2019年，國漫動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》正式上線各大影院，在熙攘的人類世界里，很多妖精隱匿其中，他們與人類相安無事地生活著。貓妖羅小黑因為家園被破壞，開始了它的流浪之旅。這場旅途中惺惺相惜的妖精同類與和諧包容的人類伙伴相繼出現(xiàn)，讓小黑陷入了兩難抉擇，究竟何處才是真正的歸屬? 關于2019年觀看《羅小黑戰(zhàn)記》的影迷影評以及觀后感，小編準備了以下文章內容，希望對您有所幫助。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【1】

　　2011年，一部名為《羅小黑戰(zhàn)記》的2D國產動畫番劇橫空出世。八年期間，該劇共制作28集動畫短片，四部番外篇，其在豆瓣上始終保持著高達9.6的評分，B站的累積播放量破一億，追番人數為240萬人次。

　　本劇被盛贊為是融合了《夏目友人帳》的治愈風以及《海賊王》的王道熱血風，其主線圍繞著因盜取天明珠被諦聽發(fā)現(xiàn)并打傷的妖貓小黑，在倉皇逃竄中被少女羅小白撿回家后發(fā)生的一系列奇幻離奇的故事。

　　劇集的導演兼編劇MTJJ在劇中將帶有中國特色的神妖傳奇故事以及家長里短的人情世故雜糅了日式動漫的熱血打斗，并通過植入在片中的諸多動漫彩蛋來為故事增添更多的觀賞樂趣，比如其中客串過的找路的索隆，《火影忍者》中的終結峽谷，《哈爾與移動城堡》中的哈爾等等。

　　雖然大家時常會吐槽導演日常拖更，甚至已經如柯南一般成為了“活久見”的系列，但是大家依然對這只萌貓愛的深沉，畢竟這個世界上最不缺的就是把喵咪當主子供起來的貓奴了。

　　因而，當MTJJ宣布《羅小黑戰(zhàn)記》將電影化時，無數粉絲的第一想法就是，終于撐到這一天了。但是令大家都沒想到的，這部電影版其實是影片的前傳，不過好在這部拖更八年的番在上個月月末已經正式結束了，這也讓大家能更加心安理得的去看這部前傳故事了。

　　對于普通路人粉來說，這部羅小黑的前傳不會有一點的欣賞門檻，因為其中所展開的故事線雖然與正傳都有關聯(lián)，但是基本上還是一個獨立的完整故事。而這部電影也為那些長年追劇的粉絲填了一個大坑，那就是讓一直活在傳說中的“小黑的師傅”真身亮相，也就是擁有極高法力的人類執(zhí)行人無限。

　　雖然影片不可避免的會出現(xiàn)一些劇作層面的問題，但是從整體故事的完成度以及精心設計的打斗場面上來看，本片還算是穩(wěn)穩(wěn)的接下了小哪吒的接力棒，也許它的票房無法再造哪吒的奇跡，但這也是絕對不能被忽視的一部作品。

　　和諧共存與對抗到底

　　片中，導演借由無限和風息這一人一妖，表達了他對于人類文明進程發(fā)展中所要付出代價的思考。無限作為執(zhí)行人，服務于妖靈會館，他在其中努力的維系著人妖兩界的平衡。當風息這樣的極端分子出現(xiàn)時，他要出面將其捕捉，為了能夠幫助妖精融入現(xiàn)代社會，他可以慷慨的施以幫助，比如片中出現(xiàn)的送花的小妖就是無限帶回來的。

　　某種程度上，無限代表著導演對于人類發(fā)展中較為“理想主義”的一個角色投射，包括被稱為會館的組織其實同時也受到人妖兩界的管理，導演在其中幻想了一個未來世界的烏托邦，在那個世界人妖是可以和諧共處的，而一些人類也會為了維系這種和平的狀態(tài)而獻身。

　　這個幻想的國度讓你相信自由包容的生態(tài)是可能存在的，每個人都可以在其中找到屬于自己的位置，在那里，不單單是活著，而是真正的生活。

　　而風息所代表的那一派則更為極端，看起來導演有意將風息一派做成阻礙主人公的反面力量，也就是傳統(tǒng)意義上的“壞蛋”的角色，但是本片卻處理得更為精巧。風息作為棲身于森林中的妖精，世代享受著大自然的饋贈，但人類卻無情的打破了這種平衡。

　　歷史的車輪是不會停止他的腳步的，從開始的砍伐樹木，到工業(yè)革命后對于自然資源無節(jié)制的掠奪，生態(tài)遭到破壞，原來的家園頃刻之間化為灰土，就像小黑開場的遭遇一樣，自己的家園被推土機一點點鏟平，曾經的美好蕩然無存。

