《深夜食堂》講述的是上海不起眼的小弄堂里，有一家只在深夜?fàn)I業(yè)的小餐館，而這位50歲左右的老板，會為每個到來的客人，制作一份專屬美食，在滿足食客們的味蕾的同時，也見證了各式各樣的人生故事。以下觀后感，希望對您有所幫助!

　　《深夜食堂》觀后感一

　　夜里，自己一個人去看《深夜食堂》

　　梁家輝，首次執(zhí)導(dǎo)，同時也飾演了影中的食堂大叔。不得不說，這部影片普通人設(shè)很多，除了大叔以外，所有角色出境率不高，更像是友情客串。每一個角色的演繹者都說得上是演藝圈的名人，劉濤、彭于晏、鄧超、楊祐寧、鄭欣宜、張一白、蔣雯麗......而大叔和大叔的深夜食堂貫穿了整部電影

　　每一座城市都有深夜食堂

　　每一個食堂都有它的故事

　　食堂里的人

　　來來往往

　　有些人在不知不覺中

　　不再出現(xiàn)

　　但有些早已離去的顧客

　　卻會在不經(jīng)意中又回來了

　　影片中的深夜食堂，坐落在摩登上海中一條不起眼的弄堂。常常光顧的，有弄堂里的鄰居鐘伯、阿龍、明月、開源和蓮姐，還有常常加班到凌晨的廣告公司三人組

　　大叔說“每一道菜都是它們自己的顏色”，每一個人都有專屬的那道菜。

　　而影片則以不同菜式訴說每一個故事

　　餛飩-最難以忘卻的是第一個客人，第一個故事。

　　小雪是一位音樂家，父母離世后，獨(dú)自從新加坡回到上海。在深夜食堂遇到了音樂知音阿信。第一次相遇，醉酒的阿信被小雪彈吉他的聲音美妙而醒。兩人在食堂，無數(shù)次音樂自由流浪。兩個夜歸的音樂靈魂相融，孤單的路上，有你不就好了嗎?可是，小雪生病了。就在小雪第一張唱片即將發(fā)行時，她留下阿信一個人在這個世上流浪。音樂，是她們的夢?？墒菦]有了小雪，阿信的音樂還會暖嗎?

　　鰻魚飯-The right time,The right place,The right person

　　小美是一位調(diào)香師，她有一個遺憾-她和初戀學(xué)長的往事。當(dāng)年，因為肥胖的原因沒有開口跟學(xué)長告白。多年后，他們相遇小美才知道學(xué)長原來當(dāng)年也喜歡她。原以為，這一段錯過的年少往事，會在學(xué)長的重新告白而不再遺憾。可是呀,you are the right person,but aren't at the right time , in the right place。在錯過告白，學(xué)長出國發(fā)展的期間，認(rèn)識了他現(xiàn)在妻子。

　　你們心中的曾經(jīng)那個他，是否會有相逢的時刻。回憶彌漫，我們都曾為孤單而走散。

　　回憶，再見。

　　蛋餅-你看到的是月亮，而我看到的是這座城市

　　唐寧跟思思是這部影片中，長篇幅的故事，也是讓我最打動的故事。故事的平凡、故事的真實就像是在訴說我們每一個在城市的孤獨(dú)者。唐寧是一位司機(jī)，常常開夜班，思思是公司的前臺。所以他們常常在一個還沒上班，一個剛結(jié)束夜班的清晨，一起在食堂吃蛋餅。唐寧說，每晚開著車載著這座城市的每一位乘客，一直兜呀兜呀，都在兜圈，他不羨慕也不喜歡上海生活，他只是不想輸給這座城市，等賺夠錢回老家蓋房子。而思思的夢想則是在上海成為模特。所以當(dāng)思思為實現(xiàn)夢想而去當(dāng)直播時候，唐寧無法接受，他不喜歡在直播面前拋媚眼，用討好觀眾姿態(tài)的思思。吵架中，思思對唐寧大喊說，你就只是一個只會在車?yán)锊凰歼M(jìn)取的司機(jī)?？墒茄剑蚁胨械呐⒏糁聊欢紩胍玫教茖庍@樣的男友，在他的世界當(dāng)中，只有思思，他用盡所有的力氣去賺錢，用盡所有的溫暖對思思。在他拿出戒指向思思求婚的時候，思思拒絕了，她說“就像我們來到上海，都覺得這里很美，但是你看到的是這座城市的月亮，而我看到的是這座城市”。思思后來出國了，去追隨她的模特夢。

　　前兩道拜的故事也許你覺得是遺憾的、悲傷的。而這個故事結(jié)尾是，思思兩年后回來，回到了原點(diǎn)，唐寧一直在等她。而一首插曲《不晚》，告訴我們深夜闌珊，會有一盞燈為我們而溫暖，也會有一個人將與我們相伴，所以這是一個溫暖的故事?？墒鞘澜缟蠒心莻€一直溫暖的人嗎?

