《綠巨人浩克》觀后感1500字作文4篇
《綠巨人浩克》觀后感1500字作文4篇
《綠巨人》最吸引人的部分仍然是瘋狂科技中表達(dá)出來(lái)的復(fù)雜人性，這也是不少科幻巨片的傳統(tǒng)主題。在這部電影中，李安在眩目的電腦特效之外，表達(dá)出了更濃厚的人文氣息，試圖通過(guò)怪物綠巨人的遭遇來(lái)隱喻人性和哲理。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
《綠巨人浩克》觀后感
人總是被自己的命運(yùn)操縱，人也總是有著這樣那樣的束縛，，“綠巨人”即是如此，李安總是在這些神話、漫畫人物的身上加上普通人的性格和處境，把自己的人生經(jīng)驗(yàn)和理念藉此傳達(dá)給觀眾。
如同那些最古老的傳說(shuō)，一個(gè)天命之子身上帶著神的血緣，深深埋藏著神的力量，直到有一天他猛然間接受了自己半人半神的身份，一個(gè)英雄就此誕生。無(wú)論如何，這些英雄的傳說(shuō)始終帶著命運(yùn)的痕跡，而英雄歷來(lái)也不能諸事如愿，他還是要受到命運(yùn)的束縛。“綠巨人”幾乎是世界上任何力量無(wú)法抵抗的，但他最終還是無(wú)法得到自己的愛(ài)人，這就是成為英雄的代價(jià)，也是英雄孤獨(dú)的命運(yùn)。
“別讓我生氣，你是不愿意看到我生氣后的樣子的”，影片結(jié)尾之前的這句對(duì)白是“綠巨人”系列漫畫的經(jīng)典臺(tái)詞，也在影片結(jié)尾正式昭告了超級(jí)英雄“綠巨人”的誕生。布魯斯終于接受了自己的命運(yùn)，接受了“綠巨人”的身份，但這個(gè)英雄的誕生卻是因?yàn)榍鼜牧俗约旱拿\(yùn)，做了自己命運(yùn)的俘虜，李安就在這種矛盾當(dāng)中完成了英雄的制造過(guò)程。這是種典型的東方式的辯證哲學(xué)，也難怪不少西方觀眾和影評(píng)人大叫難懂呢。
憤怒，是“綠巨人”的力量來(lái)源，是他本我力量的體現(xiàn)。也使他喪失理智和智慧，成為怒氣驅(qū)使的超級(jí)破壞者。李安在影片中抓住了這個(gè)帶有寓意的情節(jié)元素，再一次把普通人再正常不過(guò)的情緒帶給影片中的超級(jí)英雄。誰(shuí)能不憤怒，無(wú)論誰(shuí)憤怒的時(shí)候都會(huì)被怒火蒙蔽了頭腦，“綠巨人”是一個(gè)普通人幻想中的形象，他能在怒火中成為英雄和破壞者，而這個(gè)宣泄了所有觀眾情緒的家伙，其實(shí)只是大眾想象下的一個(gè)可憐蟲(chóng)。就像是在片中布魯斯所說(shuō)的：“知道我最擔(dān)心什么么? 每當(dāng)事情發(fā)生的時(shí)候，當(dāng)他向我襲來(lái)時(shí)，我會(huì)完全失去控制，…… 我喜歡那樣。”這就是“本我”的最直接體現(xiàn)。“本我”是指原始的自己，包含生存所需要的基本欲望、沖動(dòng)和生命力。是欲望。是一切心理能量之源。它的唯一要求是活的快樂(lè)、避免痛苦。本我的目標(biāo)是求的個(gè)體的舒適、生存。是無(wú)意識(shí)的，不被個(gè)體所察覺(jué)。按李安的話說(shuō)，“每個(gè)人體內(nèi)都有一個(gè)屬于他自己的綠色巨人，如何去控制它、戰(zhàn)勝它，這正是我想在片子里思考的。”