　　眼睜睜的看著這一切發(fā)生的風息，自然對人類充滿了敵視，作為理想派的會館給了像風息這樣失去家園的妖精一個棲身之所，但是那畢竟是自己曾經生活的地方，為什么自己不能保護，甚至讓一切回到當初。太多的悔恨使其逐步異化為復仇機器。

　　或許就像無限所說的那樣，我們是可以共存的，但是就如風息嘲笑的那樣，共存之后，妖精們就會發(fā)現(xiàn)，他們的生存空間會越來越小，直到最后，只能被抹殺。一個諾大的城市，只能生存著幾百個妖精，他們可以逃到尚未開發(fā)的地方生活，但是未來呢?那里仍然會被人類占有，被規(guī)劃為住宅或是風景區(qū)，他們依然沒有自己的家園。

　　這里令筆者聯(lián)想到最近這幾個月一直存在爭議的一個地區(qū)，現(xiàn)在走向失控的局面是我們誰都不想看到的，無論是誰先使了壞，但只要被媒體捉到了小尾巴，那就是你的錯，而這種錯會被無限的放大，直到最后，迎接他們的一定不會是一個好的結局。

　　那么這些人到底為什么會如此的歇斯底里，被操控，被洗腦，他們真的沒有腦子么?在自由的土壤上滋養(yǎng)了那么多年的具有獨立意志的人，他們被歷史的車輪推到了風口浪尖，從一開始想要尋求共存，到為了爭取權力走上街頭，再到最后被冠以惡人之名，這背后真的只是被壞人控制了那么簡單么?

　　我想不然，他們只是不愿看著昔日的好友被污名化為惡人，他們只是不想看到那片自由的熱土被烏云籠罩，但是他們的方法錯了，他們沒有看到這個時代的大環(huán)境到底是什么樣的。就像風息一樣，他只看到了曾經的美好，卻忽略了這個時代的走向，一味地極端只能走向毀滅，如果不能讓自己學會融入，或者了解游戲規(guī)則，那么又何談未來?

　　片中出現(xiàn)的“人類”，看上去似乎都是善意的，除了開場不久襲擊小黑的幾個小流氓，其它出現(xiàn)的路人都很有善心，但現(xiàn)實果真如此么?導演很討巧的把“善”面更多的給了人類，這讓風息的行為顯得尤為極端，可人類絕不只是我們看到的這般無辜和善良。

　　我們人類膨脹的野心和欲望傷害了太多自然中的種.種，彼此間的惡意中傷，網絡上鍵盤俠們的輿論審判，都加深了我們的隔閡?；蛟S這個世界的烏托邦是存在的，但風息仇視的那個，可能更符合我們的當下。

　　深入人心的角色

　　小黑的角色無疑是全片最亮眼的，它可萌可兇，時而傲嬌，時而兇殘，但骨子里其實還是一個孩子。導演在片中為其設計了一條極為清晰且完整的人物成長弧光。開始認識風息時的小黑，急于找到自己的歸屬感，因為他曾經的家園被掠奪了，但這就是小黑的一個偽命題，他曾經所相信的，并不是真實的，或者是對的。

　　與無限的一趟公路之旅，是小黑轉變的開始，從敵視傷害風息等人的無限，到逐漸發(fā)現(xiàn)他的好，這也是我們每個人成長都會經歷的去標簽化的過程，我們會發(fā)現(xiàn)這個世界并不能被簡單定義為善惡，黑白，每個人都有其行事的初衷和種.種的不甘。

　　當小黑逐漸融入人類社會的過程，他曾經所堅信的那個人類可憎，要和人類對立的觀念逐漸弱化了，他開始認同“和諧共處”的想法，并在與無限協(xié)力打敗了風息之后，連同對于無限是自己師傅的認同，完成了一次自我的認同和成長之旅。

　　相比于哪吒每每到關鍵情節(jié)點，都借由臺詞或是生硬插入的情節(jié)轉折，比如哪吒最后回心轉意救陳塘關，是因為坐騎突然放出了偷錄的李靖要救自己的影像，小黑當中角色的轉變，都是有一系列的事件或者行動導致的，比如小黑與無限的旅行，在相處過程中，小黑慢慢的發(fā)現(xiàn)了無限的善良，而不是被告知無限是好人。

　　再如小黑后來被風息奪走了“領域”，他終于認清了風息的嘴臉，而這個小黑被利用的故事線，從影片開始就已經在設置了，因而在這里觀眾會格外感受到小黑的掙扎。

　　小黑與無限的師徒情，親如父子一般，不只是傳授技藝，同時也是在相互照顧對方的起居，關心他們彼此的生命安危。兩個角色一冷一熱，一弱一強，對比之下除了增添了影片的喜劇效果，也扎實的將兩個人深深的羈絆建立了起來，屬實令人印象深刻。

