觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。簡(jiǎn)單來說就是觀賞過后的感觸。以下是小編整理了關(guān)于《天氣之子》影評(píng)觀后感5篇_《天氣之子》電影觀后感500字，希望你喜歡。

　　《天氣之子》影評(píng)觀后感篇一

　　首先

　　畫質(zhì)和配樂都無可挑剔

　　而劇情感覺是異常隱喻的。關(guān)于美、積雨云、大自然以及少男少女的幻想，加上一個(gè)特殊又真實(shí)的世界觀，好像這里面有種魔幻寫實(shí)的感受，意猶未盡又似懂非懂。可以直觀的感受到一種朦朧和凌亂，當(dāng)然也還有情愛。如果他不闡述那些情愛，不必這樣結(jié)尾，但有意思的是，其中也不只是情愛，還有很多很多他想表達(dá)的，也都一股腦的傾注，甚至還有以前作品的主角，而傾注的成功與否取決于觀眾個(gè)人，但一定可以看得出是一種新的構(gòu)思和新的嘗試。

　　那些在東京都的積雨云就像是悲慘的世界，只有女主角是最重要的“希望”，她可以終止陰雨連綿和狂風(fēng)暴雨，而這個(gè)希望必須帶著引號(hào)。之所以新海誠把女主角當(dāng)作“希望”是因?yàn)樗胫v述這個(gè)故事，而不是他找到了真正的希望，誰都沒有找到希望，所以陰雨到最后還是沒有停，只是男女主又一次遇到了對(duì)方。這樣看影片的結(jié)尾其實(shí)是有些強(qiáng)行迎合大眾的口味，他如果還是那個(gè)把遺憾一直留到最后的新海誠，那這部一定不只是7.1分。

　　所以啊，分?jǐn)?shù)低的原因應(yīng)該是過渡的結(jié)果，好像有些不倫不類，好像有些太多元化，結(jié)局又似曾相識(shí)。只因他在嘗試一種新的表達(dá)方式，想用來訴說，用來過渡，不只是之前的單一闡述，有些用力過猛，但真的依舊用心，所以這部也完全不只是7.1分。因?yàn)橐呀?jīng)不僅僅只是情愛，更多的還有潮濕的夢(mèng)和每個(gè)人心與心之間的隔閡，橫蓋了這個(gè)時(shí)代的情緒以及這個(gè)時(shí)代的縮影。

　　故事到最后，天晴了一瞬間，又回到雨天，項(xiàng)鏈斷了，晴女也消失了，東京依舊被狂風(fēng)暴雨的造作，需要陽光，但好像沒有希望了。人們便開始安慰自己，這里在200年前就是一片大海，只不過是正在回歸以前而已。

　　《天氣之子》影評(píng)觀后感篇二

　　打分之前我在想要不要三星給新海誠老師一個(gè)面子，但是想想我在電影院耗費(fèi)了一個(gè)下午的時(shí)間看了這么一部電影我就很不爽所以只有兩分。

　　一分給精美絕倫的畫面，另一分給配樂。

　　這個(gè)故事真的是和我三觀嚴(yán)重不符合。

　　第一個(gè)問題，男主到底和家里有什么矛盾或者是內(nèi)心有什么期盼所以這么迫切逃離那座小島，怎么也不肯回去?到最后我都沒等到這個(gè)答案，男主的家庭情況我一頭霧水，沒有這個(gè)背景我真的更加無法茍同他的所作所為了。

　　第二個(gè)問題，男主到底為什么總是想著先溜走而不是把話給說清楚呢?大概是我年紀(jì)大了覺得這種行為十分不可取吧，即使是奇幻類型的動(dòng)漫我也接受無能。人總是要為自己的行為負(fù)責(zé)任的，16歲也不是可以無理取鬧甚至持槍的借口。

　　第三個(gè)問題，對(duì)于給予過自己很大幫助的大叔，就直接拿槍指著了?不知道他內(nèi)心有沒有一點(diǎn)點(diǎn)感恩或者是其他情緒，還是滿心只有對(duì)女主的愛、思念和愧疚。

　　第四個(gè)問題，男主到底是為什么喜歡上了女主?因?yàn)樗纳屏紵o私美好嗎?我覺得可能情感上我不太能夠產(chǎn)生共鳴，這點(diǎn)大概是我太過于較真了吧。

　　第五個(gè)問題，小雨吃什么長那么胖的。貓貓可能是我這部片子里為數(shù)不多的慰藉了。

　　相比之下可能你的名字故事性和可觀性更強(qiáng)些。

　　衷心希望新海誠老師在努力創(chuàng)造美好畫面的同時(shí)寫好故事。感恩。

　　《天氣之子》影評(píng)觀后感篇三

　　1.