在影片中，在平靜下來(lái)之后的布魯斯，他能夠很平靜的思考自己所預(yù)見(jiàn)的問(wèn)題。他能夠與貝蒂討論自己發(fā)生變異的原因。他找到了作為布魯斯的自己，他的自我得到回歸。“自我”原意指“自己”，是自己可以意識(shí)到的，執(zhí)行思考、感覺(jué)、判斷或記憶的部分，自我的機(jī)能是尋找“本我”沖動(dòng)得以滿足，而同時(shí)保護(hù)整個(gè)機(jī)體不受傷害。為本我服務(wù)，但是與本我的不合邏輯和非理性額的初級(jí)過(guò)程是 對(duì)立的。本我和自我的強(qiáng)大沖突，使得布魯斯痛苦，備受折磨，倍感難過(guò)。
在影片中，當(dāng)“他的父親”打電話，布魯斯質(zhì)問(wèn)他“你對(duì)我做了什么”之后。當(dāng)他得知自己的基因發(fā)生了變異后。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“不，你不該那樣做。我要把那種基因分離出來(lái)，我要把他們消除掉，我要在他們?cè)斐晌：χ跋麥缢麄儭?rdquo;。然而他的豪情壯志輕易的被“他父親”的一句話所擊敗，似乎也注定了他悲劇的命運(yùn)“你和你的朋友貝蒂一定很想那樣做，可是你真能消滅自己身體的一部分嗎?我看不能。”以及電影最后，“他的父親”去看望他，要求他的回報(bào)，給予他力量時(shí)。他無(wú)力的回答：“隨你怎么想好了，我不會(huì)跟你走”、“別干了，別干了，別干”、“我寧愿死”以及那聲大吼的“你走……”都體現(xiàn)了他的痛苦，以及“超我”的約束、規(guī)范力量。“超我”是人格結(jié)構(gòu)中代表理想的部分，是個(gè)體成長(zhǎng)過(guò)程中通過(guò)內(nèi)化道德規(guī)范、內(nèi)化社會(huì)及文化環(huán)境的價(jià)值觀念而形成，其機(jī)能主要是監(jiān)督、批判及管束自己的行為。與“本我”一樣是非現(xiàn)實(shí)的，大部分是無(wú)意識(shí)的。
在影片中，布魯斯的痛苦有人就是因?yàn)楸疚易晕乙约俺业南嗷プ饔孟嗷砍?。超我的目的是抵消本我潛在的危險(xiǎn)攻擊性，原則沖突時(shí)顯而易見(jiàn)的。作為中介或緩沖因素，自我在超我、本我和現(xiàn)實(shí)之間起著重要的協(xié)調(diào)作用，自我一方面要同時(shí)滿足超我、本我和現(xiàn)實(shí)這三者的要求，又要抵制他們的過(guò)分要求。維護(hù)自身的自主性和安寧。當(dāng)本我和超我威脅到自我的控制的時(shí)候，一個(gè)人就會(huì)感到焦慮。自我被削弱，自我力量被耗竭?；蛘哒f(shuō)，當(dāng)自我的調(diào)節(jié)不成功，本我或超我一方變的過(guò)于強(qiáng)大時(shí)，它們之間的沖突就可能擊垮我們。這也就是布魯斯感到痛苦的原因。他自己無(wú)法合理的調(diào)節(jié)成為心里那個(gè)強(qiáng)大的“魔鬼”的沖擊和經(jīng)過(guò)自己意志控制、約束的“自我”的生活面目。也就是“他父親”所說(shuō)的“可憐的人類”。“超我”抵抗著“本我”的強(qiáng)大的力量。讓人感到焦慮痛苦。在影片最后他頹然的坐在兩個(gè)電極中間，等著他父親的無(wú)力狀就反應(yīng)出了，它的無(wú)力，痛苦。
李安沒(méi)有賦予綠巨人傳統(tǒng)意義上的“英雄主義形式”，讓他去“救人”“救美”，而是讓他運(yùn)用自己的力量去打破一切常規(guī)，運(yùn)用暴力去破壞、去釋放。就是的綠巨人成為了一個(gè)“悲劇英雄”。不過(guò)在影片的最后，他找到了自我救贖的方法，他承認(rèn)了自己“綠巨人”的身份，他努力地控制自己的脾氣，他隱居在了一篇綠色的密林深處，繼續(xù)他的研究。他做到了自己救贖。“他做了自己命運(yùn)的俘虜”，這也就是他的悲劇之處。
