《解放·終局營(yíng)救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長(zhǎng)蔡興福與有正義感的國(guó)民黨軍需官姚哲臨時(shí)組隊(duì)，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營(yíng)救》的觀(guān)后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀(guān)后感

　　這周橫空彈出了一部即將上映的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《解放·終局營(yíng)救》，廣受好評(píng)!

　　這個(gè)具有戰(zhàn)爭(zhēng)屬性的片名，難免會(huì)讓人想到英雄。在很多戰(zhàn)爭(zhēng)主題的作品中，英雄情結(jié)被觀(guān)眾喜愛(ài)，因?yàn)樗麄冊(cè)讵?dú)特任務(wù)時(shí)所體現(xiàn)出的勇于獻(xiàn)身的精神讓人感受到激蕩。

　　在本周五上映的《解放·終局營(yíng)救》別出心意的把視線(xiàn)投注到了大時(shí)代的小人物身上，沒(méi)有艱巨的任務(wù)，沒(méi)有超人的膽量，他的平凡深沉卻感動(dòng)了觀(guān)眾。

　　電影《解放·終局營(yíng)救》講述了1949年解放軍發(fā)起總攻前指派四個(gè)戰(zhàn)士喬裝潛入天津城，為總攻發(fā)起前掃平道路。

　　在潛入天津城的過(guò)程中，四個(gè)隊(duì)員與負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移守軍家屬的軍需官撞見(jiàn)，一方想摸清戰(zhàn)況，一方想逃跑，由此挖出了一個(gè)驚天陰謀。

　　《解放·終局營(yíng)救》中有兩條主要線(xiàn)索。一是斗爭(zhēng)線(xiàn)(解放軍向天津發(fā)起總攻及北平方面的和談)。二是情感線(xiàn)(戰(zhàn)爭(zhēng)中的兩段父子情、解放軍之間的兄弟情)。

　　從結(jié)構(gòu)上講，這兩條線(xiàn)是并行的;從比重上講，情感線(xiàn)要略重要一些;而從劇情發(fā)展上講，這兩條線(xiàn)又是相輔相成的。

　　以平凡的父女想要逃離炮火區(qū)的坎坷來(lái)映襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，同時(shí)又以戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷來(lái)映襯父女情的溫暖。這兩線(xiàn)索牽動(dòng)著整個(gè)故事發(fā)展走向，讓觀(guān)眾最為感動(dòng)的莫過(guò)于親情的交集。

　　明面上，軍需官姚哲為了逃避戰(zhàn)爭(zhēng)，想盡一切辦法離開(kāi)天津。電影以這樣的情景開(kāi)頭，向觀(guān)眾傳達(dá)了兩個(gè)重要的信息。一是姚哲是自私懦弱的人;二是，姚哲認(rèn)為只有逃到了天津才是正事。隨著劇情地發(fā)展，姚哲經(jīng)歷了國(guó)民黨的追殺、全城通緝，他著急逃亡的秘密也逐漸浮上水面。

　　這個(gè)人一開(kāi)始就設(shè)定為只為自己小家的小人物，不是007式的人物，不英勇，不高大，沒(méi)有什么遠(yuǎn)大的志向與追求，他很普通，藏在一群跑得慌的人群很難被發(fā)現(xiàn)。

　　他渴望的不過(guò)是和女兒兩個(gè)人安穩(wěn)地活下去，在他身上我們看不出有絲毫英雄的影子。

　　隨著劇情的深入，尤其是蔡興福對(duì)姚哲的緊追不舍，引出了姚哲與國(guó)民黨的“舊帳”。姚哲的思想也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他第二次被蔡興福抓到對(duì)面炮樓后，所有的人都幫姚哲從國(guó)民黨手里救回女兒小蘭，他終于開(kāi)始把偵察兵當(dāng)朋友。

　　姚哲的人性是一點(diǎn)點(diǎn)被拉開(kāi)的，對(duì)女兒的父子情是最先呈現(xiàn)的，接著是兄弟情，到他救下了手無(wú)寸鐵的家屬。

　　如果僅從故事情節(jié)來(lái)講，《解放·終局營(yíng)救》展現(xiàn)的是平津戰(zhàn)役總攻前的艱難，但這并不是創(chuàng)作者的全部意圖。

