編曲和配器的區(qū)別

　　我們經?？吹接行┤司幥淦鬟@兩者分不清楚，對于音樂制作人來說，這些都是些小問題，很簡單就能分清楚。下面。小編講講編曲和配器的區(qū)別。

　　1.編曲和配器的區(qū)別

　　第一，配器≠編曲。這是因為：編曲依據(jù)的是旋律層或稱之為旋律聲部，分析其隱伏和聲之后來進行單維到多維的轉換。

　　第二，從配器的字面意義上看，它是給樂器分配聲部，或分配主干聲部的概念，也就說鋼琴織體或鋼琴作品是樂隊作品形成的基礎和前提(除那些寫作嫻熟的管弦樂作曲家外，如肖斯塔科維奇等偉大作曲家)。

　　第三，通常意義上看(不全對)，編曲是與流行音樂這種大眾化的音樂風格相系，而配器則往往被看成是傳統(tǒng)或20世紀類似于勛伯格、斯特拉文斯基等近現(xiàn)代作曲家及音樂風格相系(局限性認識)。

　　簡單的說，兩個都屬于創(chuàng)作，只是創(chuàng)作的時間不同

　　編曲屬于一度創(chuàng)作，是編寫樂曲。

　　配器屬于二度創(chuàng)作，是在以有曲子的基礎上，根據(jù)旋律走向和曲風選擇合適的樂器。

　　先有了曲子，才能配器，所以這個創(chuàng)作時間上，編曲在前，配器在后。

　　2.編曲概念

　　利用與原作不同的手法或表演手段，將一首音樂作品，或作品的一部分加以改寫的創(chuàng)作;也指改編的作品版本。

　　3.配器概念

　　第一，字面含義:配器是指給聲部分配樂器。這就說明，在分配樂器之前"主要聲部"或"結構因素"已經基本確立。

　　第二，拓展意義:是指以"單維空間"到"三維"或"多維空間"的處理方式。

　　第三，配器的創(chuàng)造性，不在于"染色"和"渲"，而在于"染"。前者可以被看成是基于骨架聲部的活動(可以看成是"看譜"或"背譜")，后者則在基于骨架聲部和結構因素基礎之上的"創(chuàng)造"(可以看成是"離譜")。也有學者用"獨立性裝飾"和"非獨立性裝飾"。來形容配器理論中對于創(chuàng)造性思維"維度"的配器情況。

　　4.小型配器中的樂器結合

　　我們常?？梢钥吹?，有許多配器結合往往是管樂器的音色占優(yōu)勢，弦樂器在很大程度上都被溶化到管樂器的音色里。我舉一些最普通的情況∶

　　小型配器中的樂器結合

　　我們常?？梢钥吹剑性S多配器結合往往是管樂器的音色占優(yōu)勢，弦樂器在很大程度上都被溶化到管樂器的音色里。我舉一些最普通的情況∶

　　第一，小提琴聲部，如果同二支Ob在最富持色的中低音區(qū)同度結合，只會使Ob的音色更富于軔性和稍柔和一些而已，不會改變后者的音色。

　　第二，單簧管與大管同度結合，在用中提琴加以重疊時，可以得到比較流動的音色，并且稍帶暗淡的色調。

　　第三，小提琴相隔八度的分奏，重疊二個雙簧管和二個長笛八度演奏，可以使后者的音色變得非常柔和。

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