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      老舍話劇《茶館》讀后感10篇

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      《茶館》是反映北京小市民生活的杰作,通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗,從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理。下面是小編整理的老舍話劇《茶館》讀后感10篇,歡迎閱讀分享,希望對(duì)大家有所幫助。

      老舍話劇《茶館》讀后感10篇

      茶館讀后感(一)

      《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向?!恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

      老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,又在情理之中,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

      《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣,差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話,這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法,最好笑的是在第二幕,兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái),反而他們說(shuō),“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情。”劉麻子同意,“沒(méi)人恥笑?!彼麄冇终f(shuō),“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)?!捌匠6颊f(shuō)這小兩口兒,小兩口兒,誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

      在《茶館》里,我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范?!恫桊^》中,十幾個(gè)人物依次登臺(tái),卻個(gè)個(gè)形象立體,性格鮮明,從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,時(shí)代化,應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲,寓莊于諧,以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,給穿梭于茶館中的人物注入生命。

      《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

      茶館讀后感(二)

      《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,也是老舍的成功之作。

      《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,匯聚各色人物,三教九流。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主,人物高度濃縮在茶館中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建,半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。

      這就是《茶館》投影出的中國(guó)!

      裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起。

      從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,方桌,方凳,長(zhǎng)凳,小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰,廣泰,德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了,勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝美人,可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳,家具也黯淡了,門(mén)庭也不光線了,歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是這里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,還有那些個(gè)字條。

      “莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,更醒目了,功能依舊。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢(qián)先付”?!澳剣?guó)事”更大,更多!這是一張神奇的條子。

      “莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大,也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后?!安桢X(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

      在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子,還有人?!恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。

      其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng)。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練,但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝,高靴,帶馬刺,手持小鞭,后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話,用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一。

      沈處長(zhǎng)不過(guò)是這戲中的跑龍?zhí)?,而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

      王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,為了生存,他阿諛?lè)畛校鎭?lái)順受。這不僅僅是他的茶館,也是他父親的。所以茶館不僅是一個(gè)賺錢(qián)工具,更是他父親的饋贈(zèng)和希望。一個(gè)不卑不亢的人,但不是一個(gè)茍活之人,他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,自己堅(jiān)守茶館,最后用上吊來(lái)結(jié)束生命。

      《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多,我每每讀過(guò)都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜,但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多,可見(jiàn)他能力的強(qiáng)大。一張張丑惡的嘴臉,一張張善良的臉龐,都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,讀出了人間正道是滄?!?/p>

      《茶館》很經(jīng)典,人物很傳奇。

      茶館讀后感(三)

      《茶館》只有三幕,卻分別寫(xiě)了三個(gè)時(shí)段,通過(guò)形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫(xiě),反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史,揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽,真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活,突出了表現(xiàn)了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。

      在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾無(wú)法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國(guó)主義三座大山的壓迫,生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬,一個(gè)典型小商人形象,卻無(wú)法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的旗人,是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表,他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富有正義感、樂(lè)于助人,最終沒(méi)擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭,是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物,實(shí)業(yè)報(bào)國(guó),開(kāi)辦工廠,最終因工廠被霸占而失敗告終。

      在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代,只有對(duì)自已苦難的愁苦和憤恨,對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。例如:王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說(shuō):“感謝這個(gè)年月”,他也說(shuō):“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道:“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀,可誰(shuí)愛(ài)我呢?”。對(duì)幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。

      在這三個(gè)舊時(shí)代里,只有推翻舊社會(huì),建立新社會(huì)才是中國(guó)的出路。話劇《茶館》的第一幕,戊戌變法雖失敗了,真實(shí)反映了封建專(zhuān)制制度腐朽吃人的本質(zhì),標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng),拯救中國(guó)的夢(mèng)想破滅。第二幕,軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災(zāi)難,軍閥們?yōu)楦髯缘睦?,不顧人民的死活,更談不上給中國(guó)帶來(lái)光明的前途,也無(wú)法擺脫帝國(guó)主義對(duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪,殘酷欺壓。第三幕,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了,國(guó)民黨腐敗,不顧人民安危,卷入內(nèi)戰(zhàn),并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤(pán)剝,重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,在當(dāng)時(shí)的中國(guó),推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路。封建制度,資本主義制度,在中國(guó)是行不通的,只有粉碎舊世界,建立新世界才會(huì)使中國(guó)廣大人民群眾走出苦難,過(guò)上幸福安寧的生活。中國(guó)共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求,代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益,完成了這一歷史使命,建立社會(huì)主義新中國(guó)。

