月亮與六便士讀后感范文5篇
“月亮與六便士”是毛姆的一本小說，也是文學(xué)作品中的一個(gè)意向，被用在各種故事場(chǎng)景中。以下是小編整理的《月亮與六便士》讀后感范文，希望給大家?guī)韼椭?/p>
月亮與六便士讀后感
一位步入老年的男人，大紅胡子拉碴，行為怪癖。他是斯特里克蘭，毛姆筆下的主角，令人厭惡又同時(shí)令人尊敬。
他是一個(gè)毫無感情可言的人，腦子里也許只有畫畫。他放棄了證券經(jīng)紀(jì)人的職位，拋棄了家庭，舍棄了富貴安逸，去到巴黎。這樣做的目的卻只是一個(gè)：畫畫。畫畫對(duì)他的誘惑勝過一切，饑寒與病痛都不能阻止他作畫的欲望。這些也是顯而易見的。然而，斯特里克蘭從未得到任何人的充分理解，他的一舉一動(dòng)都難以被旁人猜測(cè)。加上他猙獰的面容，更加使人望而卻步，害怕接近他。他給外人的感受從來是矛盾的，甚至讀者對(duì)這個(gè)角色的感受也是交雜不清的。
在斯特里克蘭身邊也是一大折磨。他生病了，服侍他的人得不到感謝;他經(jīng)濟(jì)困難，資助他的人沒有回償。斯特里克蘭完完全全掉入了畫畫的魔咒，于他，根本沒有人情。但同時(shí)，所謂的好友也對(duì)他懷著一種期待，一種渴望：期待他的畫能出名，渴望他能一鳴驚人。這種矛盾的心情簡(jiǎn)直折磨死人。
不過，話說回來，斯特里克蘭到底值不值得尊敬?他到底是討厭的死心眼還是偉大的藝術(shù)家?誰也成就不了一個(gè)人，但單憑著一個(gè)人也無法成就自己——只有自己獲得突破并且讓他人看到，這個(gè)人才能“成就自己”。斯特里克蘭苦心于作畫，獻(xiàn)身于藝術(shù)，本是一件意義非凡的事，他也能被認(rèn)為值得尊敬的大家。不過，懂藝術(shù)的人認(rèn)同他，不懂藝術(shù)的人只能袖手旁觀，即使略知一二也對(duì)他的認(rèn)知變了味道。他成了一個(gè)棄妻棄子的負(fù)心漢……
他對(duì)外人的感染力不扎實(shí)、不堅(jiān)定，沒能抓住人們的眼球，沒能“規(guī)范”人們的認(rèn)識(shí)。即使他在藝術(shù)領(lǐng)域多有成就，也絕對(duì)不會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活中博得信賴與欣賞。他的追求如月，很美好很誘人，但他忽視了生存的根本，沒能珍惜每一枚“六便士”。
其實(shí)在每個(gè)人心中都有一個(gè)“月”，對(duì)于每個(gè)人來說都有自己向往的，青睞的東西。只是不同的人，有不同的夙愿，不同的夙愿如不同的月。讀后感究竟是月朗星稀還是眾星捧月，依人而定。有些人沉浸在自我的世界里，追求自己的目標(biāo)，飛向高空的圓月，他們總有一種捉摸不透的仙氣，難以接近但卻有不可否認(rèn)的抱負(fù)理想。更多的人追求彎月，希望身邊的明星同自己一道發(fā)光，把黑夜的天空照得更閃耀。
“人生漫長(zhǎng)得轉(zhuǎn)瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。查爾斯就是那個(gè)終其一生在追求星辰的人?！彼艞壋鞘校瑏淼铰浜蟮膷u嶼，與土著交往，摒棄了紅塵，靠近了星辰。那種活得毫無束縛，隨心而行的人，就像書中的斯特里克蘭，將抽象的理想無止境地放大，成為理想與現(xiàn)實(shí)的天平上下沉的一邊。如此不諳塵世的男人，固然難以在城市立足。
然而他用畫筆和顏料勾勒出的塵世和現(xiàn)實(shí)，最終成了真正塵世與現(xiàn)實(shí)中的稀有財(cái)富。一位逃離都市的男人，將靈魂寄托在畫筆上，將精神展現(xiàn)在畫布上。他是斯特里克蘭，毛姆筆下的主角，永遠(yuǎn)令人尊敬。
月亮與六便士讀后感
《月亮與六便士》的情節(jié)大體上是以法國后印象派畫家高更的生平為原型。主人公斯特里克蘭德原是一位證券經(jīng)紀(jì)人，有妻子和孩子，生活殷實(shí)。人到中年舍下一切一心只為繪畫。最初他前往巴黎尋找靈感，后又輾轉(zhuǎn)到與世隔絕的塔希提島生活，找尋到了內(nèi)心的平和。但在他完成畫作的時(shí)候他的人生也走到了盡頭。
這是關(guān)于藝術(shù)與生活，理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的一本書。我們從何處來?我們是誰?我們到何處去?