和很多好萊塢影片一樣，愛(ài)情，成了拯救一切的天使，拯救了憤怒的“綠巨人”，也拯救了“綠巨人”破壞力量之下的受害者。可是布魯斯對(duì)于貝蒂的愛(ài)，在我看來(lái)更像是對(duì)于從小缺失母愛(ài)的布魯斯的母愛(ài)的補(bǔ)償。貝蒂?gòu)堥_(kāi)雙臂擁抱布魯斯就像是等待闖禍的孩子歸來(lái)的母親的形象。而“綠巨人”也總是在無(wú)比的憤怒破壞中突然溫順地伏倒在貝蒂腳下。而且做為女友，貝蒂并沒(méi)有想經(jīng)典的好萊塢電影一樣，對(duì)于男友是百分百的支持信任。她多次打電話給父親，因?yàn)楦谝黄?ldquo;我感到害怕”。她把拯救了她的布魯斯送到了他父親 那里 長(zhǎng)期的鎮(zhèn)定。她作為女友沒(méi)有信心靠自己的力量幫助她愛(ài)的人找到過(guò)去，戰(zhàn)勝恐懼。她所依靠的是強(qiáng)大的武力保護(hù)，而她所要對(duì)抗的卻是她深愛(ài)的人…… 當(dāng)她眼看著自己的父親要即將要對(duì)布魯斯所作的事時(shí)，她只能漠然。雖然李安如此設(shè)置這個(gè)任務(wù)的態(tài)度，不同于以往的好萊塢女友那樣，永遠(yuǎn)的相信，毫不質(zhì)疑的相信，但是無(wú)疑是這個(gè)任務(wù)顯得更為真實(shí)。話說(shuō)，我們都是正常人，都會(huì)害怕不是么?
雖然李安的這部《綠巨人》作為一部1.6億美元制作成本，同樣價(jià)位的宣傳費(fèi)用，一部用天文數(shù)字打造的電影，票房和評(píng)論都不甚理想。但是做為人文氣質(zhì)頗濃的李安所要反應(yīng)的，“如何去控制、戰(zhàn)勝每個(gè)人心里的綠巨人”的具有深層心里刻畫和研究的心理分析電影還是很有味道的。
《綠巨人浩克》觀后感
昨天看了《綠巨人》，感覺(jué)沒(méi)有大眾說(shuō)的那么差;從公映到現(xiàn)在，已經(jīng)是5年時(shí)間了，一直以來(lái)都沒(méi)有去看這部片子，部分原因是因?yàn)槁?tīng)取了媒體餓或者網(wǎng)絡(luò)對(duì)其的評(píng)價(jià)。所以這也就涉及到了信任的問(wèn)題。
這部片子是需要你耐心去看的，它講述了許多人類身上的劣根性，另人深思;電影的剪輯很出色(至少我認(rèn)為是這樣)，特技部分也不會(huì)比第二部遜色，當(dāng)hulk在廣闊的沙漠中跳躍的時(shí)候我們很少地欣賞了那非一般的景象，也非常好的反映出他心中的無(wú)助與惶恐。
這是李安唯一的一次拍攝科幻片，為什么會(huì)選擇《綠巨人》自有它的緣由，拍出來(lái)的效果雖然文藝腔比較重，前面部分也比較冗長(zhǎng)，但是縱觀全片還是很連貫的。不管怎么樣，我不是專業(yè)的影迷，因此只對(duì)自己喜歡的影片發(fā)表一點(diǎn)看法：給李安掌聲。
《無(wú)敵浩克》是與《鋼鐵俠1》同年上映的超級(jí)英雄個(gè)人電影，也是漫威第二部超級(jí)英雄電影。
講述了布魯斯·班納博士和手下的科研小隊(duì)在一次科研事故中受到伽馬射線的輻射，變身為兇殘龐大的怪物——綠巨人浩克。
浩克殺害了在場(chǎng)幾乎所有的科研人員(有一個(gè)活下來(lái)的小助手后來(lái)在紐約皇后區(qū)的某學(xué)校當(dāng)老師)，因此被軍方通緝。