　　精巧的動作編排與致敬

　　對于片中打斗戲份以及一些基礎設定，能夠很大程度的看出日漫的影子，比如其中的木遁，火遁，以及結節(jié)的方式，都能看出借鑒火影的痕跡。再來其中不同系的能力，很像是海賊當中擁有不同果實的能力者的改編版本。這些雜糅其中的招式搭配著帶有中國地方特色的空間，并不會給人很過于刻意，反而與妖精神怪一類的傳統(tǒng)文學作品頗為呼應。

　　角色給出的很多反應，包括故事的畫風，也是整體都偏向日漫的風格，比如眼睛中放出的星星，或是給出的一些動作上的滑稽設計等等。結尾高潮段落無限和小黑師徒倆大戰(zhàn)風息的戲份，雖然景深背景處空間被所謂的“領域”設定省略了，但是近景處三人打斗還是非常耐看的，凌厲的剪切搭配豐富的景別選擇，給人以極強的視覺觀感享受。

　　最令筆者沒有想到的，是片中哪吒的客串，真的沒想到這兩者可以聯(lián)動的如此沒有痕跡。但是這其中也能看出導演的私心，比如當哪吒想加入到主戰(zhàn)場時，發(fā)現(xiàn)自己根本進不去，設定上是無法進入，實際上就是不想讓哪吒過分搶戲，畢竟這是小黑的主戰(zhàn)場。

　　不足與遺憾

　　對于《羅小黑戰(zhàn)記》，可以看出導演有意去架構一個更為宏大的世界觀，但是急于切入的主線劇情，還是會讓很多第一次了解這個故事的觀眾看得有些云里霧里，尤其是人妖兩界到底發(fā)生了什么，以及公館的存在等等，雖然后面對于影片中的一些專有名詞都有解釋，但是都是影片后半段了，大家也都不太執(zhí)念于那些概念了，如果能早些將其交代出來或許會更好。

　　再來，小黑這個角色身上最大的糾結就在于他對于風息給予自己的幫助的感謝，他讓小黑感受到了家的溫暖，但結果卻是在利用自己。導演有意在開場不久給觀眾這種風息是好人這邊的假象，但是這一段和其它幾位配角的相處都太過于急了，觀眾都還沒認清誰是誰，就直接被插進來的無限打亂了節(jié)奏。如果開場能多給一些風息和小黑相處的戲份，或許會讓角色后來的選擇更掙扎。

　　再有一個令筆者比較在意的，就是片中呈現(xiàn)的復雜多樣的空間，城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)接連出現(xiàn)，使得觀眾無法區(qū)分角色到底身處何處，一會兒小電驢，一會兒乘大卡車行走在鄉(xiāng)間，一會兒又是地鐵。

　　電影中的空間感是很重要的，但是片中卻給人一種刻意回避空間和人關系的錯覺，或許導演想要做的是那種自然與現(xiàn)代的沖突，但是這種不斷累積的視覺影像，會給人帶來一定的審美疲勞。

　　尾聲

　　當然，以上提出的一些問題并不是說本片不好，雖然開篇有些混亂，但是從無限和小黑漂流在大海上開始，一切就開始慢慢步入正軌了?？吹胶芏嘣u論將哪吒和小黑放在一起比較，這其實也是很正常的事情，畢竟前者到現(xiàn)在的票房勢頭還是很猛。

　　對于國漫，我們不能太過于苛求，但也不能因為少就完全降低自己的標準，就拿小黑來說，他有著一些翻改于番劇而必然出現(xiàn)的一些缺憾，但是從一個故事的完整性和觀賞性上來說，本片都是很高的，甚至甩掉暑期檔大部分國產電影好幾條街。

　　國漫的未來，依舊可期，小黑的英雄之旅，也才剛剛開始，讓我們一起期待吧!

　　《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【2】

　　看了點映，一點都沒失望，非常良心，延續(xù)了番劇的溫暖日常，笑點密集，也不乏精彩的打斗場面。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗，人物、故事既有延續(xù)，又單獨成立。

　　我很早就在追《羅小黑戰(zhàn)記》，但更新太慢，完全不夠看，導演還花樣表示不準催更(連磚墻、青苔、報紙都不放過)，簡直喪心病狂，搞得八年只更新了28集，說好的兩個月一集呢?!完全變成了生之年系列。所以，這次電影就像看一個超長彩蛋。導演終于良心發(fā)現(xiàn)，搞了一次中秋活動，感恩大酬賓。

　　我一直很喜歡羅小黑的畫風，清新自然，治愈溫暖，有種中國風的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮涌動的城市，都看起來很舒服。那種清澈的綠，看著就能很放松，就好像它能自由地呼吸。

　　人類沒有權力剝奪妖精生存的空間

　　導演在天馬行空的故事里，構建了一個奇異的世界——人類和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人則不知道。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于偽裝，生活在妖靈會館。

　　提起妖靈會館，簡直是我最喜歡的一個設定，非?？犰?