　　電影里面立花瀧的奶奶說，死者會(huì)順著盂蘭盆的煙從天空返回到陸地上，與地上的生者團(tuán)聚。

　　死者的靈魂升入天空，幾乎是每一個(gè)國家和種族的人們的普遍信仰。

　　不知道陽菜在天上的時(shí)候，見沒見到自己死去的母親，還有立花瀧的母親，已經(jīng)她從地上帶來的那么多生者焚香思念的已故者。

　　2.

　　說起來，僅憑祈禱就能改變天氣的心意，哪里有這么好的事?起碼地上的人類是理應(yīng)做不到的，所以陽菜果然還是屬于天與云的世界，而不是屬于地與塵的世界。她在地上的時(shí)候，天顏震怒，降下災(zāi)難：豪雨、洪水，閃電，仿佛是在警告和逼迫哪個(gè)私下界者返回云上國度似的;她在天國見到那么多亡魂，欲返地上而不得，是否明白過死者從未循煙返回大地的道理?

　　也許她回頭看一眼她離開后的東京，久違的陽光和原汁原味的夏天重回大地，或許就能夠明白了：不是不能，而是不忍。不屬于塵界的亡靈和精靈一旦私逃入人間，必定引來天譴之患。誰能忍心自己留在人間的心愛之人遭此大劫?誰能背負(fù)引來禍水傾覆全城的壓力和罪名?也難怪天上那么多徘徊戀棧而又嘆息不忍下界的亡靈了。

　　說起來也很霸道吧，死者當(dāng)然有其不能再返塵世間的理由，但是陽菜為何不能留在大地上?

　　但是恩典和恩典的失去都是很霸道的。本來生命從何而來，是每一個(gè)嚴(yán)肅作品都必須要回答的潛在設(shè)問，大多數(shù)民間都信仰命乃上天所予，最后也由上天所收，本作亦復(fù)如是觀。所以陽菜的生命，帆高的生命，電影中出現(xiàn)的每一個(gè)人的生命，本來都是天所降授的，連歌詞里“我一無所有地降生在這世上”中的“降生”本身就暗示了生命來源的方向。正如出生對(duì)一個(gè)被出生者而言是不可拒絕的，生命的恩典也是不能拒絕的;死亡也是無法拒絕的，恩典的失去因此也是無法拒絕的。在最初恩典的得到和最后恩典的失去的頭尾兩端中，唯有救贖夾在生命的中間，成為人類永恒的母題。西方文化認(rèn)為救贖是神與人之間的關(guān)系，日本文化認(rèn)為救贖是人與人之間的關(guān)系。劇中帆高和陽菜互為救贖關(guān)系，亦是整個(gè)世界系少年漫中亙古不變的設(shè)定，然而唯一的變化是，這次主角并沒有選擇救贖這個(gè)世界，“天氣什么的，就讓它瘋狂下去好了”，整個(gè)東京被淹了也沒有關(guān)系，因?yàn)樯倌陚冊(cè)僖膊粨?dān)心晴天和夏天永不再來，他們已經(jīng)選擇了活在天罰之下。

　　然而問題并沒有這么簡(jiǎn)單地解決，少年固然可以自己選擇他們的生活方式，那么東京市的人們呢?他們無形中也被牽連了少年們的選擇當(dāng)中。陽菜在落下的時(shí)候也表達(dá)了這樣的擔(dān)心“可是，若我回去的話，雨又會(huì)繼續(xù)下。”

