是樸素的唯物主義,它認為“道”是世界的本源,“氣”是“道”的體現(xiàn),并以“氣”的聚散來解釋生命的形成,氣聚則生,氣散則死。在古代武術理論中,“氣”被視為武術的原力與本根,是武術生命的精微所在。武術 的種種外在形態(tài),如武術功能、神韻、絕技等,均為“氣”的演化與體現(xiàn)。由于生命的盛衰變化都是“氣”作用的結果,人體“氣”的質量好壞決定著生命狀態(tài)的優(yōu)劣,因而“氣”也被視為武術養(yǎng)生的理論基點。

        在我國古代哲學中,天人合一的觀點也是本體論的范疇。所謂“天人合一”,既是人與自然、人與社會以及自我身心內(nèi)外的和諧統(tǒng)一。武術是人體的運動,要達到武術的目的,練武實踐必須順應自然,效仿自然,遵循自然規(guī)律,利用自然規(guī)律達到與宇宙自然的統(tǒng)一與和諧,以尋求發(fā)展。

        武術的認識論基礎

        “知行合一”是武術的認識論基礎,是武術發(fā)展的重要機制。所謂“知行合一”就是指在日常生活中,對事物的認識首先是切身體悟,進而指導實踐,認知與實踐是統(tǒng)一的,一致的。這一理論在武術中的表述經(jīng)常是“學以致用”、“直覺體悟”。中國武術是在一定的社會需要下而產(chǎn)生的,學以致用正是演練武術的宗旨。而武術的意境、神韻等又很難用言語表達,這就要求學者用直覺去領悟體驗、進而把握。這也是我們民族傳統(tǒng)思維的特點。

        武術戰(zhàn)略思想的基本原則

        “反者道之動”的方法論構成了武術戰(zhàn)略思想的基本原則。其意思是說,對立的事物向其反面轉化是運動的規(guī)律。也就是說,剛能克柔,柔也能克剛,強能勝弱,弱也能勝強。因而,中國武術便要求技擊必須符合剛柔相濟、陰陽和諧等原則。

        中國古典哲學對武術的影響是深遠的,其他如基于周易哲學的武術陰陽觀,以陰陽八卦化生觀念為理論基礎的八卦掌,以五行學說為理論思想原則的形意拳,以太極哲理為精髓的太極拳,以及以孫子哲學為指導思想的武術技擊戰(zhàn)術觀等,都有力地證明了中國古典哲學是武術的思想淵源。

        二、濃郁的武德觀念是武術文化的重要內(nèi)涵

        所謂武德,即武術道德,是從事武術活動的人在社會活動中所應遵循的道德規(guī)范和所應有的道德品質。

        武德的理論很豐富,它所包含的內(nèi)容是多方面、多層次的,其萌芽、形成和發(fā)展是一個歷史過程。歷史上最早的、帶有條款性的武德記載見于《左傳·宣公十二年》,“武有七德”,即“禁暴、戢兵、保大、功定、安民、和眾、豐財”。這是對諸侯用兵道德的要求。在武德理論形成與發(fā)展過程中,一直居于封建社會正統(tǒng)地位的儒家仁學逐漸形成了傳統(tǒng)武德的主要內(nèi)容??酌先蕦W的基本思想是以仁慈、忠厚、善良和愛心來待人接物,處理一切人際關系。武德的仁學中心首先表現(xiàn)在練武與修身的統(tǒng)一,習武既是人生品德修養(yǎng)的重要途徑和方法,要求習武者要有高尚的品德與宏大的胸懷和氣魄。其次,武德的仁學中心還體現(xiàn)在武技的運用上。武術的本質是技擊,技擊必然內(nèi)含著殘酷與暴力。然而武術的仁德精神卻要求以制取對方為主,盡量避免殺人取命。以武會友,更是講究點到為止,以“禮”來規(guī)范行為。武術的抱拳禮就是中國傳統(tǒng)的一種武術禮節(jié),當代武術本著為和平與友誼服務的宗旨,被賦予了新的含義:右手握拳,寓意尚武;左手掩拳,寓意崇德,以武會友;左掌四指并攏,寓意四海武林團結奮進;屈左手拇指,寓意虛心求教,永不自大;兩臂屈圓,寓意天下武林是一家。

