白洋淀詩(shī)群的名詞解釋_形成過(guò)程_風(fēng)格概述
白洋淀詩(shī)群的名詞解釋
白洋淀地處河北保定，離北京較近是當(dāng)年無(wú)數(shù)的知青下放點(diǎn)之一，因此白洋淀知青點(diǎn)中有相當(dāng)數(shù)量的家庭背景優(yōu)越能夠接觸西方文學(xué)作品的高干子弟知青。他們自發(fā)地組織民間詩(shī)歌文學(xué)活動(dòng)，逐漸形成了白洋淀詩(shī)群。在北京、河北、福建、貴州等地，都有這樣的詩(shī)歌寫(xiě)作活動(dòng)，且有的形成某種“群落”的性質(zhì)。他們?cè)?0年代末、70年代初開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和自身處境有關(guān)。這是“紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)”的落潮期，其誘因和動(dòng)機(jī)來(lái)自對(duì)“革命”的失望，精神上經(jīng)歷的深刻震蕩，以及個(gè)體對(duì)真實(shí)感情世界和精神價(jià)值的探求。代表詩(shī)人有芒克、多多、根子、林莽、方含等。
白洋淀詩(shī)群的形成過(guò)程
““””中的青年詩(shī)歌寫(xiě)作，形成一定規(guī)模和群體性的，是“白洋淀詩(shī)群”(注：對(duì)這一“詩(shī)群”的作品搜集和研究，在80年代初就開(kāi)始。如北京大學(xué)五四文學(xué)社編的《新詩(shī)潮詩(shī)集》(上、下兩冊(cè)，老木編選，內(nèi)部發(fā)行)，收入這一詩(shī)群成員的不少作品。一些詩(shī)選和研究論著，大體上將它看作是發(fā)生于“新時(shí)期”的“新詩(shī)潮”(或“朦朧詩(shī)”)的準(zhǔn)備或源頭。“白洋淀詩(shī)派”或“白洋淀詩(shī)群”名稱(chēng)的出現(xiàn)，要遲至80年代后期。)。1969年以后，一批北京的中學(xué)生，先后到河北安新縣境內(nèi)的白洋淀地區(qū)(或毗鄰地區(qū))“插隊(duì)”，他們中有根子(岳重)、多多(栗士征)、芒克(姜世偉)、林莽(張建中)、宋海泉、方含(孫康)(注：根子、芒克、多多、北島等筆名，有的在““””寫(xiě)作時(shí)已有，更多的是后來(lái)他們?cè)诳?《今天》等)上發(fā)表作品時(shí)才開(kāi)始使用。)等。另外，還有一些在北京、山西等地青年，與他們關(guān)系密切，多次造訪白洋淀漁村，交流看法和詩(shī)藝，如北島(趙振開(kāi))、江河(于友澤)、嚴(yán)力、鄭義、甘鐵生、陳凱歌等。這些“知青”原來(lái)大多就讀北京有名的中學(xué)，出身于知識(shí)分子或“高級(jí)干部”家庭，有比較廣闊的閱讀范圍。““””中，又雖不成系統(tǒng)、但涉獵當(dāng)時(shí)屬于“禁書(shū)”的中外文學(xué)、政治、哲學(xué)等方面書(shū)籍。除五六十年代的正式出版物外，尤其是在60年代由作家出版社、人民文學(xué)出版社、商務(wù)印書(shū)館和上海人民出版社出版的“內(nèi)部發(fā)行”圖書(shū)。他們由此獲得在情感、心智和藝術(shù)上超越現(xiàn)實(shí)的憑借。他們的寫(xiě)作，不可能獲得認(rèn)可，也沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表的可能，甚至?xí)?lái)風(fēng)險(xiǎn)。因此，寫(xiě)作與他們的生活具有在另外的時(shí)間不同的關(guān)系;甚且可以說(shuō)寫(xiě)作就是他們生存方式的重要構(gòu)成。芒克《十月的獻(xiàn)詩(shī)》(1974)中所說(shuō)的，“那冷酷而又偉大的想象/是你在改造著我們生活的荒涼”，可以看作是寫(xiě)作在他們生活中的位置的提示。他們這一時(shí)期的詩(shī)作，有對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)秩序，對(duì)專(zhuān)制、暴力的批判的主題，也寫(xiě)下他們生命的受挫，表達(dá)足下的土地發(fā)生斷裂、錯(cuò)動(dòng)時(shí)的迷惑、孤獨(dú)和痛苦的體驗(yàn)。