　　東京上空雨云中閃現(xiàn)的龍神的壓迫是如此強(qiáng)硬，要么獻(xiàn)城，要么獻(xiàn)人。究竟是保住日本文明的精粹東京重要，還是保住日本的良心，不讓一個(gè)無辜的少女殉城而死重要?陽菜在前往天國的那一晚看著熟睡中的心愛少年，也許早就想到了這個(gè)問題的答案：花火大會(huì)的直播電視臺(tái)早就知悉了晴天少女的存在，日本的僧侶和民俗學(xué)家想必都很容易猜到交出晴天巫女就可換回東京天晴，只要有新聞社的人或者政府人士找民俗專家咨詢一下，全東京的人都會(huì)馬上知道晴女是止災(zāi)平雨的關(guān)鍵人牲。屆時(shí)的場(chǎng)面只會(huì)更難看，沒有最難看。

　　所以她選擇了主動(dòng)犧牲，好過秘密曝光后拖累親人和戀人?？墒乾F(xiàn)在又被尋到天上來的戀人再帶回人間，震怒的豪雨果然如約再臨東京，可怎么辦呢?

　　3.

　　東京市民沉默地接受了災(zāi)難下的生活，盡管路上充滿積水，地鐵不再通行，三樓以下店鋪和住宅統(tǒng)統(tǒng)廢棄，泡在水里的發(fā)電站不知道要改建到何時(shí)，但即便如此，人們仿佛從來如此般地順平地接受了已成水中群島的東京都，卻從來沒人想到過，乃至提出過一句：交出晴女就好了嘛。

　　出賣晴天巫女的選項(xiàng)仿佛從來就不存在過，在東京人的選項(xiàng)中。即使東京即將沉沒。

　　是的，雨還在繼續(xù)下。東京即將沉沒，不再是受到恩典的城市。少年們卻是彼此相擁在一起地隨東京一起沉沒，自始至終沒有過任何出賣。

　　我喜歡這部電影，喜歡動(dòng)畫電影中干干凈凈的少年，喜歡干干凈凈的良心，唯有“你比世界重要”的良心是救贖。

　　《天氣之子》影評(píng)觀后感篇四

　　寫在前頭的半點(diǎn)閑聊

　　趕著第一天上映去看了電影，和電影非常契合的雨天，今年日本的雨季特別的長又是幾年以來7月溫度最低的夏季?？赡苷欠浅憣?shí)，在看到熟悉的事物不由得跟小伙伴相視一笑，池袋北口的塔，歌舞伎町路過的求人廣告車，桌子上的伊右尉門，抽屜里的DHC，無一不是生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在看到陽菜做飯時(shí)，豆苗和蔥只剪最上面一層，留著長長再噶，還有原本在山手線游蕩的主角越住越遠(yuǎn)，入大學(xué)時(shí)租房租到了國分寺，真實(shí)到窮人落淚。

　　剛看完出電影院我心里就只剩一句話可以概括這個(gè)電影了

　　畫面音樂精良上至業(yè)界一流，劇情臺(tái)詞尬比大魚海棠

　　首先例行夸獎(jiǎng)?wù)\哥的作畫質(zhì)量，住在東京的人會(huì)很有感概，對(duì)于我來說也算夢(mèng)回東京之旅。不得不說誠哥是真的很有美的眼光，這次的主題從櫻花散落換到了朦朧雨季，整片幾乎都在下雨的場(chǎng)景中度過，無論是天臺(tái)的雨中對(duì)話，高樓叢立的都市中投下的陽光一束還是雨停破晴，俯瞰東京的花火大會(huì)，無一不表達(dá)了誠哥的美學(xué)功底，精美的作畫把天氣演繹的淋漓盡致。單是為了作畫，我覺得都值得進(jìn)電影院一看。唯二要吹的就是這次的原聲，作為RADWIMPS十年老粉，在你的名字之前，完全不知道他們居然能配原聲，觀影中覺得配音非常出眾，觀影結(jié)尾的音樂猛的發(fā)現(xiàn)又是RADWIMPS有點(diǎn)出乎意料。請(qǐng)吃我這一發(fā)寶藏樂隊(duì)安利。