        重誠諾,守信用,殺身成仁,舍生取義,俠義英雄是武林人物崇尚的美德與人生追求,見義勇為是武林中人顯示自我存在價值的一種重要方式。而俠之大者乃國家民族之觀念。在武德內(nèi)涵深層最寶貴的是愛國情節(jié)。在歷史長河中,像荊軻、關羽、岳飛、戚繼光、秋瑾等一顆顆閃耀的明星,正是將自己的命運與國家民族的興亡緊緊地連在一起才鑄就了永恒。今天,我們同樣應有“國家興亡,匹夫有責”的精神,為中華民族之興旺繁榮而奉獻畢生。

        傳統(tǒng)的武德精微而博大,源遠而流長,但在長期封建倫理思想的影響下,自然帶有相當?shù)姆饨ㄉ?,?ldquo;爭正宗排異己”、“師命不可違”、“傳男不傳女”、“為哥兒們義氣賣命”等。去其糟粕,其優(yōu)秀的精華應得到充分肯定與繼承。進入現(xiàn)代體育領域的武術運動當然要遵循奧林匹克精神和現(xiàn)代科學文明,使武術充分體現(xiàn)現(xiàn)代體育文明和體育道德。我們提倡的現(xiàn)代武德要把習武同弘揚祖國文化聯(lián)系起來,培養(yǎng)強烈的民族自豪感,維護中華民族的尊嚴,建立起新型的社會主義道德觀,形成熱愛祖國,熱愛人民,忠誠黨的武術教育事業(yè),以國家和集體利益為重的武德思想。要求習武者樹立理想,為國爭光;愛國愛民,見義勇為;尊師愛生,團結互助;修身養(yǎng)性,遵紀守法;文明禮貌,舉止端莊,自覺做有理想、有道德、有文化、守紀律的社會主義公民。

        三、內(nèi)家拳對道教文化的傳承

        內(nèi)家拳是依據(jù)道家和道教哲學及易理建立起來的。其理論技法與道家和道教的本體論、人生論、方法論、認識論以及內(nèi)丹、養(yǎng)生、醫(yī)學等有內(nèi)在的密切關系,是道家和道教文化與武術結合的產(chǎn)物。

        因此,可以說,“內(nèi)家”這一概念的根本內(nèi)涵不是別的,正是道與武的結合。其特點是:以道為體,以武為用;由武證道,道武合一。相對于少林拳等“外家”拳種拳派,太極拳、八卦掌、形意拳內(nèi)家三大拳具有更完整的理論體系和文化內(nèi)涵,它們都不再是較為單純的技擊格斗術,而是力圖將道家和道教的傳統(tǒng)信仰、精神、理論融會于拳理拳技之中,將其改革成為一種既能滿足武術技擊這一根本價值,同時又兼具悟道、內(nèi)練、養(yǎng)生、怡情等道家與道教文化特有價值取向的新武術流派。

        由此可見,道教內(nèi)練文化是一種形而上的追求,為此,內(nèi)家拳的一系列訓練方法和戰(zhàn)略原則,都必須服從這一最高的追求。所謂以武演道、以武證道,只是把內(nèi)家拳作為修道最基礎的功夫,它的作用主要是作為修煉內(nèi)丹功夫的筑基功,是為最基礎的練氣的功夫。內(nèi)家拳的走架(武術套路)、站樁無不都是在練氣。太極拳的行家都知道,太極拳的走架是活步樁,是為練氣,應越慢越好,越柔越好,這樣才能出功夫,煉出內(nèi)勁;反之,打得快了,就失去了練氣的意義,更出不了功夫。

        從源頭上說,中國武術無論外家還是內(nèi)家,都是源自民間,都是民間武術的進步與升華。中國武術有一個很重要的特點,就是它們都有一定的宗教皈依。比如少林武術,明顯歸附于佛家文化。佛教文化來自印度,原始佛教并沒有武術的內(nèi)容,而直到原始佛教與中國文化結合,產(chǎn)生了禪宗以后,佛教文化才和原本產(chǎn)生于民間的武術有了親緣關系。少林武術提出拳禪合一,把佛教的禪定與武術結合起來,一方面,提高了武術的地位,使之具有相當?shù)奈幕饬x,一方面,又由于佛教的修行方法提高了武術訓練的心理因素。

        以內(nèi)家拳所代表的道家與道教文化,更是把拳術提高到一個空前未有的地位。拳術不僅僅是赳赳武夫所為,而且也為許多文化人所向往。近代的許多內(nèi)家拳大師其實本身就具有較為深厚的文化素養(yǎng)。如陳式太極拳的創(chuàng)始人陳王庭、孫氏太極拳創(chuàng)始人孫祿堂,形意拳大師郭云深、王薌齋等,不僅有相當高的悟性,而且有相當深入的理論素養(yǎng)。這就說明,中國武術在道和武的結合中,其品質也得到了深層次的改造,它所體現(xiàn)的哲學精神與文化內(nèi)涵也是中國武術的魅力所在。

