風(fēng)景寫生隨筆
要想創(chuàng)作得更好，除了自己多出去寫生感悟多寫外，不妨也來欣賞學(xué)習(xí)風(fēng)景寫生隨筆吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理風(fēng)景寫生隨筆，希望你喜歡。
風(fēng)景寫生隨筆篇一
經(jīng)過第一天的車顛之苦和熟悉環(huán)境，接下來就步入正軌，開始我們的寫生生活了。這次寫生，我使用的是自己從未接觸過的炳烯顏料，對(duì)于從未畫過風(fēng)景的我來說就更是一項(xiàng)不小的挑戰(zhàn)了。風(fēng)景寫生函蓋著取景構(gòu)圖、色調(diào)選定、塑造、修改等眾多過程的訓(xùn)練，而取景構(gòu)圖首先就決定了一幅畫面的優(yōu)劣。如何在連綿不斷的視野中截取最理想的部分，使之成為一張畫的畫面，以及怎樣進(jìn)行畫面的安排，就是我所面對(duì)的第一個(gè)問題。在我看來，大自然的景色是美好的，而要在一張紙上表現(xiàn)這些美好的景色不僅需要理性的認(rèn)識(shí)，更要感性的升華，把自己的所看所想歸納整理，經(jīng)過一定的取舍，這樣所表達(dá)的畫面就會(huì)生動(dòng)自然而不做作。在忠實(shí)于自然的同時(shí)，又在畫面中滲入自己的主觀感受，將感興趣的，經(jīng)大
腦提煉的景色表現(xiàn)出來，而不面面具到，以免使畫面顯得凌亂不統(tǒng)一。我想，做到這些就不失于一幅好的構(gòu)圖了。
其次，我想對(duì)于色彩來說，除了構(gòu)圖，一幅畫的關(guān)鍵就是色彩漂不漂亮了。好的顏色會(huì)讓人賞心悅目并沉醉其中，所以我們?cè)谧霎嬛耙紤]好自己所做之畫的大概色調(diào)，并注意把握風(fēng)景的空間層次關(guān)系。風(fēng)景寫生有助于很好的訓(xùn)練我們的色彩感覺，并把握色彩變化規(guī)律，培養(yǎng)對(duì)自然風(fēng)景和環(huán)境的觀察力和感受力。理解因環(huán)境，氣候，時(shí)間等條件變化而產(chǎn)生變化的景色的色彩調(diào)和。在作畫中，不能局限于簡(jiǎn)單地模仿自然，而是要以客觀自然為依據(jù)，通過自己獨(dú)特的色彩感覺，創(chuàng)造性地再現(xiàn)自然之美。體現(xiàn)色彩的豐富性。
我想，做好以上兩點(diǎn)，一幅好的風(fēng)景寫生已經(jīng)完成一半了，最后就是對(duì)整個(gè)畫面的調(diào)整和修改了。以上就是我對(duì)此次寫生色彩方面的一些體會(huì)。通過這次的寫生，提高了我們的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力，培養(yǎng)了對(duì)自然風(fēng)景和環(huán)境的觀察力和感受力，更親近了大自然，進(jìn)行了一次身與心的旅行。
當(dāng)然，這次的寫生生活是值得懷戀和回憶的，這里美麗的風(fēng)景，和同學(xué)一起作畫的情景，我們后來住在“鬼屋”的日子，那家兩元一碗的米粉店，那家唯一正規(guī)一點(diǎn)點(diǎn)的小超市，
我們所走過的所有的路，在這短短的10天里，所經(jīng)歷的一切的一切， 都會(huì)是遙遠(yuǎn)而美好的回憶
風(fēng)景寫生隨筆篇二
這是我和少年宮小朋友們走出戶外的第一張寫生風(fēng)景畫。是日，風(fēng)和日麗，祥云掛在樹梢。我們端坐在綠蔭下尋找心中的風(fēng)景!學(xué)生們走出外面，心情特別暢快;那張童趣的臉伴著斜陽特別甜美!我告訴他們，要把心情放在畫里，留下童真的眼光，也留下一份對(duì)自然的親近和熱愛!同學(xué)們很認(rèn)真也能把自己那份熱愛傾于筆端!
雖然長(zhǎng)長(zhǎng)的線畫出的樹影歪歪扭扭，但卻生氣別樣!這不論天上的云朵還是地下的芳草，畫出都茵茵可愛!有的小朋友畫上小鳥，有的還添上花朵，有的還畫上好多動(dòng)物。每一幅都靈氣十足。連走過的叔叔阿姨們都對(duì)他們贊嘆不已!我看在眼里體會(huì)在心上，為了和小朋友們分享一份對(duì)自然的美，我也和他們一起畫!