班納博士和浩克是共存的，就像是雙重人格，主人格班納博士擁有身為班納和浩克時(shí)候的記憶，而副人格浩克則更像是一個(gè)野蠻的遠(yuǎn)古巨獸，甚至不會(huì)說(shuō)話，也沒(méi)法得知身為班納的記憶。
因?yàn)橹雷约悍赶碌难?，并且無(wú)法預(yù)知自己何時(shí)會(huì)變化，所以班納博士踏上了流亡之路。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的摸索他發(fā)現(xiàn)自己情緒波動(dòng)較大，尤其是感受到生命威脅和情緒憤怒的時(shí)候就會(huì)變身為浩克，因此開(kāi)始學(xué)習(xí)瑜伽來(lái)控制自己的情緒。
另一方面，軍方不斷的在通緝班納，而軍方首領(lǐng)的女兒卻是班納的女朋友，她堅(jiān)信自己父親對(duì)班納的指控是子虛烏有的，因此也在暗中調(diào)查時(shí)間真相，除此外還有第三方人物在追殺班納。
/雖然同是漫威出品，但是《無(wú)敵浩克》較之同年上映的《鋼鐵俠》反響平平，加上從復(fù)聯(lián)開(kāi)始，綠巨人一角交由馬克·魯諾夫扮演，因此愛(ài)德華諾頓主演的《無(wú)敵浩克》幾乎淡出了漫威宇宙。
綠巨人是漫威電影宇宙中比較奇特的一個(gè)存在，他本身是具有強(qiáng)大的破壞性的，而且沒(méi)有自主意識(shí)，和其他的超級(jí)英雄不同，班納博士本身是十分反感他所獲得的特殊能力的。
諾頓在《無(wú)敵浩克》中的演出，也將班納博士那種糾結(jié)復(fù)雜的心理表演得淋漓盡致。而精瘦文雅的諾頓與兇殘暴虐的浩克形成強(qiáng)烈的反差，也是電影的一大看點(diǎn)。
然而這樣著重刻畫心理的電影顯然無(wú)法再炫目的特技片中掀起浪花，人們還是更加能夠接受漫威一貫插科打諢中拯救世界的風(fēng)格，而馬克所扮演的班納博士似乎更加能夠得到觀眾的認(rèn)同。
影片如此沉重的原因，或許也是因?yàn)椤稛o(wú)敵浩克》是李安導(dǎo)演的《綠巨人》的續(xù)作，因此沿襲了前作的影片風(fēng)格，還沒(méi)有來(lái)得及迎合漫威的特色。
但是作為綠巨人個(gè)人電影，《無(wú)敵浩克》卻又是漫威宇宙當(dāng)中不可或缺的一部分。
《綠巨人浩克》觀后感
《綠巨人》算是一部心理層面刻畫豐富的英雄電影。
人總是被自己的命運(yùn)操縱，人也總是有著這樣那樣的束縛，，“綠巨人”即是如此，李安總是在這些神話、漫畫人物的身上加上普通人的性格和處境，把自己的人生經(jīng)驗(yàn)和理念藉此傳達(dá)給觀眾。
如同那些最古老的傳說(shuō)，一個(gè)天命之子身上帶著神的血緣，深深埋藏著神的力量，直到有一天他猛然間接受了自己半人半神的身份，一個(gè)英雄就此誕生。無(wú)論如何，這些英雄的傳說(shuō)始終帶著命運(yùn)的痕跡，而英雄歷來(lái)也不能諸事如愿，他還是要受到命運(yùn)的束縛。“綠巨人”幾乎是世界上任何力量無(wú)法抵抗的，但他最終還是無(wú)法得到自己的愛(ài)人，這就是成為英雄的代價(jià)，也是英雄孤獨(dú)的命運(yùn)。
“別讓我生氣，你是不愿意看到我生氣后的樣子的”，影片結(jié)尾之前的這句對(duì)白是“綠巨人”系列漫畫的經(jīng)典臺(tái)詞，也在影片結(jié)尾正式昭告了超級(jí)英雄“綠巨人”的誕生。布魯斯終于接受了自己的命運(yùn)，接受了“綠巨人”的身份，但這個(gè)英雄的誕生卻是因?yàn)榍鼜牧俗约旱拿\(yùn)，做了自己命運(yùn)的俘虜，李安就在這種矛盾當(dāng)中完成了英雄的制造過(guò)程。這是種典型的東方式的辯證哲學(xué)，也難怪不少西方觀眾和影評(píng)人大叫難懂呢。