　　電影是以人物為中心的，它探討了小人物在時(shí)代下的情感世界和心理特征，以及討論了他們特殊的命運(yùn)。

　　相比姚哲而言，蔡興福兒子失散時(shí)，他很難過(guò);妻子被壓在炮火炸過(guò)的樓下時(shí)，他非常愧疚自責(zé)，但他只有一小會(huì)悲傷的時(shí)間，因?yàn)榛钪娜诉€要和他馬上去戰(zhàn)斗。

　　姚哲身上體現(xiàn)了更多隱形的平民英雄形象。在國(guó)民黨舉槍對(duì)著女人的時(shí)候，姚哲本來(lái)可以逃跑或是閃躲，但他迎上去擋住了這一致命的一槍。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，他不再以個(gè)人的感情作為出發(fā)點(diǎn)，而是以所有弱者的安全為重。

　　他不是殺敵的英雄，卻最終還是選擇了成為一名英雄。倒下去臨危那刻，他對(duì)他說(shuō)：“小蘭怕黑，晚上睡覺(jué)要開(kāi)燈”……。

　　有過(guò)脆弱、有過(guò)矛盾、有過(guò)猶豫，有過(guò)彷徨，最膽小的男人做了最偉大的事情，讓人淚目。

　　《解放·終局營(yíng)救》契合了當(dāng)下觀(guān)眾的價(jià)值觀(guān)，我們有焦慮，我們有憂(yōu)愁，我們有自己的壓力，我們也有自己的愛(ài)恨情仇。身處和平的年代，我們依然時(shí)時(shí)有信仰，時(shí)時(shí)有熱血

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀(guān)看心得

　　主旋律的戰(zhàn)爭(zhēng)片向來(lái)大開(kāi)大合，讓觀(guān)眾總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，而這片讓所有的小人物都綻放出了光芒，我們把這個(gè)叫做人情味兒。是的，這部影片展現(xiàn)了大時(shí)代下的小人物的命運(yùn)，一個(gè)個(gè)小人物的命運(yùn)不就是國(guó)家的命運(yùn)么?1949年1月，中國(guó)人民解放軍將國(guó)民黨 50 萬(wàn)軍隊(duì)圍困于平津地區(qū)，總攻在即。是否能和平解放北平，取決于天津一戰(zhàn)。終局營(yíng)救，贏(yíng)得解放!

　　我們看過(guò)太多的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片了，但大都是視覺(jué)上上氣勢(shì)恢宏、講場(chǎng)面、言大制作，人物形象基本都是“高大全”“偉光正”，這樣的影片對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，看過(guò)了也就是看過(guò)了，在內(nèi)心中留不下一絲情感，而這一次的《解放：終局營(yíng)救》戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)時(shí)代大背景，而濃墨重筆的把一個(gè)個(gè)鮮活的小人物一一呈現(xiàn)在了觀(guān)眾的面前，小人物都能綻放著光芒，讓人物走進(jìn)觀(guān)眾的內(nèi)心，才會(huì)讓觀(guān)眾記住電影，從而安利給身邊的人。相信主創(chuàng)者們也深深的意識(shí)到了這一點(diǎn)，聚焦大時(shí)代下的小人物，讓小人物有血有肉，其實(shí)更能體現(xiàn)影片的主旨，讓個(gè)人、家庭、國(guó)家才會(huì)有了具象的聯(lián)系，從而讓觀(guān)眾對(duì)電影有了情感共鳴。

　　電影一方面能讓年輕人了解“平津戰(zhàn)役”的來(lái)龍去脈，另一方面也能讓年輕人通過(guò)戰(zhàn)火硝煙而看到人性與真情，小人物的命運(yùn)匯聚在一起，何嘗不是國(guó)家的命運(yùn)。蔡興福和姚哲首先是兩位父親其次才是軍人，二人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的相遇，以不同的視角反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，周一圍飾演的蔡興國(guó)為了找到兒子;另一位父親鐘漢良飾演的姚哲為了保護(hù)救出女兒，雖然都是小人物，但是正是這樣小人物的真情實(shí)感，更具有跨時(shí)代的代入感，讓我感受到父愛(ài)的偉大，同時(shí)見(jiàn)證了國(guó)家解放的步伐。