我和小朋友們采用的都是油性筆。目的是想培養(yǎng)學(xué)生敢于表現(xiàn)，不怕錯(cuò)敢于畫。實(shí)踐證明學(xué)生用油性筆畫出的畫是更生動(dòng)!我覺得畫自然的風(fēng)景只要組織好畫面，有前景有中景有后景，空間就有了;氣氛也自然呈現(xiàn)畫中!當(dāng)然畫中的點(diǎn)線面安排，黑白放置和虛實(shí)呼應(yīng)是必不可少的!如我選擇畫這一幅風(fēng)景。我覺得感動(dòng)我的是彎曲的樹和那一塊石頭，與及包裹著的房子。它們剛?cè)嵯酀?jì)恰好能達(dá)到美學(xué)效果。況且透過千姿百態(tài)的樹梢搖曳出的樹影和陽光，心是明媚的。
自然筆隨心走，情隨意飛就留于紙端。那種情感隨著一點(diǎn)一線的勾勒和涂抹的心情是舒暢的!如果說樹木簇?fù)碇闪质谴騽?dòng)我的初衷，其實(shí)那條彎彎的小路也是我情有獨(dú)鐘的。我覺得小路在綠蔭下特別可愛。它不僅指引著目光，也好象呼喚我們什么的。也許童年時(shí)小路給我留下很多記憶，讓我又一次面對(duì)而覺得親切。我拋棄了小路中那些小石頭的表現(xiàn)，只用簡(jiǎn)單的線勾勒。目的是讓小路純粹簡(jiǎn)樸并有陽光感。其實(shí)也是襯托茂密的樹林，使畫面有空氣感!而這在風(fēng)景中給人有種念想也合符實(shí)際吧!總的說來，這幅畫還是有情可寄，有愛可投的。本想添加一對(duì)情人在那里聊聊我我的寄托我對(duì)夢(mèng)中情人的追憶，但在小朋友面前還是沒下筆;或許這樣也讓畫面更樸實(shí)柔美些，給人有種想像。
風(fēng)景寫生隨筆篇三
1.風(fēng)景構(gòu)圖與透視
透視是表現(xiàn)空間的主要因素，透視被運(yùn)用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。自然界中的各種景物由于透視關(guān)系，形體會(huì)產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理。學(xué)生在風(fēng)景寫生中，如果表現(xiàn)的景物不符合透視的變化規(guī)律，那所表現(xiàn)的景物就會(huì)顯得雜亂無章，沒有層次感。學(xué)生在風(fēng)景寫生構(gòu)圖中最重要的是選擇視點(diǎn)的高低，即仰視、平視、俯視。仰視的風(fēng)景構(gòu)圖所表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍然屹立、氣勢(shì)非凡的效果;俯視的風(fēng)景構(gòu)圖所表現(xiàn)的景物可以加強(qiáng)寬廣的境界;平視的風(fēng)景構(gòu)圖所表現(xiàn)的景物近似現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境，有身臨其境的感覺。
2、色彩的空間透視
色彩的透視實(shí)際上是指空間色，這也是任何造型藝術(shù)無法擺脫的透視變化規(guī)律。色彩也有透視的變化規(guī)律，如近的暖、遠(yuǎn)的冷，近的鮮明、遠(yuǎn)的模糊。尤其是畫風(fēng)景寫生，因?yàn)榭臻g距離深遠(yuǎn)開闊，這種色彩透視變化的規(guī)律就顯得格外突出。一切物體不僅形象特征隨著空間距離的增大發(fā)生變化，而且色彩關(guān)系也隨之變化，這就是空間透視變化的基本規(guī)律。如果違背色彩的空間透視規(guī)律，把遠(yuǎn)處的景物畫得色彩鮮艷強(qiáng)烈，那物體就會(huì)跑到前面，這樣就失去了基本的空間透視效果，畫面就會(huì)由深遠(yuǎn)變?yōu)槠桨濉?/p>
3、景物色彩的表現(xiàn)
①天空和云彩
大多數(shù)風(fēng)景畫都會(huì)畫到天空，天空在畫面中能產(chǎn)生舒展、深遠(yuǎn)、空曠的效果。隨著環(huán)境、氣候、時(shí)間和光線的不同，天上的云彩和天色也千變?nèi)f化。一般情況，接近地面或遠(yuǎn)山的天空，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多數(shù)情況下是上冷下暖、上暗下明。天色與地面相連的景物色彩有關(guān)，天色常常在與景物的互相對(duì)比中產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系，認(rèn)識(shí)并描繪出這種色彩傾向，可以增強(qiáng)色彩效果，使畫面豐富生動(dòng)起來。天色有時(shí)可以畫得單純一些，有時(shí)也可以畫得豐富一些，這要取決于畫面的整體或主題的需要來表現(xiàn)。
天空中云彩的形狀和色彩變化豐富，美麗而有情調(diào)，在不同季節(jié)、氣候、時(shí)間、光線的條件下，云彩有著不同的特點(diǎn)。云彩有動(dòng)有靜，有厚有薄，有遠(yuǎn)有近，有平面的也有立體的變化，從早晨到傍晚也在變化，給人以清淡、單純、浮動(dòng)、濃重、深沉、華麗等不同的視覺感受。一般情況下，畫云彩要注意觀察結(jié)構(gòu)和色彩的特點(diǎn)，還要注意表現(xiàn)云彩邊緣的虛實(shí)效果處理。
