立體主義的名詞解釋

　　立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面，以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。

　　藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線(xiàn)條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫(huà)特色。

　　立體主義的主要特點(diǎn)

　　不斷尋求創(chuàng)新的藝術(shù)家，布拉克與畢加索，尋找新的畫(huà)中主題及空間的表達(dá)模式。他們受到了保羅·塞尚、喬治·秀拉、伊伯利亞雕塑、非洲部落藝術(shù)(即便布拉克駁斥這種說(shuō)法)，以及野獸派的影響。立體主義畫(huà)家接受了P.塞尚關(guān)于創(chuàng)造視覺(jué)立體形象的觀(guān)念，進(jìn)而轉(zhuǎn)向一種對(duì)心理的立體形象的追求。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面──以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線(xiàn)條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三度空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二度空間的繪畫(huà)特色。

　　立體主義不同于未來(lái)主義等其它藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它沒(méi)有任何用于表達(dá)自己創(chuàng)作綱領(lǐng)的“宣言”，只留下一些零散的言論。立體主義畫(huà)家并沒(méi)有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個(gè)人按著自己的思想去探索。畢加索說(shuō)：“我要按照我的想像來(lái)作畫(huà)，而不是根據(jù)我所看到的。”布拉克也說(shuō)：“畫(huà)家并不想構(gòu)成一件奇聞?shì)W事，而是要造成一種繪畫(huà)的事實(shí)。”立體派早期的作品里，只用灰色調(diào)畫(huà)。由于使用中性色，整個(gè)的空間沒(méi)有看來(lái)特別前進(jìn)或后退的。立體主義觀(guān)念也經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程。它在發(fā)展歷程中共經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期：1907-1909年的塞尚時(shí)期;1909-1912年的分析立體主義時(shí)期。他們首先打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排在同一個(gè)繪畫(huà)平面上的方法。隨著探索的發(fā)展，他們發(fā)現(xiàn)這樣的“分析”往往使畫(huà)面越來(lái)越失去本來(lái)的形態(tài)，而陷入一種抽象的形。因此從1912年到1914年他們進(jìn)入了“綜合立體主義”時(shí)期，其觀(guān)點(diǎn)是：不要去描繪客觀(guān)物體的外表形態(tài)，而是把客觀(guān)物體引入繪畫(huà)，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。

　　盡管立體派的畫(huà)看來(lái)并不“立體”，而且難于弄清楚物象的關(guān)系，但他們卻認(rèn)為：用傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)技法畫(huà)出來(lái)的三度空間的“真實(shí)感”是虛假的。為他們辯護(hù)的理論家豪蓋特說(shuō)：“杯子是圓的透視畫(huà)成橢圓就是騙局，近大遠(yuǎn)小也是騙局。”這種似是而非的“理論”，其實(shí)是“強(qiáng)詞奪理”。因?yàn)橐曈X(jué)上產(chǎn)生的透視變化，是由眼球的特殊構(gòu)造而決定的，人類(lèi)正是依據(jù)這一特定的器官正確地認(rèn)識(shí)世界。雖然看起來(lái)遠(yuǎn)處的洋樓比手上的書(shū)本還要小，但人人都知道遠(yuǎn)處的洋樓要大得多，甚至可以估量出大多少倍。但是立體派重新創(chuàng)造了一個(gè)認(rèn)識(shí)物象的方法，大體說(shuō)來(lái)是把對(duì)象的上、下、左、右、前、后等各方面的印象拼合在一個(gè)平面上。前期“分析的立體派”的作品，好象粘貼的剪紙，后期“綜合的立體派”的作品，好象疊置起來(lái)的碎玻璃。早期的立體派理論家格列西斯說(shuō)：“眼睛能看到多少，物體就有多少現(xiàn)象，腦子里產(chǎn)生多少理解，物質(zhì)就有多少實(shí)質(zhì)。”這完全是以畫(huà)家個(gè)人的主觀(guān)為中心，以個(gè)人“腦子里的理解”來(lái)代替客觀(guān)世界本身的規(guī)律。他又說(shuō)：“繪畫(huà)要用自身的語(yǔ)言去控制、指導(dǎo)觀(guān)眾，而不是為了讓他們理解。”那么立體派在藝術(shù)表現(xiàn)上究竟有沒(méi)有較清楚的原則呢?他們要用以“控制”和“指導(dǎo)”觀(guān)眾的“語(yǔ)言”，依據(jù)的是什么樣的“語(yǔ)法”呢?人們?nèi)?wèn)這個(gè)畫(huà)派的創(chuàng)始者法國(guó)畫(huà)家布拉克。這位立體派的畫(huà)家回答說(shuō)：“與其把事情說(shuō)得更清楚寫(xiě)些，我寧可把它弄得含糊些。”“它遠(yuǎn)非要人們感到快樂(lè)，而是要使他們感到迷惑。”1911年立體派盛行之際，有一群崇拜新花樣的藝術(shù)青年們?nèi)グ菰L(fǎng)畢加索。一個(gè)青年小心地問(wèn)這位立體大師，按照立體派的原則去畫(huà)人的腳應(yīng)該畫(huà)成圓的還是方的，畢加索以權(quán)威的口氣回答：“自然界里根本就沒(méi)有腳!”于是時(shí)髦的青年們方如大夢(mèng)初醒，帶著這句名言高興地飛跑而去。