　　蔡興福性格果斷、勇敢，領(lǐng)導(dǎo)力強(qiáng)，典型的軍人氣質(zhì)，姚哲則有些優(yōu)柔寡斷、甚至連槍都舉不起，但命運(yùn)安排兩人聯(lián)手合作。國(guó)民黨軍需官姚哲千方百計(jì)想帶女兒逃離天津城，可卻被共產(chǎn)黨炮兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)把計(jì)劃打亂，因此發(fā)現(xiàn)了國(guó)民黨的陰謀。戰(zhàn)爭(zhēng)可以改變一個(gè)人，一開(kāi)始姚哲表現(xiàn)的懦弱無(wú)能，只顧小家，不顧他人，與蔡興福形成了鮮明的對(duì)比。戰(zhàn)爭(zhēng)、陰謀、追殺、女兒讓姚哲這個(gè)人物漸漸豐滿(mǎn)了起來(lái)，通過(guò)一系列的犧牲明白了得是先有國(guó)再有家，也讓這個(gè)貫徹始終的人物最后能夠走進(jìn)觀(guān)眾的內(nèi)心。其實(shí)這樣的設(shè)定讓觀(guān)眾很是驚喜，選擇小家、父親和孩子的關(guān)系為一個(gè)落腳點(diǎn)，放在這樣一個(gè)講述人民和國(guó)家命運(yùn)的電影中來(lái)，恢弘中又透出幾絲人情味兒。“二毛”、“眼鏡”等一個(gè)個(gè)小人物也都綻放的人性的光輝，視死如歸、為了解放事業(yè)悲壯的獻(xiàn)出了生命，人物雖小，但觀(guān)眾能夠過(guò)目不忘，這就是小人物的光芒。

　　有國(guó)才有家，在“國(guó)”與“家”之間，是戰(zhàn)爭(zhēng)讓普通的人命運(yùn)面臨選擇，戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)背景，更動(dòng)人的是人性、是父愛(ài)、是家國(guó)情懷。這部電影適合所有的年輕人帶著自己的父母去觀(guān)看，去感受炮火硝煙下的親情，去緬懷先輩們的熱血奮斗。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀(guān)看有感

　　臨近歲末，大熒幕的影片視角多聚焦合家歡的模式，電影《解放·終局營(yíng)救》雖然是一出主旋律的戰(zhàn)爭(zhēng)大片，但是與以往“大格局”的影片敘事方式不同的是，既延續(xù)了戰(zhàn)爭(zhēng)片的大爆破大場(chǎng)面給人的震撼力，又從小處著眼，以?xún)蓚€(gè)父親保護(hù)子女營(yíng)救子女的線(xiàn)索中讓觀(guān)眾感受另一種驚心動(dòng)魄。該部影片是由韓三平總策劃，李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽(yáng)導(dǎo)演，鐘漢良特別主演，周一圍、鐘楚曦、王迅等領(lǐng)銜主演，大環(huán)境下的城市保護(hù)戰(zhàn)、守護(hù)親情之戰(zhàn)讓觀(guān)影者目睹戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也見(jiàn)證了親情的溫暖與守護(hù)，是一部適合全家一同步入影院感受的另類(lèi)親情片。

　　電影《解放·終局營(yíng)救》故事發(fā)生的背景是解放前夕，天津一戰(zhàn)的情境，當(dāng)時(shí)天津城內(nèi)，暗堡、工事林立，士兵荷槍實(shí)彈進(jìn)入狀態(tài)，大戰(zhàn)前的天津城黑云壓城，兩條敘事線(xiàn)索由此展開(kāi)：一個(gè)是鐘漢良飾演的軍需官姚哲想盡辦法想把自己的女兒救出去，一個(gè)是潛伏的共產(chǎn)黨蔡興福(周一圍飾)想要在戰(zhàn)火中尋找到自己失蹤的兒子。小人物在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的“營(yíng)救之路”步履維艱，而就在這短暫幾個(gè)小時(shí)的營(yíng)救過(guò)程中，由此迸發(fā)的角色之間的立場(chǎng)矛盾，以及在黑暗中撕開(kāi)的人性一隅，讓人感受光明之所在。

　　看似是終局營(yíng)救，營(yíng)救的是子女的生命，但是喚醒的，也有人性良知的一面。

　　故事從國(guó)民黨軍需官姚哲的角度開(kāi)始展開(kāi)，他負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬，但是卻在在憲兵營(yíng)長(zhǎng)錢(qián)卓群的暗算下成為了通緝犯。他開(kāi)始的目的很單純，只是想要帶著女兒安全離開(kāi)。鐘漢良對(duì)這一角色的詮釋很到位，影片對(duì)這一角色開(kāi)始的設(shè)定其實(shí)是“自私”的，在逃亡的路上，為了自身的安全，他不惜置“團(tuán)隊(duì)”于危境之中;在生死抉擇之間，他還是選擇了自我逃跑，直到女兒的一句：“爸爸，我們走了，叔叔們?cè)趺崔k”?在黑云壓城的患難之間，姚哲只想帶著女兒安全離開(kāi)，但是在這出逃亡的過(guò)程中，他內(nèi)心深處的大義和良知也在漸漸蘇醒，直到影片最后他也選擇了“舍生取義”，保全大家。