      話劇《茶館》反映的這段歷史,是中國(guó)舊社會(huì)的縮影,是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴,使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難,倍加珍惜中國(guó)共產(chǎn)黨人和廣大中國(guó)人民用鮮血和生命換來(lái)的、來(lái)之不易的幸福生活。以史為鑒,可以知興亡,記住這段歷史,激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,堅(jiān)持走中國(guó)特色的社會(huì)主義道路,以自已的實(shí)際行動(dòng),為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國(guó)而努力奮斗。

      茶館讀后感(四)

      “全方位地進(jìn)入老舍的沉痛敘事和世態(tài),諷刺視野的,只是傳統(tǒng)市民社會(huì)的新老市民,其中又以老市民的形象最成功?!被貞洝恫桊^》,裕泰茶館里面的每個(gè)人物都有不同的,但骨子里頑劣的性子是一樣的。一開(kāi)始,各種各樣的茶客聚集在裕泰茶館喝茶歇息,有遛鳥(niǎo)的常四爺和松二爺,有做買(mǎi)賣(mài)姑娘生意的劉麻子,有衙門(mén)辦事的宋恩子和吳祥子。阿諛?lè)畛械那刂倭x,看到有權(quán)有勢(shì)的,便趁機(jī)接近,用盡好話討得他們開(kāi)心;怕事軟弱的王利發(fā),看到貧苦尋求幫助的鄉(xiāng)婦和孩子,只一味服從了上層人物的命令,將人趕出去;封建保守的龐太監(jiān),“誰(shuí)敢改祖宗的章程,誰(shuí)就掉腦袋”;死活要臉的常四爺,喝茶必要自己帶茶葉,想省錢(qián)卻又想天天去茶館顯擺。在我眼中,老舍對(duì)這些人物是同情的,有的人物會(huì)走得很成功,但更多的是被亂世拖住了手腳,只能屈服于現(xiàn)實(shí),掙扎只為能生存,所以才會(huì)是這樣的性子。

      《茶館》的時(shí)間維度從維新運(yùn)動(dòng)失敗到袁世凱去世后軍閥割據(jù)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利,這是一個(gè)混亂的時(shí)代,這是一個(gè)政權(quán)更迭的時(shí)代,裕泰茶館也在混亂之中逐漸沒(méi)落?!澳剣?guó)事”的紙條越發(fā)凸顯,“茶錢(qián)先付”跟著出現(xiàn),一步步點(diǎn)明茶館的處境不好。老板王利發(fā)更是隨著裕泰茶館而改變,成為那個(gè)時(shí)候下層市民艱苦生存的縮影。為了接手父親留下來(lái)的遺產(chǎn),王利發(fā)奉承有財(cái)?shù)那刂倭x,有勢(shì)的龐太監(jiān),讓茶館經(jīng)營(yíng)得更好;為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展,避免被淘汰,王利發(fā)另開(kāi)了公寓,將茶館用時(shí)裝美人裝飾一番,并成為了碩果僅存的一家大茶館,但這一切最終也都隨著王利發(fā)“上了吊,吊死啦”消去了。我心疼王利發(fā)的“人總得活著吧,我變盡了法子不過(guò)是為了活下去?!保趵l(fā)確實(shí)為了生存改變了,但也知道亂世中這種力量太弱小了,失敗是必然的。

      認(rèn)真想想,茶館的結(jié)局又是必然的,在第一幕最后埋下了伏筆。茶客說(shuō)的一句話:將!你完啦!表面上指下棋的輸贏,深層上是指維新運(yùn)動(dòng)的失敗,貫穿全文去理解,這個(gè)又是暗示了茶館不管怎么進(jìn)步,都逃不過(guò)最后改革變形的結(jié)局,因?yàn)榈蹏?guó)資本主義的入侵,改變了社會(huì)風(fēng)氣,沖擊了傳統(tǒng),讓封建時(shí)代的人們像趕鴨子上架一樣去適應(yīng)資本主義,讓不符合資本主義發(fā)展的茶館無(wú)法生存。

      我想到了一句話:生命只是妥協(xié),敷衍,和理想完全相反的鬼混。從中學(xué)上了大學(xué),有一些教學(xué)方法,學(xué)習(xí)內(nèi)容改變,原以為能和以前不一樣了,不用被老師每天趕著作業(yè),卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)和以前一樣啊,只是除了作業(yè)之外,還有講座什么的,我們依舊是被趕著去做。和我理想中自主自強(qiáng)的大學(xué)有點(diǎn)差異,想到了王利發(fā),感覺(jué)自己有一秒像變成了他,為了完成任務(wù)我開(kāi)始忙碌,卻不知道為何,只是單純地去屈服,突然好想知道他理想中自己接手老爸的茶館是如何的呢?

