跳芭蕾舞女孩視頻
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現(xiàn)代舞與芭蕾舞是舞蹈藝術(shù)中兩種不同的表現(xiàn)形式,現(xiàn)代舞同芭蕾舞在各自的體系中發(fā)展,芭蕾舞的外開、向上、舒展之美的審美特點(diǎn)與現(xiàn)代舞自然、向下、個(gè)性張揚(yáng)的表現(xiàn)特征,兩者互相對(duì)峙。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理跳芭蕾舞女孩視頻，供大家參考!
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芭蕾舞音樂(lè)的特色
佛金編導(dǎo)的《仙女們》，采用俄國(guó)作曲家格拉祖諾夫根據(jù)肖邦七首鋼琴曲改編的管弦樂(lè)組曲《肖邦尼亞那》作為芭蕾音樂(lè)，用舞蹈來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的意境。《仙女們》取消了一切庸俗的裝飾和程式化的舞蹈設(shè)計(jì)。演員一律穿上白色的舞服，輕盈妙曼的舞姿充滿詩(shī)情畫意，舞蹈動(dòng)作和音樂(lè)的韻律配合得絲絲入扣。1909年在巴黎初次演出后。被評(píng)為“恢復(fù)了浪漫主義的真正精神”，至今還是傳統(tǒng)芭蕾的保留節(jié)目。
《仙女們》沒(méi)有故事，沒(méi)有戲劇情節(jié)，編舞者根據(jù)管弦樂(lè)組曲《肖邦尼亞那》編成了一級(jí)音樂(lè)化的舞蹈。肖邦的七首鋼琴曲，包括前奏曲和夜曲各一首、馬祖卡二首和圓舞曲三首。其中三首圓舞曲，按照音樂(lè)的性格和意境，分別編成獨(dú)舞、雙人舞和群舞。復(fù)三段式的降G大調(diào)圓舞曲兩頭輕快活潑，中間婉轉(zhuǎn)如歌，配合輕盈妙曼的女子獨(dú)舞。舞者把優(yōu)美生動(dòng)的旋律，化成纖巧靈活的舞蹈，包括凌空越步、旋轉(zhuǎn)越步和兩腿相擊的跳躍動(dòng)作。
音樂(lè)和舞蹈相得益彰，融為一體。回旋曲式的升c小調(diào)圓舞曲，配合富于詩(shī)意的雙人舞。音樂(lè)分三大段，每六段又分兩小段。都是前慢后快。舞者交替著抒情的慢舞和輕快的圓舞。在慢舞中。展示出托舉和“迎風(fēng)展翅”等優(yōu)美的舞姿。所謂“迎風(fēng)展翅”，就是上身向前傾倒，一條腿向后平舉的造型姿勢(shì)。
大型復(fù)三段式的降E大調(diào)圓舞曲，是一首華麗的舞曲。兩頭是歡快的群舞，中間獨(dú)舞者單獨(dú)出場(chǎng)，表演著簡(jiǎn)短的變化舞。這是整個(gè)芭蕾的最后一個(gè)舞蹈，它以絢麗的色彩和開頭的《夜曲》相呼應(yīng)?！断膳畟儭返木幬枵叻鸾?，是浪漫主義芭蕾的革新者，也是現(xiàn)代芭蕾的先行者。二十世紀(jì)的現(xiàn)代芭蕾，力圖擺脫傳統(tǒng)芭蕾的程式，用自然的動(dòng)作和自由的形式，來(lái)表現(xiàn)個(gè)人的思想感情和生活體驗(yàn)，常同形形色色的現(xiàn)代派音樂(lè)相結(jié)合。現(xiàn)代芭蕾音樂(lè)有各種各樣的流派。
十九世紀(jì)末葉，柴可夫斯基的《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》把芭蕾音樂(lè)提高到交響音樂(lè)的水平。在他的舞劇中，音樂(lè)是和作品內(nèi)容與舞臺(tái)動(dòng)作緊密聯(lián)系的重要組成部分。柴可夫斯基提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，通過(guò)交響性的展開和對(duì)人物性格的刻劃，加深了作品的戲劇性。他在《天鵝湖》中，以富于浪漫色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩(shī)一般的意境，刻劃了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛(ài)情;并以磅礴的戲劇力量描繪了敵對(duì)勢(shì)力的矛盾沖突。因此，柴可夫斯基的《天鵝湖》，至今還是芭蕾音樂(lè)的典范作品。
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