而曹丕所說(shuō)的“麗”如果僅是一種華麗的話，就與它講的文氣不相符了，文章也不會(huì)成為經(jīng)國(guó)之大業(yè)了。或許我們應(yīng)該為了糾正某些錯(cuò)誤而對(duì)“麗”進(jìn)行新的解釋，麗是一種風(fēng)韻，風(fēng)韻是十分能區(qū)別詩(shī)歌和銘誄，奏議區(qū)別的詞匯，那我們的“麗”這個(gè)素質(zhì)就可以解釋成“詩(shī)歌獨(dú)有的風(fēng)韻”?！都t樓夢(mèng)》與其他中國(guó)三大古典名著相比詩(shī)學(xué)價(jià)值更高，在曹雪芹的筆下，詩(shī)在小說(shuō)中的作用不再是僅僅像回前詩(shī)那樣交待一番“啰嗦，總結(jié)，引子，概括”。

　　他把詩(shī)歌和情景，人物形象，命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，有時(shí)候把詩(shī)作為推動(dòng)情節(jié)的必不可少的元素，凹晶觀黛玉湘云月下聯(lián)詩(shī)的描寫極為精彩，二人坐在湘妃敦上，只見(jiàn)天上一輪皓月，池中一輪水月，上下?tīng)?zhēng)輝，如置身于晶宮鮫室之內(nèi)，微風(fēng)一過(guò)，粼粼然池面皺碧鋪波。這是一段詩(shī)化的描寫，情景交融，把月的柔美寫了出來(lái)，以和賈家團(tuán)圓會(huì)宴相稱，有給人一種冷月凄凄之感，影家族之回光返照，時(shí)日不多，而后面二人數(shù)欄桿選韻，把二人身上詩(shī)人的浪漫氣質(zhì)凸顯出來(lái)，最后二人聯(lián)句，寒塘渡鶴影，冷月葬花魂，佳句頻出，大段大段描寫成了小說(shuō)不可忽視的經(jīng)典場(chǎng)面。

　　這一段最能彰顯出《紅樓夢(mèng)》所具有的詩(shī)歌風(fēng)韻。文章結(jié)構(gòu)本身就是一段神話故事，富有浪漫主義氣息，從開(kāi)始到結(jié)束好像只是一場(chǎng)懷王的巫山之夢(mèng)，像《雨巷》麗令人迷茫惆悵，漸行漸遠(yuǎn)的撐著油紙傘的姑娘。詩(shī)化的人物，詩(shī)化的生活，詩(shī)化的建筑，《紅樓夢(mèng)》處處透著詩(shī)化風(fēng)韻魅力。

　　外化是指《紅樓夢(mèng)》對(duì)詩(shī)歌元素的使用，紅樓夢(mèng)中有很多作者的對(duì)前人詩(shī)歌的直接引用，化用或自己創(chuàng)作的詩(shī)歌，他們?cè)谖恼轮杏兄e足輕重的地位，對(duì)塑造人物形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，烘托氛圍，暗示命運(yùn)都有不可磨滅之功。

　　第二個(gè)外詩(shī)化就是對(duì)詩(shī)歌意象的采用，如殘荷，垂柳，竹林，瀟湘，湘江這些在文本各處位置，以不同方式出現(xiàn)的詞語(yǔ)都給人物，環(huán)境，蒙上了詩(shī)的白紗。

　　第三，詩(shī)歌的特點(diǎn)就是短小精悍，或許正是由于題材，韻律，等諸多限制，成就了詩(shī)歌跳躍性的特點(diǎn)，有時(shí)候出句還是總角之時(shí)，對(duì)句便已是垂暮之年了。這不僅僅是出于藝術(shù)性的考慮，也因?yàn)樽髡咭跀?shù)句之中像作者傳遞所有的信息。

　　所以跳躍和省略不可避免。而《紅樓夢(mèng)》在時(shí)間，人物年齡上的描寫多有跳躍，斷點(diǎn)。比如黛玉進(jìn)賈府時(shí)年齡應(yīng)該在六歲左右，她的成長(zhǎng)似乎是在一夜之間。未多久，寶玉和黛玉已經(jīng)算是從小一塊長(zhǎng)大的了，還有雪雁的年齡，秦可卿的年齡，寶玉的年齡都是模模糊糊，從跳躍性來(lái)看詩(shī)歌是為了傳遞信息，《紅樓夢(mèng)》作者是為了某種非藝術(shù)性考慮而故意模糊不清。

　　很多探佚學(xué)家都喜歡：“久密微藏偏自露”這句話，這種故意模糊便是掩蓋信息，而要達(dá)到偏自露的目的就引出了第四個(gè)外詩(shī)化。煉字。很難想像百萬(wàn)字巨著會(huì)在這種小細(xì)節(jié)上耗費(fèi)這么多功夫。文本中的一個(gè)字，一個(gè)諧音背后在探佚索引家們看來(lái)都是不可忽視的，比如：“玉在櫝中求善價(jià)，釵于奩內(nèi)待時(shí)飛”很多人都可以對(duì)時(shí)飛兩個(gè)字延展出一片五千字論文。

　　比如一代紅顏逐流水，很多人都可以從這句詩(shī)中得出黛玉死于投水，比如，“你竟拿繩索來(lái)勒死我是正經(jīng)”，有人得出黛玉是被吊死的結(jié)論，這些聳人聽(tīng)聞或合乎情理的結(jié)論都從側(cè)面反映出《紅樓夢(mèng)》煉字化的特點(diǎn)，想要傳遞這些欲說(shuō)不能的隱晦消息，必須要在字詞上考究，這種對(duì)字句的重視也是詩(shī)化的重大表現(xiàn)。

　　以上所記，未及細(xì)敲，錯(cuò)訛之處，請(qǐng)方家正之。

　　ps：關(guān)于《紅樓夢(mèng)》悲劇性體現(xiàn)了詩(shī)歌悲劇素質(zhì)的問(wèn)題描述太過(guò)簡(jiǎn)單，且邏輯不清，且詩(shī)歌是否有悲劇素質(zhì)我也只是用了王國(guó)維一個(gè)人的觀點(diǎn)，恐不能讓人信服，這種詩(shī)歌悲劇素質(zhì)觀點(diǎn)可能帶有王國(guó)維個(gè)人人生價(jià)值觀的成見(jiàn)，有待細(xì)究。

　　關(guān)于詩(shī)歌風(fēng)韻素質(zhì)概念本身就很模糊，我覺(jué)得今日看到的2017年1月23日轉(zhuǎn)載在古代小說(shuō)網(wǎng)公眾號(hào)上馮其庸先生的新書(shū)推介文章更能讓讀者了解。我說(shuō)理不清，實(shí)在慚愧。

　　關(guān)于《紅樓夢(mèng)》詩(shī)化的外化內(nèi)容太過(guò)簡(jiǎn)單，日后也要充實(shí)。

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作者：李欣

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