　　會館是包括老君在內的三位神創(chuàng)立的，分布在各大人類城市中，專門為妖精提供服務，除了自古就有的客棧作用，現(xiàn)在還無償提供在人類世界的生存資金。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權力。妖靈會館還有空間傳輸功能，有點像瞬移啊。

　　但人類和妖精共存的生態(tài)，因為人類對自然環(huán)境的破壞，讓一些妖精失去了家園。比如，風息心心念念的龍游就曾是一個充滿濃郁靈力的地方，很適合妖精們生活，但逐漸變得不適合妖精生存了。

　　在這個新變化下，電影的設定在于人妖共存的平衡被打破，需要在混亂中建立新的秩序。而小黑所求很簡單，只想找到一個家，不再流浪。

　　說影版《羅小黑戰(zhàn)記》好看，并不是戴著粉絲濾鏡的謬贊，而是它真的有一套獨特的價值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅持的立場和追求的東西不同罷了。

　　就像剛更新的番劇里，館長和小黑說起食人族涅帕，他們只能通過人肉這種特定的食物來獲取能量，不吃就死，根本沒有多余的選擇。難道因為他們是食人族就應該被剝奪生存的權力嗎?

　　所以，會館盡量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的信息，而且就算狩獵成功，也需要把狩獵的人帶到會館經過嚴格的審核。

　　館長對他們的態(tài)度很中立，他說：“真要說的話，其實他們(食人族)自己也是受害者，人類就不用說了，很多妖精也不待見他們，但他們并沒有選擇權。”

　　同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精并沒有選擇自己成為妖精，而人類也不應該剝奪他們生存的空間。

　　番劇里的羅小黑，是一只外冷內熱，武藝高強的黑貓，它通人性，不吃貓糧，會用馬桶，用意識傳遞想法，尾巴可以分成多個“黑咻”的不明生物。電影版里，它有很多人形化的狀態(tài)，多了一絲可愛和憨態(tài)。它就像一個天真的孩子，在逐漸尋找和成長，從最初一個人流浪，到處尋找容身之所，到遇到風息了解世界、辨別好壞，再到跟著無限感受到愛。小黑的內心發(fā)生了變化，這也是為什么后來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人。

　　我覺得這樣的羅小黑是完整的，鮮活的，它是天賦異稟，但需要引導和栽培，也需要一個人給予它父親式的教導。最強執(zhí)行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實際上是個護崽狂魔。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》的跟暑期大熱的《哪吒之魔童降世》是兩種畫風，羅小黑是溫暖、含蓄、童趣、治愈，有對人和自然相處的思考，也有為信念而戰(zhàn)的個人選擇，更有一人一妖和諧相伴。就像一場細雨，潤物細無聲。

　　而哪吒是強烈、顛覆、炸裂，是對既定命運的獨立抗爭，是父母對孩子的無限疼愛，是放下的過往和浴火重生。它是一聲驚雷，震驚四方。

　　但無疑都是美好的，是我們需要的。我曾被番劇里的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。

　　我覺得，這是一部很良心的國漫，保持了番劇的水準，也再一次拓展了想象力的邊界。激烈的打斗戲值得贊美，每秒十二幀畫作，行云流水，快如疾風。無限不愧是最強人類，跟誰打都完勝，看他出手不要太爽，但沒想到跟一只貓妖產生羈絆。

　　不論是理想主義者的自我犧牲，還是執(zhí)行人守護的規(guī)矩，《羅小黑戰(zhàn)記》所傳遞的價值觀，一點都不低幼，反而極具深意。

　　回歸到現(xiàn)實，我覺得每個人的存在都有價值。我們存在之初，不是自己選擇的。人是沒有辦法選擇自己出生的國度、性別、民族的，只能在被選擇的基礎上，努力的活下去。我們守護的是愛與和平，希望的也是如此。

　　羅小黑，請繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，與剝奪，與不公，也守護愛，守護家，守護信仰。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【3】

　　“有生之年系列”

　　不同于《哪吒之魔童降世》是改編自公眾耳熟能詳的神話傳說，《羅小黑戰(zhàn)記》是一個原創(chuàng)性故事。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》是先有的番劇版。創(chuàng)意的源頭最早追溯到2006年，來自于一個叫MTJJ(木頭)的動畫愛好者，他出生于1984年，在網上頗為神秘，個人信息很少。這一代80后中國動畫人，不少都不是動畫科班畢業(yè)的，比如餃子，梁旋(《大魚海棠》導演)，李智勇(《功夫兔與菜包狗》導演);木頭也非動畫專業(yè)畢業(yè)，走上動畫道路，全憑一腔熱愛。

　　2011年3月17日，木頭制作的Flash動畫《羅小黑戰(zhàn)記》第一集正式發(fā)布。截至目前，前后8年時間，在粉絲們的不斷“催更”下，《羅小黑戰(zhàn)記》總共更新了28集，每集平均只有5分鐘，是國內更新速度最慢的連載動畫。乃至于網絡上有這樣的調侃，“小黑劇集更新日，家祭無忘告乃翁?！蹦壳霸撈贐站上的總點擊量近億次。今年8月27日才更新的第28集，彈幕上密密麻麻的“有生之年”。