憤怒，是“綠巨人”的力量來(lái)源，是他本我力量的體現(xiàn)。也使他喪失理智和智慧，成為怒氣驅(qū)使的超級(jí)破壞者。李安在影片中抓住了這個(gè)帶有寓意的情節(jié)元素，再一次把普通人再正常不過(guò)的情緒帶給影片中的超級(jí)英雄。誰(shuí)能不憤怒，無(wú)論誰(shuí)憤怒的時(shí)候都會(huì)被怒火蒙蔽了頭腦，“綠巨人”是一個(gè)普通人幻想中的形象，他能在怒火中成為英雄和破壞者，而這個(gè)宣泄了所有觀眾情緒的家伙，其實(shí)只是大眾想象下的一個(gè)可憐蟲(chóng)。就像是在片中布魯斯所說(shuō)的：“知道我最擔(dān)心什么么? 每當(dāng)事情發(fā)生的時(shí)候，當(dāng)他向我襲來(lái)時(shí)，我會(huì)完全失去控制，…… 我喜歡那樣。”這就是“本我”的最直接體現(xiàn)。“本我”是指原始的自己，包含生存所需要的基本欲望、沖動(dòng)和生命力。是欲望。是一切心理能量之源。它的唯一要求是活的快樂(lè)、避免痛苦。本我的目標(biāo)是求的個(gè)體的舒適、生存。是無(wú)意識(shí)的，不被個(gè)體所察覺(jué)。按李安的話說(shuō)，“每個(gè)人體內(nèi)都有一個(gè)屬于他自己的綠色巨人，如何去控制它、戰(zhàn)勝它，這正是我想在片子里思考的。”
在影片中，在平靜下來(lái)之后的布魯斯，他能夠很平靜的思考自己所預(yù)見(jiàn)的問(wèn)題。他能夠與貝蒂討論自己發(fā)生變異的原因。他找到了作為布魯斯的自己，他的自我得到回歸。“自我”原意指“自己”，是自己可以意識(shí)到的，執(zhí)行思考、感覺(jué)、判斷或記憶的部分，自我的機(jī)能是尋找“本我”沖動(dòng)得以滿足，而同時(shí)保護(hù)整個(gè)機(jī)體不受傷害。為本我服務(wù)，但是與本我的不合邏輯和非理性額的初級(jí)過(guò)程是 對(duì)立的。本我和自我的強(qiáng)大沖突，使得布魯斯痛苦，備受折磨，倍感難過(guò)。
在影片中，當(dāng)“他的父親”打電話，布魯斯質(zhì)問(wèn)他“你對(duì)我做了什么”之后。當(dāng)他得知自己的基因發(fā)生了變異后。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“不，你不該那樣做。我要把那種基因分離出來(lái)，我要把他們消除掉，我要在他們?cè)斐晌：χ跋麥缢麄儭?rdquo;。然而他的豪情壯志輕易的被“他父親”的一句話所擊敗，似乎也注定了他悲劇的命運(yùn)“你和你的朋友貝蒂一定很想那樣做，可是你真能消滅自己身體的一部分嗎?我看不能。”以及電影最后，“他的父親”去看望他，要求他的回報(bào)，給予他力量時(shí)。他無(wú)力的回答：“隨你怎么想好了，我不會(huì)跟你走”、“別干了，別干了，別干”、“我寧愿死”以及那聲大吼的“你走……”都體現(xiàn)了他的痛苦，以及“超我”的約束、規(guī)范力量。“超我”是人格結(jié)構(gòu)中代表理想的部分，是個(gè)體成長(zhǎng)過(guò)程中通過(guò)內(nèi)化道德規(guī)范、內(nèi)化社會(huì)及文化環(huán)境的價(jià)值觀念而形成，其機(jī)能主要是監(jiān)督、批判及管束自己的行為。與“本我”一樣是非現(xiàn)實(shí)的，大部分是無(wú)意識(shí)的。