思特里克蘭德離經(jīng)叛道，他舍下自己的妻子和孩子并一點(diǎn)也不覺得慚愧，他因?yàn)樽约旱那橛g接毀了一個(gè)家庭他同樣不感到為難。他一心追尋遙不可及的月亮，就算身無分文住在破爛的房子里他也依然是那副傲慢的樣子。
全文印象深刻的有三處。
第一處，他本家庭富裕，生活美滿，是什么使他舍下這一切去尋找繪畫靈感。毛姆說不清，我們也說不清。
第二處，他在巴黎病痛纏身，奄奄一息，很不情愿的接受了朋友的幫助，但是卻做出背信棄義的事情，破壞了朋友的婚姻也讓朋友的妻子為他而死。他卻一點(diǎn)也不覺得慚愧，相反的，他認(rèn)為這是他們自己的過錯(cuò)。
第三處，他在塔希提島娶了愛塔為妻，其實(shí)他并不愛她，只是她不會(huì)束縛他，給他自由，對(duì)他無微不至。這與他生命中前兩個(gè)女人是不同的。
月亮和六便士到底哪個(gè)更加重要呢?
毛姆在這本書里強(qiáng)調(diào)的也許是月亮更加重要，但是我們看看書中的斯特夫，他一生都在做一個(gè)好人，娶了被他人凌辱過的妻子，對(duì)病痛交加的思特里克蘭德伸出援之手，夸贊他的畫作，而且當(dāng)?shù)弥约浩拮优c斯特里克蘭特好上的時(shí)候他還主動(dòng)把畫室讓給他們。他妻子跟思特里克蘭德走了之后，他雖痛苦萬分但是只要他妻子愿意回來他仍然樂意接受她并一直愛她。他心中沒有所謂的遙遠(yuǎn)的月亮，他似乎更在意生活的意義。這也許是更多人所追尋的。
理想與現(xiàn)實(shí)之間太多東西說不清，平凡與不平凡之間也是個(gè)人的取舍。如果是我，我很樂意追尋人生的意義，不管這個(gè)意義是月亮還是六便士。
月亮與六便士讀后感
《月亮與六便士》是一部非常有名的小說，作者是毛姆。它的名聲很高，還沒讀過，便大概知道里面的核心，會(huì)偶爾假文青的用來形容理想主義。我讀過之后，除了對(duì)里面畫作妙惟肖的描寫感到震撼之外，反而沒了之前那許多感慨。
沒讀過之前，我以為小說主角是個(gè)為了理想而奮斗終身卻又窮困潦倒的可愛的小年輕。描述為可愛，是因?yàn)?，我覺得，男主至少是個(gè)心地善良純真的人。然而事實(shí)是，男主是一個(gè)脾氣暴躁沒禮貌的大叔。這個(gè)大叔的原型是知名畫家高更。大叔的前期其實(shí)是一個(gè)典型的“成功”人士，六便士的生活似乎有點(diǎn)低估他的社會(huì)地位。然而，或許就是這種反差早就了這個(gè)角色的不平凡。第一個(gè)反差，是大叔的年紀(jì)，他不是我們剛步入社會(huì)的小年輕，而是有很讓人羨慕的家庭的人，這樣的人，讓他放下所有去追求遙不可及的“月亮”，似乎有點(diǎn)不可思議，得需要多大的決心?第二個(gè)反差，是大叔的社會(huì)地位，如果他一無所有，我可以想象，一個(gè)逼到絕境的人會(huì)遭遇怎樣的涅槃重生，可偏偏是順利的幸福的成功的人，可以不顧慮“沉沒成本”，從頭開始。這需要多大的勇氣?