      是啊,世事變遷,每時(shí)每刻都在改變,人最難得就是學(xué)會(huì)追上時(shí)代的腳步,主動(dòng)選擇變革學(xué)習(xí),而不是被生活所逼迫著改變,才能不在當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)里迷失自己。我們不是老舍筆下的王利發(fā),趁著我們這個(gè)還是和平的時(shí)代,努力抓住自己的命運(yùn),解決掉眼前的茍且之余,還能享受詩(shī)和遠(yuǎn)方。

      茶館讀后感(五)

      茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下,《茶館》變成了中國(guó)話劇史上的經(jīng)典。讀過(guò)這本話劇,我看到了中國(guó)那屈辱的歷史,我看到了中國(guó)那斗爭(zhēng)的歷史。

      《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間,北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。

      在滿清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。

      年輕精明的掌柜王利發(fā),各方照顧,左右逢源。然而,在這個(gè)'繁榮'的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。

      到了民國(guó)初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén),唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此,社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門(mén)口,大兵搶奪掌柜的錢(qián),偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。

      又過(guò)了三十年,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞,愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí),恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,他拿起腰帶,步入內(nèi)室,仰望屋頂,尋找安然了結(jié)一生的地方。

      看吶,這多么讓我們思考的歷史,讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國(guó),被腐朽無(wú)知的清朝政府統(tǒng)治著。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國(guó),閉關(guān)鎖國(guó)、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。中國(guó)人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一面。

      王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人,希望社會(huì)安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái),他不敢跟社會(huì)較勁,只能俯首當(dāng)“順民”。但是,社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,最后無(wú)奈吊死。他的形象很有代表性,不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的生活要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。

      秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心,變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng)建工廠,想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺(jué)得這樣就足可以“富國(guó)裕民”。他錯(cuò)了,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首,怨氣沖天:“全世界,全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度,帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì),沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。

      還有許許多多的人物,松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物,但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭(zhēng)……

      老舍的《茶館》讓我看到了中國(guó)的屈辱斗爭(zhēng)歷史。銘記住這段歷史,記住《茶館》,讓屈辱的歷史不再重演。

      茶館讀后感(六)

      在《茶館》中,大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說(shuō)的"硬硬朗朗兒",老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說(shuō)的"您請(qǐng)著"都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。

      就像飄香的炸醬面,就像濃郁的豆汁,就像蜿蜒曲折的胡同,這都是屬于老北京獨(dú)一無(wú)二的味道。

      老舍先生作為一位地道的京城作家,作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家,向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。

      也許有的人會(huì)說(shuō)老舍先生的《茶館》沒(méi)有革命意識(shí),沒(méi)有向人們展示一個(gè)光明的未來(lái)。

      但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代,改革的志士都被殺頭,搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓,在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來(lái)?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國(guó)會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文,不問(wèn)世事。

      面對(duì)政治家的邀請(qǐng),固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。

      因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了,他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了。

      我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。

      面對(duì)這樣的黑暗,該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京,也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。

      在那個(gè)時(shí)代,人們看不到光明,看不到未來(lái)。

      下層人民生活在黑暗當(dāng)中,每天都在為下一頓飯?jiān)谀睦锒鴵?dān)憂。

      而統(tǒng)治者則夜夜歌舞,時(shí)時(shí)絲竹,不關(guān)心社稷,更不擔(dān)心人民的死活。

      試問(wèn)這樣的時(shí)代,又要如何看得到未來(lái)?

      這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡的滄桑,歷久彌新。

      而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去,如警鐘長(zhǎng)鳴。

      茶館讀后感(七)

      《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本?!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?!恫桊^》非常現(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào),充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗。

      老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎么也不肯低頭,不肯讓步。

      讀完《茶館》,我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

      在《茶館》里,我最敬佩的人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

      《茶館》里的道理可真多呀!