在影片中，布魯斯的痛苦有人就是因?yàn)楸疚易晕乙约俺业南嗷プ饔孟嗷砍丁３业哪康氖堑窒疚覞撛诘奈ｋU(xiǎn)攻擊性，原則沖突時(shí)顯而易見(jiàn)的。作為中介或緩沖因素，自我在超我、本我和現(xiàn)實(shí)之間起著重要的協(xié)調(diào)作用，自我一方面要同時(shí)滿足超我、本我和現(xiàn)實(shí)這三者的要求，又要抵制他們的過(guò)分要求。維護(hù)自身的自主性和安寧。當(dāng)本我和超我威脅到自我的控制的時(shí)候，一個(gè)人就會(huì)感到焦慮。自我被削弱，自我力量被耗竭?；蛘哒f(shuō)，當(dāng)自我的調(diào)節(jié)不成功，本我或超我一方變的過(guò)于強(qiáng)大時(shí)，它們之間的沖突就可能擊垮我們。這也就是布魯斯感到痛苦的原因。他自己無(wú)法合理的調(diào)節(jié)成為心里那個(gè)強(qiáng)大的“魔鬼”的沖擊和經(jīng)過(guò)自己意志控制、約束的“自我”的生活面目。也就是“他父親”所說(shuō)的“可憐的人類”。“超我”抵抗著“本我”的強(qiáng)大的力量。讓人感到焦慮痛苦。在影片最后他頹然的坐在兩個(gè)電極中間，等著他父親的無(wú)力狀就反應(yīng)出了，它的無(wú)力，痛苦。
李安沒(méi)有賦予綠巨人傳統(tǒng)意義上的“英雄主義形式”，讓他去“救人”“救美”，而是讓他運(yùn)用自己的力量去打破一切常規(guī)，運(yùn)用暴力去破壞、去釋放。就是的綠巨人成為了一個(gè)“悲劇英雄”。不過(guò)在影片的最后，他找到了自我救贖的方法，他承認(rèn)了自己“綠巨人”的身份，他努力地控制自己的脾氣，他隱居在了一篇綠色的密林深處，繼續(xù)他的研究。他做到了自己救贖。“他做了自己命運(yùn)的俘虜”，這也就是他的悲劇之處。
和很多好萊塢影片一樣，愛(ài)情，成了拯救一切的天使，拯救了憤怒的“綠巨人”，也拯救了“綠巨人”破壞力量之下的受害者?？墒遣剪斔箤?duì)于貝蒂的愛(ài)，在我看來(lái)更像是對(duì)于從小缺失母愛(ài)的布魯斯的母愛(ài)的補(bǔ)償。貝蒂?gòu)堥_(kāi)雙臂擁抱布魯斯就像是等待闖禍的孩子歸來(lái)的母親的形象。而“綠巨人”也總是在無(wú)比的憤怒破壞中突然溫順地伏倒在貝蒂腳下。而且做為女友，貝蒂并沒(méi)有想經(jīng)典的好萊塢電影一樣，對(duì)于男友是百分百的支持信任。她多次打電話給父親，因?yàn)楦谝黄?ldquo;我感到害怕”。她把拯救了她的布魯斯送到了他父親 那里 長(zhǎng)期的鎮(zhèn)定。她作為女友沒(méi)有信心靠自己的力量幫助她愛(ài)的人找到過(guò)去，戰(zhàn)勝恐懼。她所依靠的是強(qiáng)大的武力保護(hù)，而她所要對(duì)抗的卻是她深愛(ài)的人…… 當(dāng)她眼看著自己的父親要即將要對(duì)布魯斯所作的事時(shí)，她只能漠然。雖然李安如此設(shè)置這個(gè)任務(wù)的態(tài)度，不同于以往的好萊塢女友那樣，永遠(yuǎn)的相信，毫不質(zhì)疑的相信，但是無(wú)疑是這個(gè)任務(wù)顯得更為真實(shí)。話說(shuō)，我們都是正常人，都會(huì)害怕不是么?