        四、內(nèi)家拳的最終目的——以武證道

        由于內(nèi)家拳皈依到道家內(nèi)丹術的性命修煉體系,因此,它必然以修道得道作為最終目的。換句話說,道門的武功,只是修道者們以武演道,以武證道的手段。流傳到民間的內(nèi)家拳,盡管是以武功的形式出現(xiàn),但只要沿著它的修煉系統(tǒng)深入下去,必然會要以得道為最終目的。

        那么,什么是道,道教所說的得道又是一種什么狀態(tài)?老子《道德經(jīng)》回答了這個問題:“有物混成,先天地生,寂兮寥兮,獨立而不改,周行而不殆,可以為天下母。吾不知其名,字之曰道。”從老子的話中可以看出,道是先天地而生的,而且是天地萬物之母。換句話說,道是萬物生發(fā)的根本。所謂求道得道是什么意思呢?也就是返本歸根,或者說是回歸到本源上去。道教發(fā)源于先秦的巫術和神仙術。古人認為,人的生命是有限的,只有修成了神仙才能長生久視,所謂得道的直接意義那就是成仙。明代伍守陽的《金仙論證》還把神仙分為五等,如鬼仙、人仙、地仙、天仙、金仙。五等神仙各為不同的境界,鬼仙、人仙、地仙并沒有脫離人世輪回,只是可以延長壽命,只有天仙和金仙才能“跳出三界外,不在五行中”,成為一種永恒的存在。道教內(nèi)丹派還有一部重要著作《性命圭旨》,其中有一段話概括了道的特性:“夫道也者,位天地、育萬物曰道,揭日月生五行曰道,多于恒河沙數(shù)曰道,孤則獨無一侶曰道,直入鴻蒙而遠歸溟滓曰道,善集造化而頡超凡圣曰道,目下機境未兆而突爾靈通曰道,居幽暗而極高明曰道,細入剎塵曰道,大包天地曰道,從無入有曰道,作佛成仙曰道……佛經(jīng)五千四十八卷也說不到了處,《中庸》三十三章也說不到窮處,《道德》五千余言也說不到極處。道也者,果何謂也?一言以定之曰:氣也”。

        從這段話我們可以看出,道既是萬物之母,是天地宇宙生發(fā)的根據(jù),同時也是我們?nèi)松眄汈Р豢呻x的元氣。由此我們也可以看出,為什么中國武術,從剛猛尚力的外家拳發(fā)展以靜制動尚柔的內(nèi)家拳,從專一用于實戰(zhàn)的武術,發(fā)展到以練氣養(yǎng)氣為宗的武功,從養(yǎng)生延年發(fā)展到性命雙修、直入大道,就是因為從元氣到大道,這其中有著必然的聯(lián)系。

        從元氣逐漸演化成得道,實際上這是道教內(nèi)丹派修煉的不同階段,不同層次。再具體地解釋,就是內(nèi)丹派“煉精化氣,練氣化神,煉神還虛,還虛合道”的修煉程序。

        初習武之人,一開始學了幾手總想找機會試試手,這時如果沒有師傅管教很容易惹是生非,隨著功夫的深入,往往涵養(yǎng)越來越深,一般情況下不會輕易與人動手,特別是練到高深境界的名師,愈練定力愈深,內(nèi)在涵養(yǎng)愈深。這一點內(nèi)家拳更為突出,他們的目標已經(jīng)不是與人比武較技了,而是修養(yǎng)自己的性命。達到這種境界的武師,性情溫和,待人謙虛,與人為善,同時又具有一種無形的力量。往往那種好勇斗狠者,恰恰是武功水平一般的人。

        中國武術一旦與佛道文化融合,也就有了一種特殊的魅力,或者說它產(chǎn)生了一種內(nèi)在的智慧。通過內(nèi)在心性的修煉,越是功夫深,那么,內(nèi)在的智慧越是洞明廣大,而且,種種外在的功能越是不可估量。

        五、武術與傳統(tǒng)文學的關系

        武術與傳統(tǒng)的文學藝術也具有密切的關系。武術所獨有的外在形式美與內(nèi)在精神美為文學藝術的創(chuàng)造提供了一個廣闊的空間。例如,武俠文學就是在獨特的武術影響下產(chǎn)生的源遠流長的民族文學,是中華民族特有的文學形式。而武俠文學對正義與真理追求的渲染對武林人物性格的塑造同樣產(chǎn)生了積極作用。