　　影片中，還有開源的花甲，明月女兒的糖藕，阿龍的包子，都是一道菜，一個故事。

　　這座城市風(fēng)很大，孤獨(dú)的人總是晚回家?；丶伊?，一個人，孤獨(dú)相伴。

　　愿你我在這座城市，都有大叔的深夜食堂，

　　愿你我，學(xué)會自己對自己說"晚安，感謝你的陪伴”

　　《深夜食堂》觀后感二

　　2009年，在日本有一部電視劇，只有十集，卻在短時間內(nèi)，攻占了亞洲等地，成為影迷津津樂道的神片。

　　這部作品叫《深夜食堂》，至今豆瓣9.2分。

　　當(dāng)時就有很多影迷表示期待，如果中國能翻拍該多好。甚至很多人開始為這部作品的中國化，貢獻(xiàn)點(diǎn)子。

　　包括店長應(yīng)該由誰來演，深夜食堂選址應(yīng)該在哪，應(yīng)該出一些什么菜譜。

　　當(dāng)然最重要的，是在這個小店里，會發(fā)生哪些我們所熟悉的故事，足以讓中國觀眾感動的故事。

　　然而，最先翻拍這部作品的，是韓國。

　　2015年上線，20集，豆瓣評分6.9分。

　　不算亮眼，甚至可以說失敗了。

　　然后是2017年，《深夜食堂》中國版終于來了，在熒幕上大秀廚藝的黃磊老師，領(lǐng)銜眾明星主演，最終收獲2.8分的撲街成績。

　　徹底失敗。

　　再然后，就是2019年。

　　華人影迷心中最有演技的男演員之一，梁家輝老師挑起大梁。

　　又當(dāng)導(dǎo)演，又當(dāng)演員，然后領(lǐng)銜眾多明星，拍出了這部電影版《深夜食堂》。

　　豆瓣評分5.6分(前一天晚上還是6.8分)。

　　也在失敗的路上了。

　　1

　　平心而論，梁家輝電影版《深夜食堂》不至于這樣的分?jǐn)?shù)。

　　而且，上映第二天，排片已經(jīng)明顯低于其他作品。

　　我在觀影的時候，整場只有3個人。

　　觀影人次低，那么評分這么大幅跳水，就有點(diǎn)異常。

　　總結(jié)下，應(yīng)該存在兩方面原因：

　　a) 報復(fù)性打分。

　　《深夜食堂》作為改編性作品，前有珠玉，但是網(wǎng)友們期待了這么多年，等來的卻總是充滿瑕疵的作品。

　　更不用說，2017年劇版《深夜食堂》各種浮夸演技，最后成為了表情包作品。

　　所以，這屬于恨鐵不成鋼式打分。

　　b)劇情確實不夠新穎。

　　相比劇版，可以在比較寬裕的時長來呈現(xiàn)多個角色的故事，電影版存在天生的缺陷。

　　而且，《深夜食堂》其實最吸引人的立意，在于它用了一個殼，裝了眾生相。

　　這就會牽涉到眾多角色，以及角色背后的故事。

　　然而，電影版的幾個故事，顯得就有點(diǎn)老套。

　　而且，都只是任務(wù)一般順帶而過，有開頭，卻沒有很好的收尾。

　　到最后，就越來越枯燥。

　　總的來說，梁家輝版《深夜食堂》在本土化上，做的要比劇版好。

　　對上海城市的描繪，對食堂客人與這座城市之間的關(guān)聯(lián)，對老板的生活氣息等等，都算是比較用心了。

　　這也是為何我說，網(wǎng)上的評分有失偏頗，大概，這也是另一種厚愛?