　　另一條線(xiàn)索中周一圍飾演的蔡興福，他果斷勇敢、心懷家國(guó)，對(duì)于這一角色的刻畫(huà)來(lái)源于其對(duì)兒子的擔(dān)憂(yōu)守護(hù)，以及與姚哲的相處中。在得知兒子生死未卜之時(shí)，周一圍演繹出了角色的絕望和悲憫，又不得不繼續(xù)前行的擔(dān)當(dāng)。蔡興福一角不似姚哲內(nèi)心有更多的糾結(jié)與抉擇，他的內(nèi)心更像是百折不彎的鋼，他的內(nèi)心得一直繃著，周一圍在處理這一角色的情感把握，讓觀(guān)眾隨之觸及到營(yíng)救的緊張。

　　導(dǎo)演李少紅曾在見(jiàn)面會(huì)上坦言，該劇兩個(gè)父親對(duì)孩子的感情是當(dāng)初看劇本時(shí)最打動(dòng)自己的部分。這邊是影片“以小搏大”的動(dòng)人之處，從某種程度上來(lái)說(shuō)，姚哲和蔡興福都是戰(zhàn)火年代中生存和奮斗的小人物，在任務(wù)和生死的抉擇面前，他們被時(shí)代裹挾前行，不斷去找尋自己的立足點(diǎn)，以讓家人能夠安身立命。包括鐘楚曦飾演的歌女梅艷，她同樣無(wú)法左右自己被掌控的命運(yùn)，但是她的信念便在于一定要為父報(bào)仇雪恨，殺了錢(qián)卓群。也許在她的心中沒(méi)有民族大義、舍生取義，更多的是個(gè)人情感在亂世之中的爆發(fā)，也便是這樣的小人物，愿意以自己為誘餌，誘殺錢(qián)卓群，這樣的生死抉擇也讓觀(guān)眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境之下，小人物雖是無(wú)名之輩，也是為了自己的信念拼命走到結(jié)尾。

　　《解放·終局營(yíng)救》便這樣以一城、一雙父子的定義去展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，那座長(zhǎng)煙落日孤城閉的天津城，那時(shí)戰(zhàn)火一隅家萬(wàn)里的絕望，我們走出影院的時(shí)候，不禁抬頭看下蔚藍(lán)的天空，感嘆和平來(lái)之不易，人生之路且行且珍惜罷。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀(guān)看體會(huì)

　　跨年之戰(zhàn)，一戰(zhàn)功成。《解放·終局營(yíng)救》終于和觀(guān)眾見(jiàn)面了，影片帶著滿(mǎn)滿(mǎn)的情懷，用最溫情的方式表達(dá)了兩個(gè)父親在大時(shí)代背景下的情感交織，對(duì)于孩子的疼愛(ài)，對(duì)于理想的追尋，在激戰(zhàn)前迸發(fā)出最強(qiáng)烈的心靈撞擊。監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅說(shuō)，她父親就參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，如果活到現(xiàn)在，應(yīng)該也90多歲了，所以，對(duì)于這部影片的把握和詮釋?zhuān)鼮檎媲校谇楦械哪媚蠛图?xì)膩的表達(dá)方面，更顯現(xiàn)出來(lái)了最為豐富的內(nèi)容。讓人覺(jué)得，這是一部最有誠(chéng)意的影片，也是元旦檔期最適合帶父母一起看的電影，尤其是女兒帶著父親，對(duì)于內(nèi)心的觸動(dòng)，會(huì)更為強(qiáng)烈。