        武俠精神的由來

        《呂氏春秋》中有一則魯莽勇士的故事:話說齊國有兩個勇士,一住城東,一住城西。一天,兩人不期而遇,于是坐在一起喝酒。喝了一會兒,一人要去買肉下酒,另一人止住他,說,你我身上有的是肉,還買什么肉。于是兩人抽出刀來,在自己身上割肉下酒,至死而止。這兩個勇士給人的感覺,一是悲壯,一是魯莽,這大概是中國歷史上最早的武俠形象,盡管有點夸張,卻十分生動地反映出這類人物的風貌:他們性格豪爽,有著過人的勇敢,視死如歸。

        南朝的王筠也寫了一首名為《俠客篇》的詩,詩曰:

        俠客趨名利,劍氣坐相矜。

        黃金涂鞘尾,白玉飾鉤膺。

        晨馳逸廣陌,日暮返平陵。

        舉鞭向趙李,與君方代興。

        詩中的游俠,仗劍南北,來去迅速,裝飾豪華,意氣風發(fā),無疑詩人對這個俠客的風神是極為心儀的。

        武俠不僅武藝高強而且有勇氣,更重要是有“俠”的品質,這一點,《史記》的作者司馬遷概括得比較準確。他在《史記·游俠列傳》中說他們“其言必信,其行必果,已諾必誠,不愛其軀,赴士之厄困”。分析起來,這句話有兩層意思:一是講信,重承諾,言必信,行必果;二是重義,為朋友所托,赴湯蹈火,萬死不辭。這就是自春秋戰(zhàn)國以來中國所流傳的俠的精神。直接繼承了春秋時的墨子門徒的品質,同時也是儒家精神的內(nèi)容之一。

        春秋戰(zhàn)國時期,由于各國爭雄天下,競爭日益激烈,斗爭日趨復雜,各國無不注意網(wǎng)羅有特殊技藝的人才,出現(xiàn)了養(yǎng)士之風。如齊莊公、晉國的公卿欒盈、楚國的權臣白公勝、吳公子光等都是春秋時養(yǎng)士的名流。戰(zhàn)國時齊有孟嘗君,趙有平原君,魏有信陵君,楚有春申君四大公子,都曾養(yǎng)士數(shù)千人,而不避生死的武俠更是他們刻意搜尋的人才。王公貴族們“聚帶劍之客,養(yǎng)必死之士”,有其明確的政治目的。武俠常被委以常人不能的任務,成為政治斗爭的特殊工具。

        《戰(zhàn)國策·魏策四》記載:秦國滅了韓、魏后,又欲吞并小小的安陵,詭稱欲以五百里換安陵,安陵君不同意,派唐且見秦王。秦王驕橫地威脅唐且說,先生知道天子發(fā)怒嗎?一旦天子發(fā)起怒來,就會有百萬具尸體橫陳,流血千里。唐且沉靜地回答道,大王可曾聽說過布衣之士發(fā)怒?秦王輕蔑地回答說,不過是扔了帽子光著腳,呼天搶地而己。唐且說,錯了。你說的那是懦夫發(fā)怒,而真正的布衣之士一旦動怒,橫尸不過兩具,流血不過五步,但是天下人將裹素致哀,就像今天這樣。說著就挺劍而起,秦王頓時變色,陪罪道,先生請坐,我明白了,韓、魏滅亡而安陵卻能以五十里之地保存下來,都是因為有先生啊。

        古代武俠并沒有很高的社會地位,他們在做出驚世之舉以前,多是混跡于市井中的無名小民。如戰(zhàn)國時的朱亥是魏國都城大梁“市井鼓刀屠者”,聶政以屠狗為生,荊軻是一介游民。他們的抱負不同世俗,平時的言行舉止也不同于常人,雖然社會地位低下,然而自尊自強,卓然傲立,平交王侯,不為權貴所屈。如貴為王弟的信陵君多次邀請區(qū)區(qū)屠戶朱亥,朱亥卻置之不理。

