編者按：《如果沒有明天》是余耕創(chuàng)作小說，“如果沒有明天”作為一個假設(shè)提出來，就是為了讓絕望的人們看到希望。

　　(一)

　　人到底是不是真的是向死而生的?

　　這事兒我是真不知道。

　　但其實我也認同，一個人如果知道自己沒有明天了，一切似乎都會不太一樣了。

　　我記得我第一次看《遺愿清單》的那個夏天，感動于那兩個老人在臨終時不再讓自己遺憾的壯舉。

　　對于他們來說，各自都是人生最末端所遭遇的摯友，是最后一位也是最重要的一位。

　　當然，前提是其中有一個大富翁。

　　余歡水沒有這么好的運氣，他，憑的就是他之前人生的憋悶。

　　(二)

　　一個人是要有多憋悶才能在得知自己得了絕癥后作出那么多高爆發(fā)的事?

　　一個人又是要多有勇氣，才能在得知自己得了絕癥后，滿不在乎的破罐破摔下去?

　　余歡水一定不是英雄，但他活出了很多人不敢活出來的一面。

　　合上書，我一直在想，平平淡淡的長壽，和轟轟烈烈的去死，到底哪樣更好?

　　(三)

　　這本書，無所謂文學上的好壞，這種對臨終的思考，從藝術(shù)性上不如《遺愿清單》，從實用性上不如《最好的告別》。余歡水的臨終，其實更像是某種噱頭。

　　但這本書，我讀過后，并不覺得后悔。

　　文筆是那么流暢。

　　我很少直接去夸某位作家的文筆或者說文法。

　　大家都干這個的，同行間的夸獎是莫大的嘉獎。

　　在此之前，我能夠一口氣讀完的書，不過那么幾部。

　　阿乙的《鳥，看見我了》，是一部短篇集，讀后如蒙重擊。

　　今何在的《悟空傳》，憑的是一口氣，年輕氣盛的氣，后來當人的年齡漸漸長大，便不覺得這口氣有多稀奇了。

　　卡勒德·胡塞尼的《追風箏的人》，我是先讀的書，后看的電影，而我也是第一次在讀一本書的時候有一種在看電影的感覺。從那時起，略略發(fā)現(xiàn)很多美國作家在寫書的時候，就是瞄準電影去的。當小說文本和電影語言完美結(jié)合的時候。我想作家在鍵盤上敲擊時的感覺，也會如彈鋼琴一般預約吧。

　　《如果沒有明天》，是為了電影而寫的。

　　我不是在揣測或者說劇透作者的想法。

　　這種流暢度，這種鏡頭感，這種營造一個荒誕故事的氛圍，通過人物語言扭轉(zhuǎn)情節(jié)死點，高潮和低谷的設(shè)置，都是一種天分。

　　有些天分，并不是通過后天訓練能夠獲得的，作者余耕無疑就具備這種天分。

　　在讀之前，我曾以為這書的結(jié)尾會是敗筆。

　　讀之后，我卻覺得這書的結(jié)尾反而是妙筆。

　　當高潮散盡，讀者和小說中的人物都進入賢者時間之后，又會怎樣呢?

　　在現(xiàn)在這么高節(jié)奏的文藝作品大環(huán)境下，在這么高節(jié)奏的生活大環(huán)境下，誰還能注意到那一回眸后的落寞呢。

　　豁出一切后，再想復歸原位，娜拉出走后，還回得來嗎?

　　作者：老K

　　公眾號：吉人天相JR

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