      茶館讀后感(八)

      這本書(shū)以對(duì)話的形式來(lái)寫(xiě),很新穎也很有吸引力。故事發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里,茶館里人來(lái)人往,匯聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這本書(shū)的語(yǔ)言并不是那么的華麗,但是很通俗易懂,基本上都是小人物該說(shuō)的話,很貼切。書(shū)里描寫(xiě)的人物各個(gè)方面的都有,從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān),到身份卑微、可憐的康六,還有那些市井的小人物,唐鐵嘴、王麻子,還有那些當(dāng)時(shí)勢(shì)力的走狗,宋恩子、吳祥子,也有一些愛(ài)國(guó)人士,秦仲義、常四爺,還有那些老實(shí)的小人物松二爺?shù)鹊取倪@些各色人物的身上我們可以感到“亂世里誰(shuí)的日子都不好過(guò)”。

      裕泰茶館的王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎么也不肯低頭,不肯讓步。

      讀完《茶館》,我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

      茶館讀后感(九)

      提起老舍先生,不少朋友的第一印象就是課本里學(xué)過(guò)的《濟(jì)南的冬天》、《茶館》、《駱駝祥子》節(jié)選等等。彼時(shí)年幼,不懂得課本里為何會(huì)選那么多老舍先生的作品,只是循規(guī)蹈矩按照老師的要求一一背誦,如今再讀《茶館》,才真正領(lǐng)略了老舍先生文學(xué)語(yǔ)言的通俗易懂、樸實(shí)無(wú)華、幽默詼諧,以及那濃濃的北京韻味。

      作為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家,杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家,老舍先生為后世留下諸多小說(shuō)、詩(shī)歌、曲藝、文藝作品。然而,無(wú)論何時(shí)提起,人們總忘不了最具代表性的話劇——《茶館》。

      《茶館》的故事發(fā)生在北京城中的裕泰大茶館。茶館里人來(lái)人往,匯聚了社會(huì)上的三教九流,各色人物在時(shí)代的大背景中演繹著自己的小命運(yùn),輪流登場(chǎng)。而掌柜的王利發(fā),歷經(jīng)幾十年的世事變遷,憑著“改良”的信念想要經(jīng)營(yíng)好自己的一爿小店,卻看遍悲喜人生,世態(tài)炎涼。

      《茶館》采用了所有劇本結(jié)構(gòu)中最常用也是最傳統(tǒng)的三幕劇結(jié)構(gòu)。從第一幕的清末戊戌變法失敗后,到第二幕十余年后帝國(guó)主義入侵軍閥割據(jù)的民國(guó),再到第三幕又三十年之后的抗戰(zhàn)勝利后,國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行的時(shí)期,一幕一個(gè)時(shí)代,前后跨越半個(gè)世紀(jì)之久。茶館里的人隨時(shí)間老去,茶館里發(fā)生的事卻又和時(shí)代緊密相連和故人藕斷絲連。人物的命運(yùn)、社會(huì)的風(fēng)貌、國(guó)家的歷史、時(shí)代的變遷,都濃縮于短短的三幕戲劇之中。

      雖然《茶館》的人物眾多,但由于特色鮮明,矛盾突出,關(guān)系明了,讀起來(lái)并不令人感到混亂。而在老舍先生賦予每一個(gè)人物的臺(tái)詞之中,又都帶有深刻的社會(huì)烙印,時(shí)時(shí)刻刻折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,反映那個(gè)動(dòng)蕩年代中人們的無(wú)奈。

      王利發(fā)的小心翼翼,苦心經(jīng)營(yíng);秦二爺?shù)哪贻p氣盛,實(shí)業(yè)救國(guó),最終夢(mèng)想破滅;常四爺?shù)牧x氣耿直與老年潦倒;康順子的命運(yùn)坎坷,堅(jiān)定善良……“莫談國(guó)事”的紙條始終懸掛在茶館里,然而誰(shuí)又能真正和國(guó)事毫無(wú)關(guān)系?如今再讀《茶館》,已然不再是年幼時(shí)的淺薄與粗略,更能理解那個(gè)時(shí)代,那段歷史,也更欽佩老舍先生對(duì)人物的塑造,以及對(duì)語(yǔ)言的精妙運(yùn)用。