　　《解放·終局營(yíng)救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長(zhǎng)蔡興福與有正義感的國(guó)民黨軍需官姚哲臨時(shí)組隊(duì)，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。影片更像是一部普通人的群像譜，他們都生活的那樣一個(gè)大時(shí)代，在殘酷現(xiàn)實(shí)的背景下，生存狀態(tài)的呈現(xiàn)，面對(duì)公平與正義，他們所做出來(lái)的選擇，都是如此感染人。也正是因?yàn)橛辛诉@些小人物，才讓人感受到撲面而來(lái)的市井氣息，無(wú)論是身穿制服，還是歌廳舞女，無(wú)論是肩負(fù)重任，還是深入敵后，無(wú)論是為生活奔波，還是為親人尋一條活路，都是鮮活的，也是生動(dòng)的，是具體的，也是充滿(mǎn)了個(gè)性的，也正是這樣一副副面孔，才有了整部電影最接地氣的質(zhì)樸感。也正因?yàn)橛辛诉@種氣息，才讓觀(guān)眾有了共情心，雖然不是生活在同樣的年齡，但這離我們的生活并不遙遠(yuǎn)。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，犧牲也是隨時(shí)的，在面對(duì)槍口和炮轟的時(shí)候，所有的無(wú)所畏懼，都是因?yàn)閮?nèi)心充滿(mǎn)了大家。鐘漢良飾演的姚哲，面對(duì)可以選擇逃生機(jī)遇的時(shí)候，女兒的一句話(huà)，讓他掉頭去救了周一圍飾演的蔡興福，也正是那一刻的情感表達(dá)，才點(diǎn)燃了內(nèi)心的火熱。兩位父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中的相遇，顯現(xiàn)出大時(shí)代下小人物的悲歡命運(yùn)，父輩們?yōu)榱苏x和理想的奮不顧身，孩子們因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而接受著生命的洗禮，兩代人的情感交織，奏響人性中最為真善美的瞬間。也正是這種情感表達(dá)的沖擊力，才讓觀(guān)眾覺(jué)得，每個(gè)人物都是鮮活的，尤其是面對(duì)生死抉擇的時(shí)候，兩個(gè)父親所表現(xiàn)出來(lái)的情感，都是相通的。

　　鐘漢良還是那么帥，周一圍也是硬氣十足。兩個(gè)演員的演技都在線(xiàn)，鐘漢良對(duì)于女兒的疼愛(ài)，表現(xiàn)的豐富又立體，無(wú)論遇到多大的困難，他都希望第一時(shí)間抱住女兒，呈現(xiàn)出來(lái)的盡是安全感。周一圍在面對(duì)妻子犧牲兒子下落不明的時(shí)候，所有的情感宣泄，都讓人覺(jué)得真實(shí)而到位，他的眼睛都是會(huì)說(shuō)話(huà)的。尤其是最終他抱著鐘漢良女兒的時(shí)候，笑起來(lái)的樣子，是那么迷人，滿(mǎn)臉都是寵溺。我們每個(gè)觀(guān)眾都可以從這兩位演員的表現(xiàn)中，感受到溢出大銀幕的父愛(ài)。

　　溫情跨年，《解放·終局營(yíng)救》是首選，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片的呈現(xiàn)，還是角色人性被挖掘出來(lái)的層次感，無(wú)論是情感的表達(dá)，還是小人物骨子的沖勁，都很有說(shuō)服力。

　　2019《解放·終局營(yíng)救》觀(guān)看總結(jié)

　　老百姓愛(ài)看戰(zhàn)爭(zhēng)片，那是有傳統(tǒng)的，恢弘磅礴如《大決戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》，新穎別致如《地道隊(duì)》《小兵張嘎》，還有近些年借助現(xiàn)代視聽(tīng)技術(shù)重現(xiàn)生機(jī)的的《集結(jié)號(hào)》《智取威虎山》，陪伴了幾代觀(guān)眾的成長(zhǎng)。市場(chǎng)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片的需求也與日俱增，在這樣的當(dāng)口，《解放·終局營(yíng)救》出現(xiàn)了，成為這個(gè)賀歲檔第一部能真正引爆觀(guān)影熱情的類(lèi)型大片。

　　影片幕后集合了一支實(shí)力強(qiáng)大的金牌部隊(duì)，總策劃韓三平，總導(dǎo)演李少紅、導(dǎo)演常曉陽(yáng)，編劇史建全、李萌編劇，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手，臺(tái)前陣容也都是演技與人氣兼?zhèn)洌瑸榱吮憩F(xiàn)故事里面的營(yíng)救，劇組下了大本錢(qián)，重建了當(dāng)年天津城的多個(gè)地標(biāo)建筑，勸業(yè)場(chǎng)、百貨大樓、西開(kāi)教堂，都是1比1復(fù)原，再加中正橋、碼頭、軍營(yíng)、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂。