　　按照片長，《羅小黑戰(zhàn)記》可以被視為一個泡面番。但它又不像大多數泡面番那樣短平快、廉價化、快餐化，目前番劇版《羅小黑戰(zhàn)記》在豆瓣上的評分高達9.6分，位列國產動畫劇集之首。哪怕更新頻率如此之慢，《羅小黑戰(zhàn)記》始終維持挺高的熱度，并最終順利推出電影版。這在國漫原創(chuàng)IP里，實屬罕見。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》之所以有如此多忠誠的粉絲，根源還在于，作品質量高。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》雖然是flash動畫，畫風無法太復雜，但其在flash動漫乃至國產2D動畫中已經算是一流級別的作品了。創(chuàng)作團隊在制作上精益求精，精美的畫面是建立在大量原畫的基礎上，像5分鐘的劇情，可能就有超過1000張原畫。慢工出細活，因此，平均幾個月才出一集。

　　總的來說，番劇《羅小黑戰(zhàn)記》原畫質量水準很高，并且穩(wěn)定;畫風簡約、清新、充滿童趣;分鏡設計天馬行空、充滿想象力;人物設定有趣、萌感十足;一人分飾多角的配音(山新帶著山新去山新家找山新玩)毫不出戲;無所不在的“彩蛋”給觀眾帶來了探索樂趣;以及尤為關鍵的，它有一個自洽且有深度的世界觀設定。

　　在這個動畫世界里，人妖并存，萬物有靈。主角是一只貓妖，它極通人性，會蹲馬桶，不吃貓糧，長長的尾巴甚至能分裂成多個名為“黑咻”的生物體。因被誤會盜取“天明珠”被上古神獸打回原形身負重傷。

　　被主人羅小白抱回家收養(yǎng)，羅小白給它取名為羅小黑。羅小白還有一個堂哥，目測也是妖，大多數情況下被叫做阿根，偶爾也會被稱為玄離大人，身份暫時不明。目前，羅小白、羅小黑、阿根和爺爺一起生活在鄉(xiāng)下，并經歷了種.種離奇玄幻事件……

　　番劇《羅小黑戰(zhàn)記》每集雖短，集數也不多，但在有限的篇幅里，木頭成功構建了一個天真燦爛的幻想世界，并以一種充滿童趣的眼光看待世界與思考問題，有返璞歸真、渾然天成之感。

　　番劇《羅小黑戰(zhàn)記》的成功，為影版奠定了極好的IP基礎，也降低了原創(chuàng)性動畫的接受門檻。

　　影版延續(xù)了番劇的畫風，是一部2D動畫。自2016年《大魚海棠》以來，內地票房較好的國產動畫屈指可數;時下市場上更多的是3D動畫，像大爆的《哪吒之魔童降世》也是3D。

　　3D動畫更多，倒不是網上的一個訛傳，“2D動畫需要大量的人工手繪，3D靠建模，2D比3D更費時費錢費力”;事實上，無論是2D還是3D動畫，只要精心制作，都不容易。2D與3D更主要是風格上的差異。3D畫風穩(wěn)定，特效上有優(yōu)勢，場景建模完成后可重復使用，因此特別適合特效動畫大片(剛好國內這一類型動畫更多);2D畫風更自由、更寫意、更具舒展性，在表達治愈風格、童趣、鄉(xiāng)野等方面有獨特的優(yōu)勢。剛好影版《羅小黑戰(zhàn)記》的故事，特別適合于二維呈現(xiàn)。

　　影版并非番劇版的復刻——看過番劇的觀眾可能不想重看一回翻拍版;也不是番劇版的后續(xù)——這會將沒看過番劇版的觀眾拒之門外;于是，導演選擇的是，拍番劇版的前傳，無論哪一類受眾多可以接受。

　　影版充分延續(xù)了番劇的優(yōu)點。一個是在制作層面，包括畫風、配音、分鏡設計等。

　　畫風簡約、細膩、清新。像森林與古村落部分，線條圓潤柔和，簡潔流暢，大塊純色的處理，并不顯得粗糙，反倒以其水墨特色給人一種意境悠遠之感，滿眼綠意和古風，賞心悅目。而在都市部分的處理，高樓大廈、車水馬龍，又凸顯出了工筆刻畫的精致。

　　分鏡設計上很講究。印象深刻的是地鐵內一場打斗戲結束，地鐵沖出隧道，空間擴張，由黑變白，沖破黑暗，光明乍現(xiàn)，視覺效果震撼，繼而鏡頭又對準萬里晴空，天朗氣清，富有詩意。