　　2

　　翻看網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于《深夜食堂》的詞條。

　　有十幾條之多，然而，最多的都是日本原版。

　　評分也都在8分以上。

　　但是在中國，《深夜食堂》一直沒有開起來。

　　最大的原因，是我們沒有厘清深夜食堂的定位。

　　深夜，是時間。

　　食堂，是地點(diǎn)。

　　老板，是見證人。

　　一個陌生地方，一群陌生人，吃著一種食物，然后訴說一段故事。

　　不是這個食堂或者是一道美食，讓故事變得有意義。

　　恰恰是故事，賦予了這道美食以及這個小店意義。

　　黃磊的劇版《深夜食堂》，在本土化改編上，特別重這個店鋪，重這個老板以及他做的菜。

　　這是一種中心偏差。

　　開在繁華市中心的，不叫深夜食堂，叫夜場或者餐廳。

　　而老板會做什么菜不重要，每一個到深夜食堂里來的人，也不是因為想吃一道菜。

　　其實中日韓在文化上的內(nèi)在聯(lián)系，應(yīng)該比較容易理解《深夜食堂》的意義。

　　每一個人都有秘密，每一個人都有生活的煩惱。

　　正如每一個人都要吃飯。

　　食堂與人的關(guān)聯(lián)，恰恰是人與生活的關(guān)聯(lián)。

　　與其說，客人們是自己走進(jìn)這家小店，不如說是，他們躲進(jìn)了這里。

　　用吃飯，掩蓋生活的疲憊。

　　因此，店主也不是萬能廚神，他只是在恰當(dāng)?shù)臅r候，以一個旁觀者或者見證人的角色，參與了客人的情緒。

　　甚至，成了傾聽者。

　　所以，梁家輝電影版關(guān)于深夜食堂開在繁華都市后的小巷子里，自己也會去看菜單研究做法，是比較貼近現(xiàn)實的。

　　我們在改編一部作品時，可以參考人家的形式，但照搬不了靈魂，也就是故事。

　　說實在的，深夜食堂可以在日本東京，在韓國首爾，在中國上海、北京、香港等等，每座城市都不缺少有故事的人。

　　甚至，店主可以只做日本菜系，店內(nèi)裝飾參考日本風(fēng)格，店主服裝也是日式的。

　　這都只是形式，并不影響深夜食堂怎么開起來。

　　深夜食堂只是給城市里的過客，提供一個靈魂的中轉(zhuǎn)站，一個情緒的宣泄口。

　　3

　　那么，回到深夜食堂的定位。

　　亞洲文化講究隱忍，講究自我壓抑。

　　這在日本尤為顯著。

　　日本的整體社會價值觀，是盡量不打擾其他人，默默承受所有的壓力，把微笑留給對方。

　　這造就了社會上的人群內(nèi)心極度壓抑。

　　白天繁忙的工作，讓所有人沒時間去顧及內(nèi)心所想。等到夜幕降臨，思想一旦放空，所有的情緒便一下子涌上來了。

　　這些情緒，來自工作，來自家人，來自未來，這使得他們急需要一個類似深夜食堂的東西，用來釋放一天的情緒。

　　中國人也不例外。

　　當(dāng)代中國大多數(shù)都市青年的現(xiàn)狀，是有房子，沒有家。

　　可以租房子住，但是沒有真正能陪伴的人。所以，他們更不會去找陌生人傾訴。

　　而還有一些人，已經(jīng)成家立業(yè)。但是生活的壓力，也讓他們急需喘氣的機(jī)會。

　　網(wǎng)上流行一句話，男人回家的時候，喜歡在車?yán)镂桓鶡?，靜坐良久才上樓。

　　車?yán)?，就是他們的深夜食堂?/p>

　　相對而言，中國人是不會在一個開闊的地方，與一個陌生人交心，甚至周圍還有一群陌生人在聽。

　　當(dāng)代社會，70后有長輩和晚輩的壓力，80后有下一代的壓力，90后有成家立業(yè)的壓力，00后還不懂壓力。

　　然而，7080后因為有家庭，鮮少有熬夜與陌生人相會的機(jī)會。90后雖然也不喜歡與陌生人接觸，但他們晚上都喜歡宅在家里，然后失眠。

　　只有00后，會喜歡熬夜折騰。

　　那么，這樣一家深夜食堂，當(dāng)然吸引的不是00后，卻也沒有足夠的理由，讓708090后單獨(dú)出來訴說故事。

　　4

　　中國的故事都在哪?