　　如果是專(zhuān)為看場(chǎng)面而來(lái)，相信影片可以百分百地滿(mǎn)足大家，在這樣復(fù)雜的地貌上，數(shù)以噸數(shù)十噸計(jì)的槍火爆破，越獄急速逃亡、街巷短兵交鋒，地道逃生，酒吧內(nèi)槍火對(duì)射，倉(cāng)庫(kù)攻緊，再加上琳瑯滿(mǎn)目的狙擊、伏擊，近兩個(gè)小時(shí)的觀(guān)影時(shí)間里完全消滅了尿點(diǎn)。

　　影片的看點(diǎn)又絕不止于此，作為李少紅導(dǎo)演潛心計(jì)劃多年，向父親及所有英雄前輩致敬的史詩(shī)之作，影片沒(méi)有把雞蛋放在戰(zhàn)斗這一個(gè)籃子里，而是圍繞一群鮮活飽滿(mǎn)的人物，展開(kāi)了多條感人至深的親情戲。周一圍飾演的蔡興福是一位戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)豐富的解放軍戰(zhàn)士，他剛勇無(wú)畏，足智多謀，唯獨(dú)因?yàn)閮鹤幼呤Ф⒐⒂趹眩姖h良飾演的姚哲是個(gè)沒(méi)摸過(guò)槍的文職軍需官，因?yàn)樾⌒谋粻砍哆M(jìn)一樁事關(guān)一百多位軍官家屬的陰謀，遭到姜皓文飾演的憲兵營(yíng)長(zhǎng)錢(qián)卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開(kāi)火線(xiàn)大逃亡。

　　一個(gè)是一邊打仗一邊打娃的作戰(zhàn)高手，一個(gè)不會(huì)打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩人本屬于不同陣營(yíng)，有著不同的立場(chǎng)和任務(wù)，但是不命運(yùn)把這一對(duì)有緣人拴在一塊，很快就擦起了火花。一番陰差陽(yáng)錯(cuò)之后，蔡興福帶著幾個(gè)出生入死的兄弟，老曹率領(lǐng)的地下小組，再加上姚哲、蘭蘭、地道里的少年豪杰土行孫、神秘的歌女梅艷，組成一支看上去非常有趣的營(yíng)救小分隊(duì)。

　　一邊是生與死的考驗(yàn)，把腦袋別在褲腰帶上，一邊是割舍不下的親情，以及每個(gè)國(guó)人內(nèi)心與生俱來(lái)的善良和熱血，他們必須爭(zhēng)分奪秒，在最殘酷的條件下完成不可能的任務(wù)。在這樣的處境中，父子情，父女情、兄弟情、愛(ài)情，都變得更加真摯而感人，包括老蔡痛失愛(ài)人之后騙她說(shuō)兒子找到了，然后在船上怒火爆發(fā)，姚哲在帶著女兒逃走后突然閃光，開(kāi)著車(chē)沖回戰(zhàn)場(chǎng)救老蔡，梅蘭的弟弟犧牲前勸姐姐不要再?gòu)?fù)仇，這些情節(jié)都被演繹得真切感人，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖擊力，給觀(guān)眾制造了一個(gè)又一個(gè)抽紙巾的淚點(diǎn)。

　　更值得贊嘆一下的是，影片沒(méi)有刻意地去渲染這種黎明前的悲壯和痛苦，而是點(diǎn)到為止，基于人物的鮮活個(gè)性，制造很多輕松輕笑的瞬間，像大潘飾演的萬(wàn)三，帶著姚哲再入牢房，輕松的情節(jié)消解了令人窒息的緊張感，還有姚哲雖然戰(zhàn)斗力不行，但是從頭到尾不斷開(kāi)車(chē)，卡司、棚車(chē)、輪渡，無(wú)所不能，還翻樣花樣的大秀花式寵女，用無(wú)數(shù)的溫馨橋段引發(fā)了觀(guān)眾的會(huì)心一笑。算得是國(guó)片戰(zhàn)爭(zhēng)片難得一見(jiàn)的經(jīng)典父女CP。

　　《解放·終局營(yíng)救》用這樣別具一格的敘事手法，再度印證了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的多樣化，以及進(jìn)一步類(lèi)型化開(kāi)發(fā)的可能性，其實(shí)中國(guó)的電影人很早就開(kāi)始試著把情感、喜劇等不同元素放在戰(zhàn)爭(zhēng)片中，包括前幾年的《智取威武山》把紅色經(jīng)典演繹成了類(lèi)型大片，相信經(jīng)過(guò)這樣不斷的推陳出新，探索和嘗試，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片一定會(huì)越拍越好，再上新巔峰。