　　另外一點是，影版也將番劇的萌與童趣，推到了極致。跟番劇相比，影版里的小黑還有一個真人版，閃爍著無辜的大眼睛，奶聲奶氣。因為影版是前傳，此時的小黑還不姓“羅”，他單純得如同一張白紙，在無限的帶領下，慢慢成長，慢慢體驗人世間的新奇與繁華，頗像萌娃養(yǎng)成記，可以激發(fā)觀眾的保護欲與喜愛之情。

　　影版與番劇一樣有趣，笑點原創(chuàng)、高級且密集。比如無限帶走小黑的海上旅途，占據了電影的主體篇幅，堪稱“冷面大boss調教傲嬌小貓咪”的全紀錄。小黑花式逃走、花式作妖，下場只有一個，被無限大人捆回來;無限廚藝極差，倆人難以下咽，在海上漂久了海鮮吃到吐，下館子異口同聲只要家常菜，結果吃完發(fā)現(xiàn)沒現(xiàn)金、手機進水無法支付只能逃走;倆人住賓館掉卡片，以為是開跑車結果是騎電動車……這幾個橋段都有精心設計的笑點，充分把握住了喜劇的精髓，反差出其不意。

　　除此之外，人類趕走妖精圈了地盤開發(fā)風景區(qū)收門票，生活中遇奇事人類第一時間掏手機拍照等橋段，入木三分地嘲諷了人類社會的某些陋習，也讓人會心一笑。

　　不止于萌

　　對于一部大銀幕動畫片來說，僅僅靠賣萌是不夠的。萌早就已經是一個產業(yè)，可替代的東西或電影作品太多。任何動畫作品最終取勝，靠的都是世界觀設定與故事講述。

　　影版與番劇的世界觀設定是一致的：這是一個人妖共存的世界，并且人與妖都可以修煉靈力，不同的妖也有不同的能力。妖精隱匿在人類社會中，與人類相安無事地生活著。如果妖精不會偽裝或不愿偽裝，他們就會生活在妖靈會館里。

　　妖靈會館，可以理解為妖精管理局(觀眾可參照《二代妖精》中的妖精管理局，或《動物管理局》中的動物管理局)。妖靈會館專門為妖精提供服務，既有的客棧作用，也無償提供妖精在人類世界的生存資金。妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權力。當然，如果違反相關規(guī)則，也會遭到妖靈會館的逮捕。

　　影版《羅小黑戰(zhàn)記》有兩條故事主線，一條是貓妖小黑因為家園被破壞，開始了它的流浪之旅。而在這個過程中，他遇到了家園同樣被毀的風息、洛竹等功力深厚的妖精，他們對人類充滿憎恨，打算顛覆人類社會統(tǒng)治，重新奪回原本屬于妖精的家園。風息靠近小黑，是有目的的，他看中的是小黑身上特殊的技能(俗稱“領域”，總之就是一種神通廣大的本領)，風息希望借助小黑的幫助，實現(xiàn)他的夙愿。

　　妖靈會館得知風息的計劃，派出能力在于妖精之上的“最強執(zhí)行者”無限逮捕風息，以免人類與妖精好不容易維持的平衡被打破。風息逃走，無限帶走了小黑。小黑陷入了兩難，惺惺相惜的妖精同類，與不是同類的人類伙伴，到底誰是好人誰是壞人?小黑該相信哪一方?

　　另一條主線，就是小黑的成長史。小黑天賦異稟，他的能力一旦被開發(fā)無論是人類還是妖精都難以阻止。小黑對此一無所知，他不諳世事，需要正確的引導，否則誤入歧途后果不堪設想。

　　小黑一開始是站在風息這一邊。既是因為他與風息都是妖精，也源于在他無家可歸時，是風息給了他一個家，他們變著法讓他開心，給他肉吃，真心實意對他好。雖然僅僅結識半天時間，小黑還是與風息建立了深厚的感情。他聽從風息所告訴他的：妖精與人類不同，人類是妖精的敵人。

　　因此，一開始面對無限，小黑排斥且厭惡，一心想要逃走。但與無限長期相處下來，在無限的“馴養(yǎng)”下，以及之后一系列所見所聞，他慢慢感受到了愛，懂得了是非對錯，明白善惡好壞，并對風息所說產生動搖。最后，他選擇與走火入魔的風息展開決斗，并在一聲聲淚俱下的“師父”中，實現(xiàn)了對無限的情感認同，也獲得了真正的成長。

　　在萌與童趣的外殼下，影版《羅小黑戰(zhàn)記》拋出了一個有價值的思考：很多時候，個體與個體之間的差異，遠遠大于族群與族群之間的差異。以“非我族類”來貼標簽、打壓異己，是幼稚且粗暴的，其最終也會從族群之間的斗爭，轉向族群內部的廝殺。像風息，一開始就將人類推到對立面，將妖精與人類對立起來，為了戰(zhàn)勝人類首先犧牲的卻是妖精的利益，恰恰反映了其動機的矛盾與自私。