　　在大排檔，在宵夜攤。

　　都市人們，商務(wù)會談或者宴請會去酒店，約會會去餐廳，聚會會去飯館或者KTV。

　　而深夜，只有在大排檔或者宵夜攤，才是幾個知心好友最終的歸宿。

　　這就是中國人的情況，跟陌生人發(fā)生的故事，不會說出去，而跟熟人，才會說出很多故事。

　　在城中村的巷子里，在街邊的小攤。

　　你會發(fā)現(xiàn)不同于白天忙碌于工作時的狀態(tài)。

　　不知道大家有沒有想過，其實大排檔或者夜宵攤等地，是嘈雜得不行。完全比不得高檔餐廳里，有優(yōu)美的音樂，大家在小隔間低聲細(xì)語，不敢大笑，服務(wù)員也禮貌至極。

　　這正是都市里真正的深夜食堂。

　　大排檔里的嘈雜，夾雜著都市人大聲的傾訴。

　　他們不用管周圍的陌生人，因為每個陌生人都在跟身邊的熟人傾訴。

　　他們也不用擔(dān)心自己會吵到別人，因為大家都在忙著傾訴和傾聽，完全不在乎周圍是怎么樣。

　　很難想象，當(dāng)大排檔里井井有條，大家慢條斯理，小聲說話然后不時地瞟一下周圍的人，生怕打擾到對方，那大概都不會再有人來了吧。

　　這樣的地方，性情中人會光著膀子，扯開Jason、Eric、Tom的面具和標(biāo)簽，用啤酒灌醉自己，露出白天不敢輕易展示的笑容。

　　在半醉半醒之間，拉著身邊的人，訴說自己內(nèi)心的苦悶。

　　末了，還不忘補(bǔ)上一句粗口，補(bǔ)充情緒。

　　所以，這也是中日深夜食堂的差異。

　　我們需要一個表達(dá)情緒的空間，但是，這個空間絕對是相對隱私的。即使是和日本《深夜食堂》一樣的店內(nèi)格局，那么有小隔間絕對比這種靠得很近，集體面對老板要有安全感。

　　中國的都市人，也會想要傾訴，但絕不是吃了一道美食就一股腦說出來。

　　相反，美食只是一種交流的點(diǎn)綴。

　　需要傾聽的，也不是一個專注做菜的人，而是一個知心的老友。

　　否則，我們更愿意相信自己住的小空間，刷著熟悉的軟件，看別人的動態(tài)。

　　沒錯，有時候，我們更喜歡聽別人說，只是因為很少有人愿意當(dāng)面傾聽自己。

　　5

　　梁家輝執(zhí)導(dǎo)的這部電影版《深夜食堂》，有他的成功之處。

　　比起看起來像人生導(dǎo)師，特別專注做菜的黃磊，梁家輝更適合這種面相兇狠，有故事的店主。

　　這樣的反差才能顯示出這個店的溫情，也襯托出小店大故事。

　　而里面關(guān)于店主穿梭于菜市場，后門養(yǎng)流浪狗，樓梯間曬臘肉，自行車出行等等，都具有了本土化的生活氣息。

　　但是，關(guān)于人物塑造，缺乏很好的故事靈魂。

　　小店里常駐的那幾位客人，一個是自己收養(yǎng)的弟弟，對于他的故事描寫，僅僅是一個脾氣暴躁的監(jiān)管人員。

　　店主作為一個旁觀者，唯一有機(jī)會參與到故事中，卻在兩人情感間的沖突和莫名和解，最終消解得一無所有。

　　關(guān)于忠叔，則是一個典型的點(diǎn)綴人物，幫助店主說出大道理。他可以沒有故事。

　　另外三個廣告人，雖沒有黃磊版姐妹花的浮夸，但也顯得過于主動，他們的故事依然沒有。

　　倒是幾個不常在深夜食堂出現(xiàn)的人物，給了他們比較深的故事延展。

　　包括開源的愛情和拳擊事業(yè)，包括小雪的音樂夢想和遺憾，包括思思和唐宋之間的愛情。

　　三者，都在鼓勵著勇敢追逐，但也同時表達(dá)了對美好的珍惜。

　　可惜的是，三者的故事，都只是戛然而止。

　　總體來說，梁家輝版《深夜食堂》，開出了社區(qū)便利店的味道。

　　這不是壞事，在中國的店鋪，想要讓顧客放心吃，吃完還能來一段故事，店主需要和客人成為朋友。

　　社區(qū)便利店，有了這種可能。

　　《深夜食堂》觀后感三

　　這電影說白了就是跟黃磊的一個毛病，不接地氣，不著根兒，東施效顰學(xué)著日本的宵夜文化假裝精致，卻從來不從中國遍地都是的夜市大排檔汲取靈感。

　　中國的深夜食堂應(yīng)該是，夏天傍晚，簡單桌子椅子支在露天空地上，三三兩兩的下了班的哥們兒，各種板筋肉串脆骨燒烤，一箱啤酒蹲在腳下，邊喝邊侃大山到深夜，這才真正是中國版的深夜食堂。

　　我這一夏天晚飯就基本沒吃過一頓正餐，全他么被哥們伙計吆喝著在夜市大排檔上過了，來瞅一瞅哈哈，看看有沒有一樣的?

