交誼舞高手表演視頻
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交誼舞教學(xué)：交誼舞曲的選擇、識別及其與舞蹈的聯(lián)系
不同的舞種，對舞曲音樂有特定的規(guī)范性要求。如果不了解這一點，在舞曲的選用上出現(xiàn)錯亂或失誤，那么，不僅跳起來會感到別扭，而且難免貽笑大方。
初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會辨認(rèn)樂曲的節(jié)拍，分清三拍子和四拍子的區(qū)別。有的人存在著錯誤的觀念，認(rèn)為只要腳步踩在點上就行，其他都無所謂。這是一種缺乏音樂修養(yǎng)的低層次表現(xiàn)，試想，合著三拍子樂曲去跳通常所說的四步舞，合著四拍子樂曲去跳通常所指的三步舞，勢必會產(chǎn)生強(qiáng)弱規(guī)律的沖突;出現(xiàn)在弱拍上邁大步和強(qiáng)拍上跳小步;以及音樂形象是下降的而舞步卻在上升;音樂形象上升了，而舞步卻在下降，等等諸如此類的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象和別扭感。
造成這種錯誤認(rèn)識的原因是，舞廳中流行著一種一拍一步的簡易跳法;這種跳法既沒有升降又沒有并步，俗稱兩步舞(這種跳法實際上是布魯斯的一步跳法——只有常步?jīng)]有并步)。因此表面上看起來不會遇到步幅大小和升降變化的矛盾，什么音樂都能跳。但是，只要我們仔細(xì)分析一下就會明白，即使是這種沒有升降的勻速運(yùn)動的一步跳法，也是對音樂具有選擇性的——它必須在四拍子樂曲伴奏下才會給人以和諧美，也才會使自己感到通暢和流利。
四拍子強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的節(jié)奏規(guī)律，恰好和左、右、左、右的勻速運(yùn)動相統(tǒng)一，從而產(chǎn)生一種進(jìn)行曲風(fēng)格的協(xié)調(diào)美。除了速度發(fā)學(xué)了變化外，布魯斯的平穩(wěn)、凝宣而達(dá)練的基本風(fēng)格礙以保持和發(fā)揮。但假如在三拍子強(qiáng)、弱、弱的節(jié)奏規(guī)律中，進(jìn)行左、右、左、右的勻速運(yùn)動，情況就大不一樣了：首先是強(qiáng)拍的時左時右會于球勻速運(yùn)動的進(jìn)行，使你不由自主地想在步幅大小上發(fā)生變化;其次是三拍子樂曲的周期性起伏感，會使你的進(jìn)行曲式的風(fēng)格難以發(fā)揮，好像在凸凹不平的田野上進(jìn)行操練一樣，感到既吃力費(fèi)勁，又無法保持平穩(wěn)。
所以，這種錯誤的觀念必須拋棄，否則，是不可能培養(yǎng)出良好的樂感，跳好舞的。古語說：“舞阜為樂之容”。其中的道理是非常深刻的。為了提高自己的舞蹈技藝水平，須臾不可離開音樂鑒賞力的提高。那種僅僅把音樂當(dāng)成是舞
步“時間記號”的低層次追求;應(yīng)當(dāng)在實踐中逐步拋棄，代之以音樂和舞蹈的完美統(tǒng)一。
能夠準(zhǔn)確地區(qū)分三拍子和四拍子，僅僅是音樂理解的第一步。因為同屬四拍子節(jié)奏的舞種有很多：布魯斯、探戈、狐步、倫巴、吉特巴、快步等等，沒有任何一種舞曲是沒有自己的獨特風(fēng)格的。而假如我們不能正確地區(qū)分和識別它們，就不能說自己已經(jīng)學(xué)會
并掌握了這些舞種。遇到別人請你表演一段你自認(rèn)為拿手的舞蹈時，恰好沒有準(zhǔn)備現(xiàn)成的舞曲，需要你在一大堆沒有名字初標(biāo)記的翻錄磁帶中，去選出合用的舞曲，你就會陷入困境了。
為了避免這種難堪場面，除了多聽音樂之外，初學(xué)者可愛以采取下述簡捷方法來提高自己的識別能力——從伴奏部分的節(jié)奏型入手加以鑒別。
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