我沒有研究高更的真實(shí)歷史，對(duì)于這本小說，太過超于現(xiàn)實(shí)世界的描述和有時(shí)過于牽強(qiáng)的邏輯，難免讓我感覺真實(shí)。但或許，真實(shí)并不是這部小說的初衷吧。縱使這位天才有著非凡的天賦，但于我個(gè)人，我不喜歡他。除去表面的不負(fù)責(zé)任，和對(duì)家人帶來的傷害不說。我最痛恨的是他對(duì)朋友的態(tài)度。我忘了那個(gè)唯一欣賞他的朋友的名字，暫且叫他小胖吧。小胖也是一個(gè)畫家，在見過他的畫之后，非常惜才，縱使男主脾氣暴躁還沒禮貌和修養(yǎng)，小胖依然對(duì)他很好?？上兄鞣堑桓卸鳎€出軌了小胖的妻子。其實(shí)這一點(diǎn)邏輯我一直覺得小說沒交代好原因，因?yàn)橐婚_始小胖的妻子是很討厭男主，和小胖關(guān)系非常恩愛。
后來莫名的，就被男主吸引，我記得用了一個(gè)因?yàn)樗小耙靶栽肌钡奈砗?jiǎn)單解釋了小胖妻子的出軌，或許男主的身上有太多的難以解釋的現(xiàn)象吧。
月亮與六便士讀后感
滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。——題記
你是否認(rèn)識(shí)這樣一個(gè)人：年過中年，業(yè)績(jī)平平，與妻子孩子生活的很融洽?這種人，想必在生活中很常見吧。這本書就是講述了這樣一個(gè)人身上發(fā)生的種.種故事。
可如果突然有一天，這個(gè)人突然離家出走了，只留下一張“晚飯準(zhǔn)備好了”的紙條就拋棄了身無分文的妻子兒女跑到了巴黎，你會(huì)怎么想?憎惡，對(duì)吧。書中的每一人一開始都是這樣想的，還為他妻子的悲慘遭遇感到同情。后來，書中的“我”到巴黎與他見面后得知他離家出走不是為了別的，而是為了畫畫。你也許會(huì)感到驚奇，不可理喻，可事情就這樣發(fā)生了。再后來，“我”搬到了巴黎，結(jié)識(shí)了藝術(shù)家——施特洛夫，正巧又遇到了他，并且發(fā)現(xiàn)他也常常要為了吃飯發(fā)愁，可似乎只要能畫畫，別的也就毫不在乎了。
過了幾個(gè)月，他突然病了，病得很嚴(yán)重，于是住進(jìn)了施特洛夫的家。施特洛夫和他的妻子全心全意地照料他，可等他稍微康復(fù)后卻又把施特洛夫趕出自己的畫室，要求要獨(dú)自在里面作畫——他當(dāng)時(shí)在別人眼中畫得并不好?？吹竭@兒，我相信很多人都會(huì)感到氣憤不已，甚至想鉆進(jìn)書里狠狠地打他一頓，可這卻不是最嚴(yán)重的。后來，等他痊愈后，施特洛夫的妻子竟對(duì)他產(chǎn)生了好感，要求跟著他一起走，可憐的施特洛夫也感受到了人性的悲慘。
許多年過去了，他離開了巴黎，開始了在馬賽的流浪生活。后來他又去了塔希提島，與當(dāng)?shù)匾幻林咏Y(jié)婚生子，并在那里創(chuàng)作出了許多令世人驚嘆不已的畫作。不幸的是，他患上了麻風(fēng)病，雙目失明，痛不欲生?？删退氵@樣，他也堅(jiān)持做畫，直到他生命的最后一秒鐘。
他就是毛姆筆下的查爾斯·斯特里克蘭德，或者說著名畫家——高更。