　　《深夜食堂》觀后感四

　　從《舌尖上的味道》到《深夜食堂》，從美食到故事，從烹調(diào)方式到人生百味，和“美食”相關(guān)的影像不斷充實著內(nèi)容，在傳達(dá)美食意義的同時，也在透過美食來觀察形形色色的城市夜生活和一個個走進(jìn)深夜的人。

　　飲食和飲食文化其實是兩個不同的概念，雖有重合之處，但細(xì)細(xì)比較起來，飲食針對的是僅僅是人們的口腹之欲，而飲食文化則包含了人生百態(tài)、喜怒哀樂甚至生死倫常。

　　看過港版的《深夜食堂》之后總有這樣一種感覺，所有的東西都似曾相識，可所有的東西都有些錯位。

　　港版的《深夜食堂》和日版的《深夜食堂》有很多相似之處，都是從美食開始，逐漸將鏡頭轉(zhuǎn)向普通人的生活，透過美食的視角來觀察城市的生活和情感。

　　但港版的《深夜食堂》和日版的《深夜食堂》也有很大的不同，而這些不同則是港版的《深夜食堂》“尷尬”的原因。

　　美食是城市文化的外延，內(nèi)里的氣質(zhì)則是城市美學(xué)，其中包括了人們的飲食習(xí)慣、生活方式、情感表達(dá)等。一個國家和一座城市的美學(xué)氣質(zhì)本身就是一種核心文化，它決定了一座城市的屬性，也決定了建立在這座城市基礎(chǔ)之上的所有藝術(shù)。

　　在日本文化中，居酒屋是一個圖騰般的存在，那是他們的精神原鄉(xiāng)。從這個角度上來看《深夜食堂》，它不僅是日本生活圖鑒，也是日本文化的展現(xiàn)。比如，日本文化中的素、雅、忍等，反映在食物上就是原汁原味、簡約而不簡單。這就使得《深夜食堂》中的美食也格外清爽迷人。

　　日版《深夜食堂》中介紹了很多美食，這些美食其實就是一座城市的美學(xué)氣質(zhì)。每一種美食都包含了一些簡單而深刻的哲學(xué)道理，表現(xiàn)在電影中，則是充滿治愈人心力量的臺詞。

　　日本的美食類電影只有兩類，一類是以食物為主，將食物和人之間的關(guān)系作為核心的《深夜食堂》等作品，另一類則是以烹調(diào)為主的，將食物作為一種媒介的《孤獨(dú)的美食家》等作品。

　　雖然重點(diǎn)不同，但兩類電影還是有很多相似之處，那就是美食的溫度代表了人間的溫度，食物和人之間的關(guān)系永遠(yuǎn)是相互溫存，相互依賴。

　　食物擁有治愈的力量，可以治愈每個受過傷害得人。而那些被治愈的人讓食物更有意義，讓那些熱氣騰騰的美食有了傳承的價值。

　　反觀港版的《深夜食堂》。

　　如果沖著美食去看這部電影，估計會大失所望。這不過是一部以“深夜食堂”為幌子的雞湯電影，故事缺乏真誠，美食缺乏溫度，整部電影尷尬又做作。

　　電影雖然邀請了很多明星助陣，可效果并沒有想象中的好。如果作品本身缺乏誠意，演員的表演只能空洞虛假。

　　整部電影由四個故事構(gòu)成，單憑角色的身份設(shè)定就能將劇情猜測的八九不離十。電影將故事的背景選擇在上海，可從角色的身上絲毫看不出上海這座城市的文化和特點(diǎn)，甚至絲毫都感覺不到一座城市應(yīng)有的美。

　　中國飲食和飲食文化有著自己獨(dú)特的地方，菜系多而煩躁，味道包羅萬象。但是，真正能夠體現(xiàn)出“深夜”和“食堂”的則是那些夜晚才涌現(xiàn)出來的大排檔和燒烤攤。