　　小黑在成長中發(fā)現(xiàn)，不同族群也可以和諧共處，族群之間沒有天然的矛盾，有矛盾的只是族群中個體的好與壞。羅小黑也對好與壞的判定有了更深刻的理解：不站隊、不先入為主，聽其言，觀其行。

　　爭議之處

　　與《哪吒之魔童降世》相對一致的好評不同，影版《羅小黑戰(zhàn)記》還是引起了比較兩極化的評價。番劇版的粉絲自不必說了，一個個都是給出了五星好評，但不少普通路人認為，去除粉絲濾鏡，《羅小黑戰(zhàn)記》也就是三顆星的水準。影版是否存在“不足”?

　　雖然筆者之前就看過番劇版，但公正地說，影版世界觀的設定，門檻還是過高了一些?！办`質空間”“領域”等概念，輕易就將不熟悉日系動漫那一套的觀眾繞暈了;大戰(zhàn)時刻，小黑的領域已被風息吞噬，突然又冒出一個領域(“小黑本體和嘿咻空間互換”)，并不好理解。好的世界觀設定應該是深入淺出，尤其是合家歡動畫片，更應該老少皆宜;《羅小黑戰(zhàn)記》雖能自圓其說，但概念設定上云里霧里，兒童觀眾幾乎不可能看懂。

　　撇開具體設定不說，其主題的表達也比較老生常談。人類發(fā)展擴張，破壞了環(huán)境，侵占了妖精的家鄉(xiāng)，妖精準備奮起反抗……這種人類與異族的沖突，在《黑衣人》《X戰(zhàn)警》《馴龍高手》《阿凡達》等中都有過了。但《羅小黑戰(zhàn)記》在深度上并沒有更上一層。人類社會的進步是伴隨著對自然環(huán)境的開發(fā)，這很難簡單地歸納為“作惡”，風息的反抗動機也不夠充分和有說服力，轉變稍顯突兀。換句話說，正派、反派都很平面化。

　　與之相對的是，電影的節(jié)奏也有不小的問題。風息的“反派”設定被揭露得太晚，以至于觀眾看了半天，還不知道風息和無限到底誰是正派誰是反派，前半程情感無處投入。整體節(jié)奏編排，開頭快，中段的海上漂流記就完全慢下來，到了結尾又遽然加快，有一定的隔斷感，起承轉合還是不夠順暢。

　　影版最大的彩蛋是，里頭竟然也有哪吒，其形象與魔童哪吒相近，自負、可愛、脾氣暴躁?！读_小黑戰(zhàn)記》不免被拿出來與《哪吒之魔童降世》做對比。兩部電影畫風不同、風格不同、主題不同，沒有那種絕對的可比性，但相對比較而言，《哪吒之魔童降世》總體上更好，完成度更高。

　　《哪吒之魔童降世》敘事完整，人物立體，在價值觀表達上，大開大合、大破大立，“我命由我不由天”具有普泛性，也能夠引起公眾普遍共鳴?！读_小黑戰(zhàn)記》的人妖和平共處、保護環(huán)境等，籠統(tǒng)而寬泛;前文提及的不以族類論是非善惡，并非作為核心主線，表達上不夠清晰有力。

　　如果說《哪吒之魔童降世》的風格是炸裂、酷燃、熱血，那么《羅小黑戰(zhàn)記》的整體風格是溫暖、治愈、清新。前者似平地一聲雷，給觀眾帶來前所未有的視聽震撼，后者更像是一場潤如酥的細雨，輕巧熨帖。蘿卜青菜各有所愛，但都值得鼓勵與支持?！读_小黑戰(zhàn)記》仍有不足，但作為一個原創(chuàng)性故事，其IP價值后期看漲。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【4】

　　我不大愿意講有生之年、人生完滿，那是我在去世前才能決定的事。

　　但起碼，因為這部作品，我這個8月是完整的。以至于今天早晨醒來，我的內心都很平和。所以想給小黑寫個影評，更像是記錄，記錄它帶給我的能量。

　　首先，它為什么能治愈我。

　　對于我來說，雞湯或者熱血的口號都沒用，我更想要的是一方溫暖的小窩睡一覺。羅小黑剛剛好給出這個環(huán)境。

　　整部作品如同田園般悠閑。像是夏天的平凡夜晚，微風和蟲鳴，銀河掛在頭頂。我躺在藤椅上，爺爺輕輕搖起蒲扇講故事。我做著一夜長大的夢，爺爺卻笑呵呵摸著我的腦袋，說：別急別急，別那么快。他知道未來會更糟，但他不講大道理，他讓我自己去看。他所能做的是多給出一點柔軟的回憶，讓將來手足無措的人能有地方汲取勇氣，不至于太過潦倒。