這本書書名中的兩樣?xùn)|西——“月亮”與“六便士”在書中幾乎就沒有出現(xiàn)過，可是書中的道理也離不開它們的象征意義?！傲闶俊笔菙?shù)目較少的一筆錢，非常平常，人人都可以擁有。而“月亮”則是非常遙遠(yuǎn)的，在當(dāng)時(shí)人們的眼里是遙不可及的，并且總是那么神秘，不可捉摸。讀后感斯特里本來擁有著那么多“六便士”——幸福的家庭，穩(wěn)定的收入。可他卻并不滿足于此，他追求的是“月亮”，他心目中的月亮。其實(shí)在現(xiàn)今社會(huì)中許多人都是非?！傲闶俊钡?，得到了一點(diǎn)微小的好處，就不愿意繼續(xù)嘗試追求更加遠(yuǎn)大的目標(biāo)，不愿意抬頭看月亮。說得好聽點(diǎn)，這叫見好就收，適可而止?？僧?dāng)你真正去嘗試，而到達(dá)了“月亮”的境界時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的“六便士”是多么的卑微。
可斯特里這個(gè)人說來也很奇怪，他作畫時(shí)從來不允許有別人在旁邊——任何人都不行。
畫完的畫也從來不想著賣掉，不輕易拿給人看，甚至有時(shí)畫完就扔掉或燒毀。你也許會(huì)問，那他畫這些畫到底是為了什么呢?書中的“我”通過與他的對(duì)話猜測(cè)是因?yàn)樗芨惺艿绞郎弦恍┏Ｈ烁惺懿坏降莫?dú)特的東西，只能通過繪畫把他內(nèi)心深處的想法表現(xiàn)出來，而等他畫完后就認(rèn)為他該做的已經(jīng)完成了，那些畫也就不重要了，于是毀掉也無所謂。他不求人們理解他，贊同他，只求自己的內(nèi)心世界得到“解放”，自己的欲望得到滿足。
你也許還會(huì)認(rèn)為斯特里有做的不合理的地方，那就是他完全可以與妻子兒女呆在家里畫畫，為何一定要離家出走，過著窮困潦倒的日子畫畫呢?這就是斯特里另外一個(gè)不同尋常的地方了：他對(duì)愛情的看法。他認(rèn)為每一個(gè)男人都需要經(jīng)歷一段愛情，但是當(dāng)自己的欲望得到滿足后就不再需要了。他認(rèn)為女人總是會(huì)想方設(shè)法想要討好自己的丈夫，而那會(huì)讓女人拖延他們實(shí)現(xiàn)理想的腳步。正如加西亞·馬爾克斯在《霍亂時(shí)期的愛情》中寫道：“愛情是一種病，得治?！?/p>
這本書中還有一個(gè)出彩的地方是作者對(duì)人物的分析，把“我”眼中的各種人的行為分析出了各種可能，并試著用可能性最大的一種說服自己。如果你對(duì)這本書還有許多疑問的話，去看原著吧，也許那會(huì)使你更好地理解“月亮和六便士”。
月亮與六便士讀后感
當(dāng)“月亮與六便士”一出現(xiàn)，讀者基本也就理解，哦，這是一個(gè)不安于物質(zhì)生活，希望追求精神世界的人物，在文學(xué)界的地位基本不亞于微信朋友圈里那一句“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方的田野”吧。
說來也巧，讀《月亮與六便士》之前，六妹剛剛讀完嚴(yán)歌苓的《補(bǔ)玉山居》。小說中，文藝的女軍醫(yī)李欣愛讀《月亮與六便士》，暗戀他的退伍軍人溫強(qiáng)為此去買了“這本由一個(gè)死了的外國人寫的書，故事和人物非常遙遠(yuǎn)，怎么也跟他的一切搭不上邊”的書，無數(shù)次打開卻沒法讀完這本書，李欣與溫強(qiáng)的最終的結(jié)局也是在多年后重逢時(shí)舊情重燃卻匆匆收尾。