      作為中國(guó)話劇首屈一指的代表劇目,《茶館》不僅是北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典劇目,更是中國(guó)話劇一座里程碑,享譽(yù)海外,曾后多次被改編為同名電影、電視連續(xù)劇。不僅是于是之、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛、英若誠(chéng)等老一輩表演藝術(shù)家曾經(jīng)飾演過(guò)劇中人物,我們熟悉的梁冠華、濮存昕、楊立新、宋丹丹、陳寶國(guó)等演員也以不同的形式表演過(guò)新版的《茶館》。

      《茶館》的經(jīng)典之處就深藏在每一個(gè)人物,每一句臺(tái)詞之中,這既是語(yǔ)言的藝術(shù),也是舞臺(tái)表演賦予的魅力。舞臺(tái)上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩,這部戲劇也隨之成為了“東方舞臺(tái)上的奇跡”,戲劇教學(xué)的典范。一個(gè)演員的演技是否精湛,甚至也可以通過(guò)《茶館》來(lái)檢驗(yàn)。

      多少年來(lái),人們對(duì)老舍先生《茶館》的喜愛(ài),成就了這一舞臺(tái)的經(jīng)典,而真正的經(jīng)典,永遠(yuǎn)不會(huì)落幕。雖然今天我們只是閱讀劇本,但總有一天會(huì)有更多的人愿意親臨現(xiàn)場(chǎng),走進(jìn)“茶館”,去這完成對(duì)這部戲劇的欣賞。

      茶館讀后感(十)

      《茶館》這本書(shū)算是在讀名著的年紀(jì),被老師或者家長(zhǎng)爭(zhēng)相推薦的書(shū)籍之一。所以在那個(gè)年紀(jì),我是有讀過(guò)的。如今再溫故一遍,也是一種意趣。

      《茶館》是老舍先生于1956年創(chuàng)作的話劇。書(shū)籍有兩劇:茶館和龍須溝。茶館一共三幕劇,講述了一個(gè)叫“裕泰茶館”的興衰;相對(duì)于茶館,龍須溝就遜色了些許。亦是三幕話劇,龍須溝是一條臭水溝,附近住著四戶人家,作者通過(guò)這四戶人家的遭遇寫(xiě)出了時(shí)代變遷的物化遷移。

      值得對(duì)比的是,這兩個(gè)話劇都是通過(guò)人物的塑造來(lái)表達(dá)社會(huì)的改革變遷帶給整個(gè)人民群眾的變化。一個(gè)小小的茶館,聚集了三教九流。每一個(gè)人都有故事,而這個(gè)故事,隨著戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立走到了結(jié)局。

      和時(shí)代變遷形成對(duì)比的有:裕泰茶館內(nèi)貼滿了“莫談國(guó)事”,進(jìn)來(lái)茶館的人卻都在談?wù)搰?guó)事。我們先要了解的是茶館的老板王利發(fā),是一個(gè)精明圓滑的人。他不古板,他知道世道要變天了,也知道茶館快要經(jīng)營(yíng)失敗了。“莫談國(guó)事”四個(gè)字,你可以說(shuō)是王老板對(duì)茶館采取的挽救措施,也從側(cè)面反映出底層商戶對(duì)國(guó)事的看法,亂世求存中帶著無(wú)可奈何。

      用龍須溝中常四爺?shù)脑捳f(shuō):“我愛(ài)咱的國(guó),可是誰(shuí)來(lái)愛(ài)我啊?!?/p>

      對(duì)生活的向往中又帶著的深沉的惆悵無(wú)奈,正如那時(shí)候的老舍,面對(duì)的是改革開(kāi)放,迎來(lái)的是文化革命。所以他寫(xiě)出來(lái)《茶館》、《四世同堂》、《駱駝祥子》等,卻自沉太平湖。

      很多人說(shuō)字如其人,文章亦是如此。讀老舍,感受他文字里的風(fēng)光的同時(shí),也能感受出他對(duì)當(dāng)時(shí)背景下的社會(huì)感受。所有人都走了,茶館的王老板,最終獨(dú)自一人留了下來(lái)。面對(duì)自己的茶館,有心無(wú)力的感覺(jué),正如同身處文化革命的老舍,王老板自縊于自己的茶館,像似始于塵,歸于塵,那么老舍呢?是否也是如此。


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