　　在這樣的地方才能看見熱氣騰騰的生活和真實的情感。

　　在港版的《深夜食堂》結(jié)尾的花絮中可以看見很多不同行業(yè)的年輕人訴說生活的茍且，憧憬詩和遠(yuǎn)方，但這毫無意義。每個人對生活的理解都是不同的，一味的迎合換來的只是假惺惺的“熱淚盈眶”。

　　其實，港版的《深夜食堂》并不是沒有可取之處，它提供了一種全新的視角，只是這個視角還不太成熟。

　　《深夜食堂》觀后感五

　　第一位走進(jìn)店里的女客人絕對是劉曉慶，后面跟著好姐妹陳沖，進(jìn)店曉慶姐就點(diǎn)了紅燒肉，見到梁店長就哭了，十幾年沒見，想念老友，在經(jīng)歷公司被查，離婚，借高利貸被抓，如今終于恢復(fù)平靜，妹妹陳沖是拿著玫瑰進(jìn)門的，剛滅了煙，坐下點(diǎn)了杯酒，笑著說為慶祝曉慶回家，十分鐘前她直接就和小男友分手了，氣氛很快熱絡(luò)了起來。

　　第二位客人是邱淑貞帶著全套穿著IT的女兒來了。邱是大歌星，退出歌壇回歸家庭了，梁店長給她做了道意大利面，說希望她能回歸，邱看著女兒說，算了算了，還是等她出道靠譜點(diǎn)。

　　第三位客人張家輝帶著一只湯勺來了，他說想來喝魚湯，梁店長立馬變了臉色，這是被他開除的徒弟，當(dāng)初就是因偷喝客人魚湯。這次過來為了顯擺自己翻身，不過看到梁店長遞給他當(dāng)初留在店里行李后留下湯勺痛哭離去。

　　第四位肉販黃秋生拎著一只血淋淋的豬頭大步而來，問能不能鹵豬頭肉，梁店長表示拒絕，并端來一屜叉燒包，說，不要再毆打你失明的媳婦了，不生孩子就算了，大不了離婚。

　　第五位西餐廳大廚謝霆鋒和沖浪教練古天樂結(jié)伴而來，兩位因自己專業(yè)備受質(zhì)疑苦惱不已，梁店長拿出醪糟雞蛋開解道，專業(yè)自己清楚就夠了，反正只為賺錢而已，兩位默默點(diǎn)頭。

　　第六位惠英紅挽著鮑起靜來了，鮑姐因病頭發(fā)掉光了，丈夫消失。鄰居惠英紅看不下去一直陪著她，其實惠英紅之前和鮑姐丈夫出軌過，她覺得不安當(dāng)還債，鮑姐心里是清楚的。這次借著店長的一盤水餃兩位和解。

　　第七位手受傷的任達(dá)華叼著煙過來，大罵現(xiàn)在道上人不規(guī)矩，保護(hù)費(fèi)晚點(diǎn)交就是了，干嘛捅人呢?說完妻子吳君如立馬趕到，直接拎起華哥耳朵，說，錢屁也沒收到，還吃什么燒烤!快回家?guī)臀医涌汀?/p>

　　第八位張艾嘉想送即將出國的孫女文琪最后一程，帶孫女來吃她最愛的蛋包飯，文琪說，奶奶我知道我出國只是我爸媽離婚談判的籌碼，我選擇出去是想盡快結(jié)束官司，拿到我那部分錢，之后再帶你脫離苦海，艾嘉聽完哭的稀里嘩啦，趕緊抱住。

　　第九位舒淇點(diǎn)了拌面，她是空姐。她感嘆年紀(jì)大了職業(yè)可選擇太少，這趟飛上海就被新人欺負(fù)不行，梁說，你都找到那么好歸宿和家庭啦，應(yīng)該學(xué)會享受生活了。舒淇笑著說，也是，當(dāng)初入行那份幸運(yùn)繩還是你給我的呢～謝謝大哥。

　　快打烊了，第十位夜場搖滾歌手張曼玉壓軸登場，扯著嘶啞的嗓子說，老板，快，快給我杯啤酒，有公司準(zhǔn)備簽我了，你聽這首新歌如何，后臺洗碗小妹立馬跑前臺說，姐，還是別了，夠了，客人都被你趕光了。曼玉示意噓，然后接著唱，這時候，另一位梁先生緩緩進(jìn)門，放下禮帽，幽幽說了句，老板，來兩份牛排，然后眼睛看向了曼玉。另一邊，梁店長正在和另一位女客人聊天，這是他的初戀，她管他叫開山怪，他稱她為三公主。

　　此時，響起了蔡琴《被遺忘的時光》。