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      淺談2015高考作文中景物描寫的幾種方法

      時(shí)間: 若木620 分享

        自然景物描寫是指對(duì)季節(jié)、氣候、風(fēng)光、景物、地域等自然景物進(jìn)行描寫的方法。成功的自然景物描寫對(duì)展現(xiàn)風(fēng)土人情、襯托人物形象往往有重要作用。要使描寫的景物逼真而有情趣,要注意以下幾個(gè)方面:

        首先,要抓住景物的特征。不同的景物有不同的特征,即使同一類景物,盡管具有共同的特征,但是也各有許多差異,要有重點(diǎn)地寫。抓住景物的特征,關(guān)鍵在于作者細(xì)心的觀察,并將觀察所得銘記于心,才能筆墨傳神。正所謂“靜觀默察,爛熟于心”。要求在觀察中,善于抓住不同季節(jié)、不同時(shí)間、不同地區(qū)中景物呈現(xiàn)出的顏色、形態(tài)、聲響、氣味、等方面特有的變化,善于通過眼、耳、鼻等感官去觀察、體會(huì)。這樣,才能抓住景物的特征加以描寫。如果抓不住景物的特點(diǎn),泛泛地描寫或者堆砌詞藻、過分雕琢,就不能給讀者留下鮮明深刻的印象。

        其次,要選好觀察點(diǎn)。觀察點(diǎn)就是描寫作者觀察景物的立足點(diǎn)。觀察任何景物,都要有個(gè)立足點(diǎn)。立足點(diǎn)可以固定,也可以變換。要根據(jù)表達(dá)的需要運(yùn)用固定立足點(diǎn)和變換立足點(diǎn)觀察景物,或遠(yuǎn)觀、或近覷、或仰視、或俯瞰,做多角度、多側(cè)面的描寫。

        再次,要安排好描寫的順序。寫景物可以按方位寫,如從內(nèi)到外,或從外到內(nèi);從上往下,或從下往上;從左到右,或從右到左;從前至后,或從后至前;從近而遠(yuǎn),或從遠(yuǎn)而近。也可以按整體和局部的關(guān)系寫,或先寫全景再描述局部,或先描述局部再描寫全景。還可以按時(shí)間的順序?qū)懀梢砸罁?jù)白天、黑夜或清晨、上午、中午、下午、傍晚、深夜的先后順序來寫,也有的按春、夏、秋、冬的季節(jié)變換順序來寫。

        還有,要恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用修辭手法。描寫景物需要繪形、繪色、繪聲,給人身臨其境的感覺,這就需要盡可能選用那些生動(dòng)形象的語言。古今中外著名作家成功的寫景片斷都是非常具體、形象的。這是為什么呢?其中之一是,許多作家不約而同地運(yùn)用了比喻、擬人、夸張等修辭手法。準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)厥褂眯揶o手法有助于把景物寫得具體、形象、真實(shí)感人。

        另外,運(yùn)用傳說,狀物繪景。狀物寫景要富有活力,運(yùn)用傳說也是一個(gè)重要途徑。我們?cè)诿鑼懢拔飼r(shí),插入一些故事逸聞、神話傳說、典故名言、文史資料、民俗諺語,使景和物蒙上一層神奇的色彩,不僅能使文章內(nèi)容豐富,而且能使文章情趣橫生。

        寫好自然景物,可以借鑒以下方法:

        一、勾勒法

        景物描寫中的“勾勒法”是指對(duì)景物進(jìn)行簡(jiǎn)潔而有力的粗線條描寫的方法。用勾勒法描寫景物,要求用筆簡(jiǎn)潔,不作細(xì)致的描繪,但要求描寫富有力度,如雕如刻,寫出神韻。

        例如,魯迅先生《故鄉(xiāng)》中“時(shí)候既然是深冬,漸近故鄉(xiāng)時(shí),天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚地響,從蓬隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村,沒有一絲活氣。我的心禁不住悲涼起來了。”這段文字寥寥幾筆,形象的勾勒了深冬故鄉(xiāng)的荒涼景象,用詞精練富有力度。“陰晦”“冷風(fēng)”“蒼黃”等詞渲染了沉寂、荒涼的氣氛,襯托出“我”的悲涼心情。特別是“橫”一詞形象地寫出了故鄉(xiāng)的蕭條、冷落,像奄奄一息的病人,富有感染力。

        二、移步換景法

        “移步換景法”是一邊走,一邊看,通過腳步的移動(dòng),角度的變化,依次把改換的景物描繪出來的一種方法。

        要把游蹤寫清楚。游蹤,就是游覽一個(gè)地方所經(jīng)過的路線,蹤跡。游覽一個(gè)地方,往往要經(jīng)過許多地方,看到許多景物。行文的時(shí)候必須按照游覽先后順序記敘,清楚地交代先到了什么地方,后到了什么地方。運(yùn)用這種方法,可以將不同地點(diǎn),不同方位的景物全面的描繪出來,使讀者置身其中,對(duì)所描繪的景物留下完整和深刻的印象,同時(shí)使文章內(nèi)容充實(shí)。

        例如,法國(guó)19世紀(jì)著名女作家喬治·桑的散文《威尼斯之夜》“泛舟湖心,四周一片蔚藍(lán)、寧?kù)o,真是水天一色,使人如入甜美欲睡的綺麗夢(mèng)境一般……”“如果你想領(lǐng)略一番這兒獨(dú)有的清新和恬靜,你可以在這迷人的夜晚去皇家花園附近……晚風(fēng)從椴樹頂上輕輕吹過,把片片花瓣灑落在水面上,天竺葵和三葉草淡淡的芳香一陣陣向你襲來。”隨著腳步的移動(dòng),寫出不同景物的不同特征。在作者筆下,威尼斯的夜晚像一幅精美的油畫,每一處景物既相對(duì)獨(dú)立,又彼此映襯。

        三、動(dòng)靜結(jié)合法

        “動(dòng)靜結(jié)合”指的是動(dòng)態(tài)描寫和靜態(tài)描寫有機(jī)結(jié)合起來描寫景物。僅有動(dòng)態(tài)而無靜態(tài)描寫,會(huì)使文章顯得單調(diào);僅有靜態(tài)而無動(dòng)態(tài)描寫,則會(huì)使文章顯得死板。只有把動(dòng)態(tài)描寫和靜態(tài)描寫有機(jī)結(jié)合起來,才能呈現(xiàn)事物豐富多彩,氣象萬千的情狀,才能使文章有曲折起伏、搖曳多姿的藝術(shù)魅力。

        動(dòng)靜結(jié)合寫景有兩種形式:

        (1)化靜為動(dòng),把靜態(tài)的東西寫活。

        例如,朱自清先生《春》“一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來了,水漲起來了,太陽的臉紅起來了。”“小草偷偷從土里鉆出來,嫩嫩的,綠綠的……”“桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒……”作者寫的是春山、春草、春花,本來是靜態(tài)中的物,而在文章中卻呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài),這也是化靜為動(dòng)的寫法。作者把靜物寫活,一是用了擬人的手法,一是用了表示動(dòng)作的詞語,如“鉆”、“讓”、“趕”這些詞語賦予某些人的動(dòng)作。

        (2)動(dòng)景與靜景交錯(cuò)

        在文章中,巧妙地把寫動(dòng)態(tài)景狀與靜態(tài)景狀交錯(cuò)結(jié)合起來,以此來描繪畫面,可以打破畫面的單調(diào),使畫面豐富多彩、千姿百態(tài)。這種寫法在古詩文中經(jīng)常出現(xiàn)。

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