文學作品經(jīng)典語錄大全
文學作品經(jīng)典語錄大全
文學是指以語言文字為工具形象化地反映客觀現(xiàn)實，一起來欣賞一下文學的經(jīng)典作品語錄吧!以下是學習啦小編為你精心整理的文學作品經(jīng)典語錄，希望你喜歡。
文學作品經(jīng)典語錄
1) 釋放無限光明的是人心，制造無邊黑暗的也是人心，光明和黑暗交織著，廝殺著，這就是我們?yōu)橹鞈俣秩f般無奈的人世間。——雨果《悲慘世界》
2) 一切都是命運在作主;保持著忠心的不過一個人;變心的，把盟誓起了一個毀了一個的，卻有百萬個人。——莎士比亞《仲夏夜之夢》
3) 他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》
4) 如果打算愛一個人，你要想清楚，是否愿意為了他，放棄如上帝般自由的心靈，從此心甘情愿有了羈絆。——菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》
5) 情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。——湯顯祖《牡丹亭》
6) 在一個傷心人的面前裝傻，對自己、對別人，都是一件不愉快的行為。——莎士比亞《李爾王》
7) 保持健康的秘密就是適當?shù)墓?jié)制食物、飲料、睡眠和愛情。——維克多·雨果《巴黎圣母院》
8) 要永遠寬恕一切人，要無數(shù)次地寬恕別人，因為世界上沒有一個人是無罪的，沒有一個人不需要寬恕，因此也就沒有一個人有權(quán)力去懲罰或者糾正別人。——列夫·托爾斯泰《復活》
9) 一個不成熟人的標志是他愿意為某個原則轟轟烈烈地死去，而一個成熟人的標志是他愿意為某個原則謙恭地活下去。——J·D·塞林格《麥田里的守望者》
10) 從這話里，除了能窺測出他對這一無法衡量出的情事之緊張的思考程度，還能推斷出什么呢?——菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》
文學作品經(jīng)典名言語錄
1) 一個人看海，時間變得無限，空間也變得無限，只有風是有形有界限的，它吹過來時，人好像有了可依附的實體，不致在天海之間沉沒。——王安憶《波特哈根海岸》
2) 網(wǎng)絡(luò)就是讓熟悉的人變得疏遠，讓疏遠的人感覺與你很親近，但其實本質(zhì)還是疏遠的。——柏邦妮《見好》
3) 今天我看到一個令人精神振奮的東西，一個很漂亮的東西，真實，而且很小。——安妮·迪拉德《聽客溪的朝圣》
4) 我清醒地看到以前當做“我們家”的寓所，只是旅途上的客棧而已。家在哪里，我不知道，我還在尋覓歸途。——楊絳《我們仨》
5) 了解一個人，就要看她的全部，不管是晦暗，還是燦爛，都要去周游，都要去看。因為那都是人性的一部分。——柏邦妮《見好》
6) 他還援引喬治。奧威爾的話說，餐館的東西愈是好吃，廚房大概就愈嘈雜和骯臟。一位美食家更說，最價廉物美的餐館，是牧師和妓女都自己付錢吃飯的餐館。——黃燦然《格拉斯的煙斗》
7) 只有事實才能證明你的心意，只有行動才能表明你的心跡。——《傅雷家書》
8) 你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。——龍應(yīng)臺《目送》
9) 他“偽裝”這種破壞性沖動不是來自自己，而是來自外界的某人或某物。從邏輯上講，敵對沖動所投射的對象，恰恰正是這些敵對沖動所針對的對象。——卡倫·霍妮《我們時代的神經(jīng)癥人格》
10) 我撫摸著一步步走過的驛道，一路上都是離情。——楊絳《我們仨》
11) 全知方法的次種類：作者依舊無所不知，但他的全知只集中在某一個人物身上。——薩默塞特·毛姆《巨匠與杰作》
12) 昆德拉最令人著迷的特點之一是，他從不為自己刻畫出英雄般的殉難者形象，卻也沒有低估普通人作為一個異議分子所必須做出的犧牲。——戴維·洛奇《小說的藝術(shù)》
13) 我一直很喜歡能自嘲的人。想嘲我的人太多我就自嘲是種智慧。當然，想殺我的人太多我就自殺就是愚蠢。——韓寒《雜的文》
14) 讓鼻子發(fā)癢的是春天，風從袖中過的是夏天，天空凜然聳立的是秋天，等到發(fā)覺的時候，冬天已經(jīng)過了大半。——安東尼《這些都是你給我的愛》
15) 很多人的撒謊體驗都是從作文開始的，而為數(shù)不多的說真話體驗，是從寫情書開始的。——韓寒《雜的文》
16) 我一直在想季節(jié)之轉(zhuǎn)變。我今年不想錯過春天。草變綠的那一刻我要在旁邊。——安妮·迪拉德《聽客溪的朝圣》
17) 典型的焦慮狀態(tài)，即由于感到來自外界的強大危險而萌生的一種缺乏防御能力的感覺。——卡倫·霍妮《我們時代的神經(jīng)癥人格》
18) 陌生人可以抱一秒，朋友可以抱兩秒，家人可以抱五秒，五秒以上的只能是情人。——徐良《請在嗶聲后留言》
19) 人們愿意和剛認識幾天的人結(jié)婚，也不愿意和一個看起來很好的人說，我們交朋友吧。——安東尼《這些都是你給我的愛》
