書(shū)法入門(mén)：顏體技法教學(xué)

　　顏體由唐代書(shū)法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱(chēng)為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說(shuō)法?！邦侒w”是針對(duì)顏真卿的楷書(shū)而言的，其楷書(shū)結(jié)體方正茂密，筆畫(huà)橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾。我們一起來(lái)看下吧。

　　顏體書(shū)法風(fēng)格

　　顏真卿開(kāi)拓了書(shū)藝的嶄新的話恢宏境界：從特點(diǎn)上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴(yán)峻、氣勢(shì)之磅礴前無(wú)古人。從美學(xué)上論，顏體端莊美、陽(yáng)剛美、人工美，數(shù)美并舉，幽為后世立則。從時(shí)代論，唐初承晉宋馀緒，未能自立，顏體一出，唐斗壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一。

　　他的楷書(shū)一反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書(shū)法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書(shū)體被稱(chēng)為“顏體”，與柳公權(quán)并稱(chēng)“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽(yù)

　　顏體書(shū)寫(xiě)技巧

　　一、疏：

　　筆畫(huà)少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺長(zhǎng)顯示字的舒展。當(dāng)疏則疏。

　　“川”、“不”筆畫(huà)少，應(yīng)把筆畫(huà)分布均勻。字形寫(xiě)得飽滿、開(kāi)朗、大方。

　　二、密：

　　筆畫(huà)繁多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字，點(diǎn)畫(huà)應(yīng)緊縮些，間距要?jiǎng)蚍Q(chēng)，更應(yīng)注意部位之間的聯(lián)系，要寫(xiě)得不局促又不松散。當(dāng)密則密。

　　三、大：

　　大的字也要在同一方塊字內(nèi)反映出來(lái)，它的間距要求適用，筆畫(huà)注意各部位的位置，方能同字密一樣，做到筆畫(huà)緊縮、又能開(kāi)闊方才能當(dāng)大則大。

　　四、?。?/p>

　　字形小的字，不能強(qiáng)制寫(xiě)小，只須把點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得豐滿些，太肥顯得腫，筆畫(huà)粗只要把字形，寫(xiě)得端正緊密，字就可以當(dāng)小則小。字小筆畫(huà)少也講究字勢(shì)。

　　二、長(zhǎng)、短、偏、斜字形的布勢(shì)

　　一、長(zhǎng)

　　字形狹長(zhǎng)的字，當(dāng)長(zhǎng)則長(zhǎng)。漢字寧可長(zhǎng)不可扁。更不能強(qiáng)制太長(zhǎng)，更不能寫(xiě)得短，新格式觀察：“具”、“食”兩字都是長(zhǎng)形字，“食”字更長(zhǎng)。新格式在這方面不必?fù)?dān)心，上下接近的邊線一目了然。

　　二、短

　　字短的字就是扁，當(dāng)扁則扁。字寬不能寫(xiě)得過(guò)寬。太寬顯得過(guò)扁過(guò)大。新格式不可能犯這樣的錯(cuò)誤，這就是它的又一特點(diǎn)。要寫(xiě)窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫(xiě)開(kāi)闊不受限制。

　　三、偏

　　字偏求正，完全要依靠格式的對(duì)稱(chēng)法解決。這是幾千年沒(méi)有解決的問(wèn)題?！耙浴敝灰獙W(xué)會(huì)了部首的對(duì)稱(chēng)就不偏了。例：“方”字，的“亠”、掌握點(diǎn)、橫的對(duì)稱(chēng)，下方起筆撇進(jìn)中起、橫折鉤的橫進(jìn)中、鉤進(jìn)中。這些字就不會(huì)失去重心。

　　四、斜

　　一個(gè)字只有一撇的字斜，同樣要注意重心的平穩(wěn)。筆畫(huà)的起筆支點(diǎn)以中為注意點(diǎn)。多撇的字更要把注意點(diǎn)放在起筆處。斜進(jìn)中就是它的支點(diǎn)。這樣就能保證它的平衡，這樣它就能站得穩(wěn)。