　　接下來就是批評(píng)部分，非常主觀，完全臆斷，請(qǐng)小心食用。

　　總的來說天子的劇情真的是一言難盡，可以說是你的名字的缺陷放大版，任何你能在前作感受到的尬點(diǎn)，在這作都可以加倍體驗(yàn)。以至于看到最后10分鐘，我簡(jiǎn)直是坐立不安，觀影完畢后和小伙伴無言走出電影院。天氣的巫女的故事來看，整體上故事構(gòu)架還是boy meets gril。都市傳說民間故事，云層里的平原，大氣里游動(dòng)的魚，這些提前設(shè)定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應(yīng)該好好利用才是，結(jié)果全部成為了戀愛的配菜。誠哥在表達(dá)上淡化了主角的生活有多么糟糕，讓兩個(gè)人都互相扶持著，周圍的鼎力相助，到了后來為了慘而慘，讓人覺得實(shí)在是太強(qiáng)行。生硬的戀愛戲，尷尬的臺(tái)詞，不敢說誠哥老了不懂戀愛的故事了，但是對(duì)比秒五那種含蓄而真誠的情感敘述，這次的層次實(shí)在是低太多。盡管放下了腦子觀影，也覺得帆高的前后轉(zhuǎn)變太不合理。當(dāng)帆高喊出“我只是想再見她一次而已”的時(shí)候，我回想起了幾年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰的愛”。心里由衷的期愿下一作再不要寫這種低魔世界的戀愛故事了。我愛誠哥我愛秒五，在原創(chuàng)動(dòng)畫電影式微的今天，希望誠哥加油。

　　《天氣之子》影評(píng)觀后感篇五

　　就算大雨讓這座城市顛倒,我會(huì)給你懷抱

　　先來說優(yōu)點(diǎn)。最大的優(yōu)點(diǎn)依然是新海誠一直以來的優(yōu)點(diǎn)——畫面。用知名B站up Lex 的話是“啊，這光!啊，這水!”，男主在麥當(dāng)勞睡著時(shí)閃現(xiàn)的畫面我很喜歡，陽光灑在海面上，融合著典雅的配樂，莊重神圣。動(dòng)畫電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒有真人電影里的自然光源可以運(yùn)用。在印度的詩電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術(shù)，《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。

　　其次是社會(huì)性的表現(xiàn)。15歲少年到東京艱難求生， 謊報(bào)年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。友情變?yōu)閻矍?，還有親情。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。好的電影是有社會(huì)展示的，開頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個(gè)世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達(dá)。(可能是因?yàn)槲艺幱诋厴I(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧)

　　還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)——全片充滿了巧合。車上的“人生贏家”就是弟弟，突然拿到的槍，英雄救美后發(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩，男主逃跑時(shí)遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對(duì)抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動(dòng)了，這是作者對(duì)于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。

　　新海誠沒有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。

　　雨一直下，氣氛不算融洽

　　僅我看過的新海誠電影排序：你的名字。>言葉之庭>秒速5厘米>天氣之子。

　　第一個(gè)缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒把握好，換句話說我沒有被這個(gè)愛情故事打動(dòng)。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個(gè)男孩發(fā)瘋似的愛上了一個(gè)女孩，他們把她當(dāng)做公主，每天偷窺。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個(gè)角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛情的極致。你可以為一個(gè)你愛的人犧牲什么，能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號(hào)和日劇跑是不夠的，情緒傳達(dá)給觀眾可以靠感靠音樂助力，但音樂的能力畢竟是有限的。

　　《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應(yīng)該沒人覺得有問題。但若是前面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢?更嚴(yán)重點(diǎn)造成超市被淹沒，多數(shù)人流離失所呢?《大魚海棠》就涉及到這點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。

　　我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。

　　我理解電影要想做到國民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點(diǎn)，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛的過程，那這個(gè)缺點(diǎn)肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠的影響力已經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個(gè)詞已經(jīng)出來了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動(dòng)畫電影還是1998年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會(huì)性和作者性上怎么比啊?

　　第二個(gè)缺點(diǎn)是旁白開場(chǎng)，新海誠電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡(jiǎn)直太浪費(fèi)了。第三點(diǎn)是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字?！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時(shí)候也驚了一下，但那時(shí)觀眾的注意力都會(huì)落在這種與主線沒有關(guān)系的人物身上，我希望更多時(shí)間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。

　　女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在?！都t樓夢(mèng)》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風(fēng)雨來 能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒有打動(dòng)我。

　　《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。