六妹大約比溫強(qiáng)好一些，大概花了一周的時(shí)間就讀完了這本書?！对铝僚c六便士》講述的是倫敦的證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德突然有一天拋妻棄子去了巴黎，傳言他是為一個(gè)女子所勾引進(jìn)而私奔，而事實(shí)卻是他為了學(xué)習(xí)畫畫離家出走，并甘愿過著困苦的生活。在巴黎，斯特里克蘭德的畫沒有畫商購買，不為世人所欣賞，而通俗畫家斯特羅伊夫?qū)π屡d的現(xiàn)代派畫家深表同情，他發(fā)現(xiàn)斯特里克蘭德是一名天才，在被自己心目中的天才一次又一次的奚落和咒罵后，仍然竭盡所能照顧他、幫助他。斯特里克蘭德卻把他的愛妻布蘭奇拐到了手，又害的布蘭奇喝草酸自殺，斯特里克蘭德卻說“布蘭奇不是因?yàn)槲译x她而去才自殺的，而是因?yàn)樗且粋€(gè)愚蠢、失衡的女人”。此后，斯特里克蘭德淪落成了流浪漢，輾轉(zhuǎn)幾年來到了塔希提島，和土著女子阿塔隱居山林，不知疲倦的作畫，直到麻風(fēng)病去世。在他去世后不到十年，他的畫作在巴黎走紅……
但必須坦白得說，六妹無法對(duì)這個(gè)故事產(chǎn)生共情。斯特里克蘭德的妻子在他離家出走、家庭失去經(jīng)濟(jì)來源后，選擇做打字校對(duì)工作養(yǎng)活家庭，這基本就是一個(gè)倫敦版的羅子君，在中國編劇手里那是能寫出七十集電視劇的，而作者毛姆大約是對(duì)斯特里克蘭德這個(gè)人物太偏愛了，用譯者的話說就是“為贊賞男主人公棄家而去的勇氣，把他的妻子和兒女都寫成了俗不可耐的小市民”。
其次，這個(gè)故事在邏輯上就無法說服六妹。斯特里克蘭德在巴黎期間得到了善良的斯特羅伊夫的幫助，即使在斯特里克蘭德看不起他的通俗畫作、對(duì)他極盡諷刺之能事的情況下，依舊一片赤誠，甚至在斯特里克蘭德重病的時(shí)候把他接回家悉心照顧，反而引狼入室，被斯特里克蘭德鳩占鵲巢，斯特羅伊夫只能凈身出戶。作者把這解釋為生性善良的斯特羅伊夫具有超前的眼光，看出來斯特里克蘭德畫作之中的偉大。讀后感·在六妹看來，這是作者給主角強(qiáng)行加的光環(huán)，一個(gè)畫作不入流的通俗畫家怎么就有了同時(shí)代所有人都沒有的超前眼光，能夠欣賞天才的畫作，偏偏又如此善良，愿意為一個(gè)欣賞的天才傾其所有，甚至在斯特里克蘭德害死愛妻后還想接他一起回荷蘭老家居住，這是(斯特羅伊夫)人性的扭曲，還是(斯特里克蘭德)道德的淪喪……
此外，總體閱讀下來，六妹感覺作者在描述斯特里克蘭德的畫作時(shí)，出現(xiàn)頻率最高的詞是“肉欲”，但是所有關(guān)于畫作的描述都無法讓六妹理解這到底是怎樣令人震撼的作品;可能也是因?yàn)槔斫獠涣水嬜鞯膫ゴ?，所以六妹?duì)這位天才的行徑還是保持正常的道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而沒有稍稍放松一點(diǎn)點(diǎn)吧。當(dāng)然，對(duì)畫作無法產(chǎn)生代入感不排除是譯文所致，也許原文對(duì)畫作有著更好的表達(dá)。
一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，沙翁此言，誠不欺我。很多人為《月亮與六便士》所感動(dòng)，然而六妹卻無法欣賞這個(gè)故事，所以大家讀過這個(gè)故事呢，對(duì)此有著什么樣的感受?
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