　　立體主義的主要影響

　　立體主義創(chuàng)作的主要特征，即在畫(huà)面上將一切物體形象破壞和肢解，然后再加以主觀(guān)的拼湊、組合，以求所謂立體地表現(xiàn)出物體的不同側(cè)面。就是在平面上表現(xiàn)出二度和三度空間，甚至表現(xiàn)出肉眼看不見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和時(shí)間(四度空間)。與狂野的野獸派完全相反，它代表唯理的傾向它。認(rèn)為印象派、野獸派的繪畫(huà)都是在模擬自然，基本上是表現(xiàn)性的藝術(shù)作品。它的意義在于空間處理的新觀(guān)念，它實(shí)際上是主宰20世紀(jì)藝術(shù)中抽象的和非具象的繪畫(huà)流派的直接源泉。與表現(xiàn)主義風(fēng)格的浪漫特性相比較，立體主義風(fēng)格可以說(shuō)是古典的和形式主義的。

　　在西方現(xiàn)代藝術(shù)中外，立體主義是一個(gè)具有重大影響的運(yùn)動(dòng)和畫(huà)派。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀(guān)有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫(huà)家自己便曾聲稱(chēng)：“誰(shuí)理解塞尚誰(shuí)就理解立體主義”。他們努力地消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分，力求組織起一種幾何化傾向的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。雖然其作品仍然保持著一定的具象性，但是從根本上看，他們的目標(biāo)卻與客觀(guān)再現(xiàn)大相徑庭。他們從塞尚那里發(fā)展出一種所謂“同時(shí)性視象”的繪畫(huà)語(yǔ)言，將物體多個(gè)角度的不同視象，結(jié)合在畫(huà)中同一形象之上。畫(huà)家們新創(chuàng)出一種以實(shí)物來(lái)拼貼畫(huà)面圖形的藝術(shù)手法和語(yǔ)言，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫(huà)面的肌理變化，并向人們提出了自然與繪畫(huà)何者是現(xiàn)實(shí)，何者是幻覺(jué)的問(wèn)題。立體主義雖然是繪畫(huà)上的風(fēng)格，但對(duì)20世紀(jì)的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　盡管立體主義受到世人的極端仇視，它畢竟具有劃時(shí)代的意義。它成為未來(lái)幾十年許多畫(huà)家的靈感來(lái)源和與傳統(tǒng)分手的標(biāo)志。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的生機(jī)勃勃、碩果累累，與畢加索和布拉克密切合作是分不開(kāi)的。立體主義在反傳統(tǒng)的口號(hào)下有濃厚的形式主義傾向。立體主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的鼎盛期雖僅有7年，但卻造成極其廣泛的影響，立體主義在藝術(shù)形式上的探索，在二十世紀(jì)的最初十年影響了全歐洲的藝術(shù)家，并激發(fā)了一連串的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，如未來(lái)主義、結(jié)構(gòu)主義及表現(xiàn)主義等等，尤其鮮明地反應(yīng)在對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)、裝飾美術(shù)、建筑美術(shù)等注重形式美的實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域不小的推動(dòng)作用上。

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