20) 我喊他，沒人應(yīng)。只我一人，站在荒郊野地里。——楊絳《我們仨》
文學作品經(jīng)典句子語錄
1) 不要看事情變的有多壞，而是要看還有多少變好的空間，就算在逆境中要盡量看光明的一方面。——貝爾·格里爾斯《極限重生》
2) 有些事，只能一個人做。有些關(guān)，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。——龍應(yīng)臺《目送》
3) 從哪里來，往哪里去，心中漸漸有一分明白，如月光瀉地。——龍應(yīng)臺《目送》
4) 沉默是一個男人的美德，男人可以能言善辯，但不要滔滔不絕。——柏邦妮《見好》
5) 喊聲落在曠野里，好像給吞吃了似的，沒留下一點依稀仿佛的音響。徹底的寂靜，給沉沉夜色增添了分量，也加深了我的孤凄。——楊絳《我們仨》
6) 我媽說我是垃圾堆揀來的，我很傷感，總是去垃圾堆旁邊站著，見了揀垃圾的就哭兮兮地問：請問，你是我爸爸嗎?——桑格格《小時候》
7) 梅爾金說，每個仰慕者身上都藏著一個詆毀者。旨在斯言。在我看來，仰慕者變成詆毀者，有兩種情況。一種是仰慕者人格不及格，另一種是被仰慕者人格不及格。——黃燦然《格拉斯的煙斗》
8) 人總在不斷地豐富自己并堆積成長經(jīng)驗，也不斷地拋棄舊有的、不成熟的認知，以至于最終形成屬于自己的、牢固的個人哲學觀和價值觀。——田禾《就這樣慢熱地活著》
9) 不經(jīng)歷尖銳的痛苦的人，不會有深厚博大的同情心。——《傅雷家書》
10) 一個人看海其實是危險的事情，無依無助的，一下子便被揮發(fā)了，像一股氣體?？春５娜硕几械綇匦牡募拍?，除了寂寞，還是寂寞。——王安憶《波特哈根海岸》
11) 事實上在意識與無意識之間，并沒有嚴格的、二者必居其一的劃分和選擇，而只有如沙利文在一次講演中指出的許多意識等級。——卡倫·霍妮《我們時代的神經(jīng)癥人格》
12) 我愛你勝過我愛過的任何女人且我等你比等任何女人都久的多，我并不介意你不愛我。——瑪格麗特·米切爾《飄》
13) 虛榮的確是一種弱點。至于傲慢，由于只是一種精神的優(yōu)越感，人們一直抖把他的分寸把握得很好。——簡·奧斯汀《傲慢與偏見》
14) 他是甘露之惠，我并無此水可還。他既下世為人，我也去下世為人，但把我一生的眼淚還他，也償還的過他了。——曹雪芹《紅樓夢》
15) 年少輕狂的愛情都是自己幻想出來的，真愛往往是愛上了另一個版本的自己。——瑪格麗特·米切爾《飄》
16) 命運有它的神秘的大權(quán)，它可以使用它的大棍子，打擊我們的精神生活。失望是心靈上的貧困。只有最偉大最堅強的意志，才能抵抗。——雨果《海上勞工》
17) 也許地球只是天庭的監(jiān)獄，因為你仔細觀察人生，它到處都在受懲罰。——雨果《悲慘世界》
18) 滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓，睡不穩(wěn)紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。——曹雪芹《紅樓夢》
19) 我們常裝出信仰的表情和虔誠的舉動，卻用糖衣來包裹惡魔的本性。——莎士比亞《哈姆雷特》
20) 假如我自身存在，那么這一切是否也實際存在?假如這一切都存在，那么我是否也存在?——維克多·雨果《巴黎圣母院》
21) 如果你掉進了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應(yīng)黑暗。——村上春樹《挪威的森林》
22) 我們生活不能沒有面包，但我們的生活里也不能沒有祖國。——雨果《雨果詩選》
23) 人一旦迷醉于自身的軟弱之中，便會一味軟弱下去，會在眾人的目光下倒在街頭，倒在地上，倒在比地面更低的地方。——米蘭昆德拉《不可承受的生命之輕》
24) 這是一個美妙的夜晚，全身只有一種感覺，每個毛孔都浸潤著喜悅。作為大自然的一部分，我在其中任意來去。——戴維·梭羅《瓦爾登湖》
25) 表面是清晰明了的謊言，背后卻是晦澀難懂的真相。——米蘭昆德拉《不可承受的生命之輕》
26) 我雖看破一切，但對你們崇敬依舊，你呀，神圣的祖國!你呀，神圣的自由!——雨果《雨果詩選》
27) 真正的世界無限廣闊，一個充滿希望與憂煩，刺激與興奮的天地等待著那些有膽識的人，去冒各種風險，追求人生的真諦。——勃朗特《簡愛》
28) 再沒有人比自由地欣賞廣闊的地平線的人更幸福的了。水天相接，美好的終極。廣闊的世界，孑然一人，多么奇妙的組合。——戴維·梭羅《瓦爾登湖》
29) 緊閉星眸，直挺挺尸橫席上;半開檀口，濕津津頭落枕邊。——施耐庵《水滸傳》
30) 綠子寫信給渡邊：你總是蜷縮在你自己的世界里，而我卻一個勁兒的咚咚敲門，一個勁兒的叫你。于是你悄悄抬一下頭皮，又即刻恢復原狀。——村上春樹《挪威的森林》
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