　　其次，是反派的處理。

　　片中有這么一段，反派動機暴露。按照其他作品的劇本，一定是反派露出歇斯底里的猙獰，講一段激情的獨立宣言，然后被正派名正言順地轟殺，所有人皆大歡喜，正義再一次戰(zhàn)勝邪惡。

　　但羅小黑沒有。

　　它的反派是糾結的，是不辯解。他有他的是非價值觀，他知道自己在做什么，又辜負了什么。他輸得坦蕩，道歉得認真。國內的院線，反派當然要輸，但我不希望否定他的一切。他所有的痕跡、努力，不該因為立場不同而全部抹殺。

　　所以當小黑問他是好是壞時，編劇借角色之口說：你自己去看。

　　是的，你自己去看，自己去判斷，那是屬于你自己的故事。他們不理解，但是你在乎，也只有你在乎。

　　然后，終有一天，我們都會成為那個搖蒲扇的人。

　　我本來想從專業(yè)角度去分析這部作品，但寫出來后顯得非常愚蠢，羅小黑不應該進入這樣的條條框框。

　　我們要做的，就是在影院熄燈后，深呼吸，忘掉別人的看法。

　　這一次，試著自己去看。

　　《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【5】

　　和羅小黑的淵源我就不瞎啰嗦了，畢竟Who cares?(雖然我不說你們也一定知道因為我是個顏狗)

　　開始之前說句題外話(就一句你們別走!)，因為怕寫的不客觀，我去看了一圈別人的影評。emmmmmmm…不知道有些人臉為什么那么大，自己沒看懂還要替別人看不懂，是不是有些人覺得觀影人應該在看電影之前先學習透了名詞解釋才能看得懂電影?

　　羅小黑的背景是一個在妖為少數人為多數的世界里(畢竟一個1000萬人口的城市只居住了500個妖)，妖怪和人類共享生存空間，人類爆發(fā)式的貪婪發(fā)展獨占資源，失去家園的妖怪們，有些選擇融入人類社會，有些逃離家鄉(xiāng)，而有些，則選擇報復人類。

　　電影從剛從被毀森林里逃出來的羅小黑的角度切入，隨著劇情的展開，涉世未深的羅小黑發(fā)現(xiàn)這個外面的世界并不簡單，無論是人類還是妖怪，都有太多他不了解的地方，好也未必就是「好」，壞也未必只是「壞」。

　　電沒有給正反雙方下好或者壞的定義，就像小黑和無限住在旅館里的時候，無限問小黑的那樣：「你分得清好壞嗎?」你分得清好壞嗎?在你不知道全部細節(jié)的時候。

　　其實我覺得這個電影講的更像是人和自然的關系，電影里妖怪因為擁有自己強大的力量可以與人類抗衡，但是現(xiàn)實里動物們并沒有這種能力，他們只能眼睜睜的看著自己的領地一點點被吞噬，死去的同類慢慢腐爛。雖然我能夠理解風息的做法，快意恩仇并帶著一絲破釜沉舟的絕望，但是只說生存的話，人類其實也并沒有什么錯，可人類的無知卻不能匹配他們強大的力量，從古到今，從歷史到文學，強大并毫無約束的力量，最后都會導致毀滅，以為可以統(tǒng)治一切的人并不明白自己也被絕對統(tǒng)治著，死亡面前，眾生平等。

　　MTJJ的作品一直都在討論人和自然的關系，我不太明白為什么就被歸到廢萌去了，我承認羅小黑很萌，但是他一點都不廢，雖然這個片子被「據說是圈外人」的一些智力看起來有點…emm的人詆毀，但是這片子真的要自己去看，難得的環(huán)保主題好片，不要被某些人誤導了。

　　我覺得風息到最后也沒有后悔，他始終覺得自己是對的，都狠心奪取了小黑的能力卻仍然失敗了只是壓垮他的最后一根稻草，他此前做的所有抗爭最后居然都失敗了，他不明白「我是正義」為什么還會失敗，他迫切的想從這一切逃回過去，他只承認「過去的此地」是故鄉(xiāng)，只要有人類就是他鄉(xiāng)，但是他也明白，就是因為這樣，他再也不會擁有「故鄉(xiāng)」了，所以他才說「我不會再離開這里了」。

　　我覺得風息想要自證正義，他覺得自己是對的，所以他要別人也承認他是對的，執(zhí)行者說他此前從未襲擊過妖精，但是他甚至在明知小黑會死的情況下仍然奪取小黑的能力，結合電影開始的時候(被控制的)人類襲擊小黑那段，他一開始就是打算即使制造仇恨也一定要達到目的，說明他已經走偏了，我不知道他經歷了什么才能如此憎恨人類，不惜殺害妖精也要重建故鄉(xiāng)，我不知道如果小黑就此死去，他想要回去的家鄉(xiāng)，到底還是不是「家鄉(xiāng)」。