來(lái)楚生書(shū)法作品欣賞

　　來(lái)楚生(1903-1975)，原名稷，號(hào)然犀。是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕的著名藝術(shù)家。其畫(huà)清新樸茂、筆墨簡(jiǎn)練、格調(diào)雋逸，在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。書(shū)法拙中寓巧，草書(shū)和隸篆最為人稱(chēng)道。，有負(fù)翁、一技、木人、非葉、楚鳧、懷旦等，晚處易字初生，亦作初升。書(shū)齋名有然犀室、安處樓。浙江蕭山人。書(shū)法拙中寓巧，草書(shū)和隸篆最為人稱(chēng)道。篆刻遠(yuǎn)師秦漢，近踵吳熙載、趙之謙、吳俊卿、齊璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意，開(kāi)創(chuàng)了一代印風(fēng)。西泠印社副社長(zhǎng)，當(dāng)代書(shū)畫(huà)篆刻大家錢(qián)君陶先生曾云：“來(lái)氏刻印七十歲前后所作突變，樸質(zhì)老辣，雄勁蒼古，得未曾有。雖二吳(按：指吳熙載、吳俊卿)，亦當(dāng)避舍，齊白石自謂變法，然斧鑿之痕，造作之態(tài)猶難免誚，二十世紀(jì)七十年代能獨(dú)立稱(chēng)雄于印壇者，唯楚生一人而已?！笨芍^最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論。

　　和所有書(shū)畫(huà)兼擅的藝術(shù)家一樣，吳昌碩的得意弟子來(lái)楚生對(duì)于毛筆的掌控可謂爐火純青。他具有十分出色的造型能力和內(nèi)斂、蘊(yùn)藉豐富的筆墨處理，看似簡(jiǎn)單的線(xiàn)條富于韌性，而大片的墨色暈化自然，變化出意料之外的韻味，這使得他的許多作品在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單中意味無(wú)窮。來(lái)楚生承續(xù)的是吳昌碩書(shū)、畫(huà)、印兼修的傳統(tǒng)，他在三方面的修養(yǎng)甚為齊平，難分軒輊，是師法吳昌碩諸人中取得較大突破的一位。其書(shū)法拙中寓巧，尤其草書(shū)和隸書(shū)最為人稱(chēng)道，糅合六朝碑版、造像、漢木簡(jiǎn)等多種因素于行草、隸體之中，楷體又受其師潘天壽影響，既不失樸拙渾厚之風(fēng)，更有圓潤(rùn)流暢之致，洵為一代大家。來(lái)氏篆刻遠(yuǎn)師秦漢，近踵吳熙載、趙之謙、吳昌碩、齊白石等大家，然能不落窠臼，自出新意。其肖形印更是融漢畫(huà)像、古肖形印為一爐，在印壇上冠絕古今，無(wú)出其右。

　　來(lái)楚生畫(huà)作多為寫(xiě)意花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，尤以小品為主。因其早年求學(xué)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，受師友影響，遠(yuǎn)宗徐渭、八大、李復(fù)堂等明清寫(xiě)意大家，近取趙之謙、吳昌碩等人畫(huà)法，以篆、隸筆法入畫(huà)，造型簡(jiǎn)略，敢用濃墨重彩，渾厚古拙，富金石味。后融入性情，形成自家面目，所作筆墨簡(jiǎn)練、色彩明快、格調(diào)雋逸、趣味清新。

　　其好友唐云曾說(shuō)：“來(lái)氏書(shū)、畫(huà)、篆刻無(wú)不精妙。而于書(shū)，篆、隸、正、草均熟中求生，剛健婀娜;平心憨辣，氣勢(shì)磅礴，不可名狀，允推當(dāng)代杰手;畫(huà)從書(shū)法得來(lái)，清新橫逸;刻則運(yùn)刀如筆，饒有奇致，皆不涉前規(guī)，開(kāi)生面者也?！彪m是綜論書(shū)、畫(huà)、印，然“熟中求生，剛健婀娜”、“清新橫逸”、“饒有奇致”,卻也道出了來(lái)楚生畫(huà)風(fēng)的主要特點(diǎn)，堪稱(chēng)知音。