雖然李安的這部《綠巨人》作為一部1.6億美元制作成本，同樣價(jià)位的宣傳費(fèi)用，一部用天文數(shù)字打造的電影，票房和評(píng)論都不甚理想。但是做為人文氣質(zhì)頗濃的李安所要反應(yīng)的，“如何去控制、戰(zhàn)勝每個(gè)人心里的綠巨人”的具有深層心里刻畫和研究的心理分析電影還是很有味道的。
《綠巨人浩克》觀后感
如果沒(méi)有看說(shuō)明，你也許很難想象像《綠巨人》這樣的好萊塢動(dòng)作大片，居然是李安導(dǎo)演的作品。
李安被認(rèn)為是既懂中國(guó)又懂美國(guó)以至可以自如進(jìn)出中西文化的導(dǎo)演，李安電影也似乎成為票房的保證，成為像他那招牌式的酒窩(據(jù)說(shuō)系兒時(shí)被狗咬留下的傷疤)一樣的自我品牌，其獨(dú)特之處是直指人性，強(qiáng)調(diào)作品的文化思考。他的《推手》、《喜宴》、《飲食男女》這一早期“父親三部曲”即是如此，后來(lái)的《臥虎藏龍》也不必多言。即使像《斷背山》這樣較另類的同性戀題材作品也表現(xiàn)了當(dāng)代亞文化的重要一種，是“李安到過(guò)許多人跡罕至的人性角落”的又一證明，能引起東西方的關(guān)注和爭(zhēng)議也是在所必然。
《綠巨人》改編自美國(guó)家喻戶曉的同名漫畫，斥資超1.5億美元，是李安繼《臥虎藏龍》風(fēng)靡全球之后的科幻作品，2003年好萊塢夏天強(qiáng)檔之一。應(yīng)該說(shuō)，科幻電影對(duì)李安而言是陌生領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是他證明自己在主流商業(yè)片領(lǐng)域亦有能力的嘗試。的確，李安成功了。但仔細(xì)想來(lái)，這部電影仍然保有李安一貫的思想精神。
在好萊塢混，當(dāng)然要先混出好萊塢的顏色。從視覺(jué)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，為了吻合美國(guó)商業(yè)電影的口味，《綠巨人》和其他科幻大片并無(wú)顯著不同。首先，基本結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)仍屬老套：一個(gè)吸引人的主場(chǎng)景--絕對(duì)能忽悠觀眾的高科技實(shí)驗(yàn)室;一種神秘古怪的高科技力量;一位身世奇特、深度卷入事件的可憐孤兒英雄、“科學(xué)怪人”或“化身博士”(《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》亦然);一位不可或缺的與綠巨人相戀的最佳女搭檔;一種牽連軍方或政府機(jī)密的控制與反控制;影片最后，同樣是要摧毀這種帶來(lái)破壞性的可怕力量。其次，這部電影也有精妙的科技想象和創(chuàng)意。李安說(shuō)，為了這部電影，“從科學(xué)知識(shí)的角度說(shuō)，我專門研究了很多生物學(xué)知識(shí)，例如細(xì)胞是如何發(fā)育擴(kuò)展的，還有一個(gè)人怎樣發(fā)育才能轉(zhuǎn)變成一個(gè)‘綠巨人’的?？苹闷^對(duì)不是憑空想象，要在尊重科學(xué)的基礎(chǔ)上才能做出劇情的合理安排。”因此，為達(dá)到逼真效果，美術(shù)、三維、數(shù)字技術(shù)在這部電影中得到充分運(yùn)用，后期制作工程浩大。此外，也不乏大場(chǎng)面、火爆的動(dòng)作戲及其帶來(lái)的震撼視聽(tīng)(尤其是軍方對(duì)綠巨人的圍剿行動(dòng))，甚至為了加速情節(jié)發(fā)展而大量使用了今天看來(lái)已非常落后笨拙的“分割畫面”技巧，但卻因此帶來(lái)了更貼近好萊塢大片風(fēng)格的敘事節(jié)奏和新穎的感覺(jué)。