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水在風(fēng)景畫中是經(jīng)常出現(xiàn)的景物，水的特性是流動(dòng)透明的，水能給人一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。風(fēng)景畫中水的顏色最不固定，受到氣候、光線、環(huán)境和天色的影響會(huì)產(chǎn)生變化，形成各自的色彩特征。清澈的水的色彩總是帶著冷色調(diào);渾濁的黃色水質(zhì)，色彩偏暖，呈黃灰色;不流動(dòng)的死水或受污染的水，顏色灰綠、紫黑，調(diào)子深暗濃重。不同的水質(zhì)雖然有各自的色彩特征，但是水色和天色有直接的聯(lián)系。在寫生時(shí)，觀察水色與天色的關(guān)系十分重要，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對(duì)水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化，如天上的云彩、霞光和周圍的景物都可以在水中倒影出來。
倒影與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別，畫好倒影能增添風(fēng)景的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰;在有微波的水中，倒影顯得破碎，形體拉長(zhǎng);在有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩與景物相比要顯得單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，色調(diào)偏冷，對(duì)比弱。
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風(fēng)景畫中的山，處于天與地相交之間。山在風(fēng)景畫的構(gòu)圖中，雖然不一定是主體物，但是它常常可以體現(xiàn)風(fēng)景的層次感和空間感，起到襯托前景、豐富色彩、加強(qiáng)主題的表現(xiàn)作用。如在風(fēng)景畫中能表現(xiàn)出山的風(fēng)貌和氣勢(shì)，重視色彩和線條的美感，就能增強(qiáng)所描繪景色的感染力。
山的石質(zhì)不同，樹木的多少，對(duì)山的色彩有極大的影響，遠(yuǎn)山多為固有色加淡青色，越遠(yuǎn)就越淡。遠(yuǎn)山有時(shí)也分受光面和背光面，受光面多為暖色調(diào)，背光面多為冷色調(diào)。如果是樹木覆蓋的山，實(shí)際上是由樹木的色彩來決定的，而樹木亦隨季節(jié)的交替變換著色彩。山的高底也使色彩有變化，高大的山固有色弱，低矮的山固有色強(qiáng)。
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樹木是自然界中必不可少的植物，也是風(fēng)景畫中被經(jīng)常選取的表現(xiàn)題材。樹木的品種繁多，其形體特征和結(jié)構(gòu)也是各不相同，樹木的形象可謂千姿百態(tài)，隨著季節(jié)、時(shí)間、氣候、光線的不同以及周圍環(huán)境的結(jié)合映襯，樹的色彩更顯得豐富而美妙。
樹木的色彩因?yàn)闃浞N的不同而有區(qū)別，但多為綠色。畫好樹木的關(guān)鍵在于注意表現(xiàn)樹木隨光源和環(huán)境的變化所呈現(xiàn)的復(fù)雜色彩。樹木的整個(gè)受光面的冷暖取決于光源色，背光面的冷暖依據(jù)天色和地面環(huán)境的影響來表現(xiàn)。樹木一般春天為嫩綠色，夏天為深綠色，秋天為綠褐色或黃色，冬天為灰褐色。近處的樹木色彩感覺強(qiáng)烈，形體清晰，明暗、冷暖差別大，遠(yuǎn)處的剛好相反。
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一幅風(fēng)景畫有了人物就加強(qiáng)了生活的氣息，使人看了更為親切，能產(chǎn)生共鳴的作用。從一幅風(fēng)景畫的構(gòu)圖原理上看，人物的分量是比較重的，可以與樹林、建筑物或其它的景物形成均衡的效果，也可以安排在重要的畫面位置使景色更具動(dòng)感和視覺沖擊力。
以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般不會(huì)太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于畫面上。畫人物應(yīng)注意到人物的體態(tài)，人群的疏密，人物的大小和人物遠(yuǎn)近不同狀況后再下筆，使人物在畫面中總體分布有和諧美的效果。還要根據(jù)畫面的需要進(jìn)行人物的安排和擺放，人物的形象要概括，不要刻畫得太仔細(xì)，一般先畫身體，再畫頭部和腿部，人物的色彩很關(guān)鍵，不能畫得太花，也不能太單調(diào)，人物在畫面中要起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
⑥建筑物
建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建筑材料及肌理特征，會(huì)產(chǎn)生不同的審美反映。如現(xiàn)代高層建筑，大多是垂直線條組成的的方形建筑，具有莊嚴(yán)穩(wěn)重感;歌特式建筑，其尖端聳立天際，給人以精神感染，產(chǎn)生神的意念;中國傳統(tǒng)建筑，有的顯得對(duì)稱、穩(wěn)定、莊重、雄偉，有的是曲徑通幽、亭臺(tái)樓閣，有的是農(nóng)舍茅屋、簡(jiǎn)潔樸素的田園風(fēng)光。各種不同的建筑，在不同的景物陪襯下都可以有不同的意境和情調(diào)。
表現(xiàn)建筑物時(shí)景物的形體、色彩要明確，其明暗變化要比較強(qiáng)烈，受光面多以光源色加固有色形成色相，冷暖隨光源而變化;背光面以天光色加固有色和環(huán)境色構(gòu)成色相，冷暖隨周圍的環(huán)境而變化。
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