在藝術(shù)方法上，雖然也從中國(guó)當(dāng)代主流詩(shī)歌接受影響，但在較廣泛的閱讀中，也多方面地從中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌和外國(guó)詩(shī)中尋找材料和方法。這在寫(xiě)作上出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，詩(shī)中使用的意象、描述的情景，許多來(lái)自他們讀到的詩(shī)、小說(shuō)，而與作者當(dāng)時(shí)生活環(huán)境的關(guān)系并不是很密切;他們的感受和表達(dá)方式，大都與他們的閱讀和“文化積累”有關(guān)。由于心理上和在實(shí)際生活上的普遍被放逐的感覺(jué)，使他們中的一些人，更傾向于俄國(guó)詩(shī)人(如普希金、葉賽寧、茨維塔耶娃等)的抒情方式。白洋淀詩(shī)群(以及存在于別的地區(qū)的詩(shī)歌寫(xiě)作圈子)的詩(shī)有特定的“發(fā)表”和傳播方式。當(dāng)時(shí)的社會(huì)控制和印刷等方面條件的限制，很少見(jiàn)到自編的刊物(即使是手抄或油印)。詩(shī)主要靠小圈子傳看、傳抄的閱讀方式傳播。在80年代以后的一些回憶文字中，也記載了詩(shī)的作者在農(nóng)村的土坑上向朋友朗讀自己作品的情景。
白洋淀詩(shī)群的主要成員風(fēng)格概述
白洋淀詩(shī)群的主要作者有芒克、多多、根子等。芒克1969年初19歲時(shí)，與多多“同乘一輛馬車(chē)來(lái)到白洋淀”，并在這里生活到1976年初。見(jiàn)到的他這一時(shí)期的詩(shī)，最早寫(xiě)于1971年。1973年前后寫(xiě)的《天空》、《秋天》、《十月的獻(xiàn)詩(shī)》，一般認(rèn)為是他的代表作。
最早刊發(fā)他的作品的刊物是《今天》，出版有《芒克詩(shī)選》(1989)。評(píng)論者對(duì)其詩(shī)作，常使用的評(píng)語(yǔ)是“自然”。這包含兩層意思，一是詩(shī)人與大自然的接近，或?qū)ψ匀坏娜谌耄硪皇窃?shī)質(zhì)的少雕飾的“直接性”。如“芒克是個(gè)自然詩(shī)人，……他詩(shī)中的‘我’是從不穿衣服的、肉感的，野性的”，“無(wú)論從詩(shī)歌行為還是語(yǔ)言文本上，都始終體現(xiàn)了一種可以恰當(dāng)?shù)胤Q(chēng)之為‘自然’的風(fēng)格”(注：參見(jiàn)多多《被埋葬的中國(guó)詩(shī)人》(《開(kāi)拓》1989年第2期)，唐曉渡《芒克：一個(gè)人和他的詩(shī)》(《詩(shī)探索》1995年第3期))。根子也是1969年赴白洋淀“插隊(duì)”的。據(jù)回憶文章，他在1971-1972年間，寫(xiě)有《三月與末日》、《白洋淀》、《橘紅色的霧》、《深淵上的橋》等八首長(zhǎng)詩(shī)。見(jiàn)到的只有《三月與末日》和《白洋淀》的殘篇。1973年夏天，因?qū)懺?shī)受到公安部門(mén)的審查，停止了寫(xiě)作。白洋淀詩(shī)群的另一重要詩(shī)人是多多。多多說(shuō)他是在岳重(根子)的詩(shī)的“刺激”下開(kāi)始寫(xiě)作的。他白洋淀時(shí)期的作品尚存四十余首。這些早期的詩(shī)，可以看到俄國(guó)詩(shī)人的影響。比起芒克等人來(lái)，他的抒情有著較多的“現(xiàn)代”意味，一種對(duì)世界、自我、詩(shī)藝的控制、審察和思考的傾向;在詩(shī)藝的追求上也更長(zhǎng)久、更自覺(jué)。因此，在1988年，他獲得今天文學(xué)社的“首屆今天詩(shī)歌獎(jiǎng)”，授獎(jiǎng)的理由是，“自70年代初期至今，多多在詩(shī)藝上孤獨(dú)而不倦的探索，一直激勵(lì)著和影響著許多同時(shí)代的詩(shī)人。他通過(guò)對(duì)于痛苦的認(rèn)知，對(duì)于個(gè)體生命的內(nèi)省，展示了人類(lèi)生存的困境;他以近乎瘋狂的對(duì)文化和語(yǔ)言的挑戰(zhàn)，豐富了中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。”(注：見(jiàn)多多詩(shī)集《里程》，今天文學(xué)社刊行。)他出版的詩(shī)集有《里程》、《行禮：詩(shī)38首》。
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