有報(bào)道說(shuō)，李安特別強(qiáng)調(diào)《綠巨人》的文化思考，說(shuō)：“從文化上說(shuō)，我必須洞悉為什么綠巨人會(huì)這樣言行舉止?它代表了一種什么樣的文化精神?從心理上說(shuō)，我也必須了解綠巨人究竟代表了一種什么樣的象征?為什么綠巨人會(huì)受到大眾如此歡迎?”對(duì)藝術(shù)的社會(huì)性和文化性來(lái)說(shuō)，這顯然是兩個(gè)非常本質(zhì)的問(wèn)題。
如果說(shuō)，在《綠巨人》中有一貫的李安色彩，那么“父子關(guān)系”就是該片的深層結(jié)構(gòu)。李安一向重視父子(父女)關(guān)系題材，在“父親三部曲”中，已經(jīng)奠定了李安電影中十分鮮明的父親形象，并證明了李安傳達(dá)復(fù)雜人性和情緒的藝術(shù)能力，這種能力在最近的《色戒》中再次得到映證。
在《綠巨人》中，綠巨人班納與其父親有著一段糾葛無(wú)盡的關(guān)系。班納的父親是個(gè)瘋狂的科學(xué)怪人(和搭檔貝蒂的將軍父親一樣，類似于中國(guó)傳統(tǒng)中典型的父權(quán)形象)。作為隱形的控制，他與班納之間是控制與反控制的關(guān)系。在班納幼時(shí)，他就想手刃親生兒子卻意外將妻子殺死，黑暗的記憶從此植入班納幼小的心靈。為達(dá)成瘋狂目的，父親甚至可以漠視兒子的性命，由此在父子之間引發(fā)了一連串的對(duì)抗、挑戰(zhàn)和失控。在影片后部，導(dǎo)演安排被捕的班納被迫直面父親，矛盾最后爆發(fā)，關(guān)系就要終結(jié)，讓人聯(lián)想起李安處女作《推手》中父子關(guān)系的面對(duì)面解決。在此，一個(gè)象征的場(chǎng)景是，班納和同樣變成巨怪的父親在湖水中生死決戰(zhàn)，超強(qiáng)的父親已融為湖水，而班納痛苦掙扎，試圖把來(lái)自父親的無(wú)處不在的夢(mèng)魘從身體驅(qū)逐，可謂剪不斷，理還亂的無(wú)窮糾結(jié)。另一方面，這種壓抑與挑戰(zhàn)的關(guān)系也呈現(xiàn)在貝蒂與她的父親之間，以及班納和以貝蒂的父親為代表的軍方之間，而這種矛盾關(guān)系成為推動(dòng)全片故事情節(jié)發(fā)展的重要力量。
總的來(lái)說(shuō)，《綠巨人》也是一部解剖父子情結(jié)與心理創(chuàng)傷的影片，而愛(ài)是最后的救贖。不過(guò)，在李安影片中父權(quán)實(shí)際上已泛化為一種內(nèi)涵豐富的象征。除父親角色外，它具體還表現(xiàn)有莫名壓力的文化傳統(tǒng)(比如三部曲)、嚴(yán)格的禮教或江湖規(guī)矩(比如《臥虎藏龍》)、霸道的軍方或政府高層，乃至抽象的國(guó)家體制，后兩種在這部影片中也有所表現(xiàn)。
李安認(rèn)為，真正的好電影，是一個(gè)刺激想象、情感和討論的東西。而在《綠巨人》中對(duì)這種壓抑與挑戰(zhàn)的主題的承襲，對(duì)人物在正義與邪惡之間掙扎的細(xì)致表現(xiàn)，是它區(qū)別于其他好萊塢動(dòng)作大片的李安色彩。
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