        由于武俠可以承擔重大使命,而且這些使命常關系到君王的身家性命、社稷國祚,權貴就是利用他們重氣節(jié)輕性命的品質,降尊折節(jié),對這些人禮遇有加,結為心腹。如吳公子光善待要離、專諸,以便讓他們?yōu)樽约旱巧贤跷恍写?魏國嚴仲子交結聶政以刺丞相俠累;燕太子丹為行刺秦王,尊荊軻為上卿,以山珍海味、車騎美女相待,而且每天親自登門拜訪。一旦武俠感到自己得到尊重和信任,便為知己者去赴湯蹈火,必要時不惜一死,以報知遇之恩。中國歷史上有許多這樣的武俠以生命為代價,為報“知己”在歷史上寫下了驚心動魄的篇章。

        春秋戰(zhàn)國時的武俠,給后人以深刻的影響,他們的人格品質為后世不斷頌揚,為人們所景仰,他們的言行舉止,成為許多后人模仿的榜樣,“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復返”成為千古絕唱。

        文武雙全的人格理想

        文武雙全是中國古人的人格理想,文人以武學為好,武人以儒俠為尊。古代一般有錢人家的孩子除了要讀四書五經(jīng)、詩詞歌賦以外,還有專門的武術老師教授傳統(tǒng)武術。風氣所及,中國歷史上出色的武術家往往也是出色的詩人和文學家,而以文學著名的士人往往也是武術“練家子”,或者對武術有濃厚的興趣。這種文武交融的現(xiàn)象在歷史上屢見不鮮。

        唐代的詩人李白(701—762年),其詩歌成就幾乎前無古人后無來者,又有詩仙之稱。不過,李白早年愛好的是學劍求道,他曾經(jīng)在青城山和道士學劍,又在山東齊州領過道教的道箓,也就是正式成為道教的弟子。魏顥的《李翰林集·序》就說李白“少任俠,曾手刃數(shù)人”。李白的詩有許多也是以劍為題材的,這里,我們可以舉出許多,如:“擊筑飲美酒,劍歌易水謂”(《少年行》);“萬里橫戈探虎穴,三杯拔劍舞龍泉”(《送羽林陶將軍》);“詩因鼓吹發(fā),酒為劍歌雄”(《在水軍宴韋司馬樓船觀妓》);“醉來脫寶劍,旅憩高堂眠”(《冬夜醉宿龍門覺起言志》);“高冠佩雄劍,長捐韓荊州”(《憶襄陽舊游贈馬少府巨》),等等。

        如南宋的岳飛(1103-1142年),是歷史上的抗金名將。岳飛小時受業(yè)于大武術家周侗,因此武功從小就有很高的造詣。岳飛是一位杰出的軍事家,他最高擔任過南宋王朝的樞密副使(大概相當于現(xiàn)在的國防部副部長),并且他的弓馬騎射以至槍棒武藝已經(jīng)達到很高的水平。岳飛的文學功底也相當不錯,這里我們可以看看他寫的《滿江紅》詞:

        怒發(fā)沖冠,憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土;八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭,空悲切。靖康恥,猶未雪;臣子恨,何時滅?駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河,朝天闕。

        無論是辭章還是詞境都達到很高的境界,決不是一般水平能夠寫出來的。同時岳飛的書法成就也很高,從他所留下作品《前后出師表》可以看出,他的草書鐵畫銀鉤,酣暢沉雄,便轉流行,任筆揮就,渾然天成,藝術成就是相當高的。

        南宋還有一個著名的詞人辛棄疾(1140一1207年),在中國文學史上他與蘇東坡齊名,歷史上稱為“蘇辛詞”,詞風豪放,調境瑰奇。辛棄疾是齊州歷城(今山東濟南)人。出生時,山東已被金兵所占。他二十一歲參加耿京領導的抗金武裝,為掌書記。紹興三十二年(1169年),奉耿京令南下歸宋,宋高宗授以承務郎、天平節(jié)度掌書記。后來返回山東,耿京已被叛徒張安國殺害。他一怒之下,率領幾十人連夜直奔金營,在數(shù)萬人中活捉張安國南歸。由此可見,辛棄疾武藝十分高強,他創(chuàng)作的詞許多都是描寫戰(zhàn)爭和武功的,如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》:

        醉里挑燈看劍,夢回吹角連營。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名??蓱z白發(fā)生!

        詞中用許多具體的形象寫出了戰(zhàn)場的壯闊,并透露了詞人對戰(zhàn)場情思的留戀和回味。這種壯闊的戰(zhàn)場場景以及豪邁而悲壯的情思,如果沒有實際生活經(jīng)歷是不可能寫得出來的。


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      4.中國武術的發(fā)展前景

      5.傳統(tǒng)武術的文化結構概述

      中國武術的文化內(nèi)涵有哪些

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