古陶瓷收藏鑒別的方法
古陶瓷收藏鑒別的方法
鑒定古陶瓷真?zhèn)魏蛿啻浅鯇W(xué)收藏愛(ài)好者的首要問(wèn)題，那么古陶瓷收藏鑒別的方法有什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古陶瓷收藏鑒別的方法，希望對(duì)您有用。
古陶瓷收藏鑒別的方法
一、遠(yuǎn)距離擺放好，先觀形，看造型尺寸比例是否協(xié)調(diào)對(duì)稱，因?yàn)楣糯芍谱魇种v究協(xié)調(diào)對(duì)稱。
二、近距離再看釉，古瓷施釉較厚，釉面閃爍柔光;新瓷施釉較薄，閃火光。
三、看紋飾畫工，古瓷紋飾多有寓意，線條都很自然流暢;新瓷運(yùn)筆呆滯，線條僵硬。
四、看彩料顏色，古瓷施彩從視覺(jué)上看，感覺(jué)柔和，但施彩較厚，顏色發(fā)色也十分準(zhǔn)確純正;而新瓷施彩感覺(jué)生硬，但施彩卻不如古彩厚。彩釉結(jié)合不緊，有粗松的感覺(jué)。
五、看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的腳線流暢整齊。各個(gè)時(shí)期的修足都有固定的手法和尺寸。新瓷底足端腳線刮釉較淺，切足較隨意，圈足一般都過(guò)于做作。
六、看胎質(zhì)，古瓷胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致，上手感覺(jué)重量適中，因?yàn)槊考善鞲鶕?jù)胎壁厚度尺寸長(zhǎng)短，都有固定數(shù)量的用料。新瓷胎質(zhì)雖然也細(xì)密堅(jiān)致，但因不能掌握古瓷胎壁厚薄和長(zhǎng)短比例尺寸，所以和古瓷相比，上手的比重或重或輕。
七、看款識(shí)，古瓷官窯器大多都有款識(shí)，古瓷款識(shí)書寫工整嚴(yán)謹(jǐn)，底款字都與主題圖案相對(duì)應(yīng)。
八、最后，還可以上手敲敲，聽聽聲音，古瓷因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，胎質(zhì)經(jīng)過(guò)多年的風(fēng)化，敲出的聲音也顯沉悶，新瓷聲音則顯清脆悅耳。
古陶瓷收藏鑒別知識(shí)
器型方面，贗品側(cè)重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究，詳加分析對(duì)比，摸清其演變規(guī)律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創(chuàng)以至晚清民國(guó)，歷朝均有制作，而風(fēng)格卻代有變遷。如清雍正時(shí)所仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然制作精工，但其余姑置勿論，僅造型一項(xiàng)的微妙差異亦可略見端倪。除整體風(fēng)格外，對(duì)于不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器內(nèi)部等各個(gè)局部加以觀察，看看各時(shí)代有何異同。若能經(jīng)常把玩和測(cè)量古瓷的器體部位，體重厚薄，熟記大小，對(duì)于鑒定工作十分有利。
紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時(shí)代特征。無(wú)論題材內(nèi)容、裝飾手法擬或工藝技術(shù)，不同時(shí)期的紋飾均有不同的表現(xiàn)，成為瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現(xiàn)象，后代仿品都不能準(zhǔn)確再現(xiàn)，清雍正仿永宣器，常用復(fù)筆加重點(diǎn)染青花來(lái)刻意仿較宣青的效果，但因鈷料不同，就無(wú)法克服色彩漂浮的弊病。又如成化斗彩文飾中“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”;畫人物衣紋不加渲染，表里不分，如著單衣。這些微妙的時(shí)代特點(diǎn)，往往為后世仿造者所忽略。至于施彩工藝的演變，如成化斗彩中獨(dú)具的姹紫色和不施黑彩(用黑彩勾勒輪廓線最早不應(yīng)早于正德);明代及清初紅彩均為深棗皮紅色;明代綠彩多顯黃綠色;粉彩是于康熙中晚期才出現(xiàn)的;此類知識(shí)必須具備。另外，紋飾圖案所表現(xiàn)的畫風(fēng)和筆法，也特別值得注意。如后仿清前期琺瑯彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，運(yùn)筆常顯拘謹(jǐn)、幼稚、生疏、滯斷，或圖案層次不清，無(wú)生動(dòng)感還有的紋飾過(guò)于細(xì)膩，亦足以引起我們的懷疑。
胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑒別胎質(zhì)時(shí)，可從器足的無(wú)釉處入手，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時(shí)代淘煉方法有別，明代以前較之清代、民國(guó)，胎土中含金屬雜質(zhì)為多。如著名的永宣細(xì)砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色;而后仿清代、民國(guó)胎體，卻均因淘煉過(guò)細(xì)，沒(méi)有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色;明成化胎體透光顯牙白和粉白色。而清代及民國(guó)仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質(zhì)純凈、細(xì)膩、堅(jiān)硬，為清末初仿品所不能及;而很多日本仿中國(guó)明清瓷器，其胎質(zhì)燒結(jié)瓷化的程度又過(guò)高，以指輕扣，發(fā)聲清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至于鑒別釉面，主要應(yīng)注意觀察釉質(zhì)的粗細(xì)，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色，器足釉面與器身釉面多不一致;明早期釉面常有無(wú)色的自然開片及縮釉現(xiàn)象;明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、民國(guó)時(shí)期后仿器的小波浪紋之間，有著細(xì)微的差別;清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現(xiàn)硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現(xiàn)象。種種，各自具有典型的時(shí)代特征，對(duì)于識(shí)破偽品最具說(shuō)服力。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者故弄玄虛，將仿品釉面作舊：土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀。然后這些不自然的作舊光澤，決無(wú)古瓷那種年深日久、自然形成的“酥光”現(xiàn)象。
最后，款識(shí)方面，歷代更是千差萬(wàn)別。體會(huì)各代識(shí)的不同風(fēng)格，可以從研究筆法入手，然后將真假瓷器款識(shí)相互比較，結(jié)合實(shí)物，反復(fù)審度字體的結(jié)構(gòu)，排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應(yīng)注意總結(jié)同一時(shí)期早、中、晚期款識(shí)不盡相同的變化規(guī)律。
總之，辨識(shí)瓷器真?zhèn)危鲜鰲l件缺一不可。同時(shí)，也要防止草木皆兵，對(duì)所見器物一概亂加猜測(cè)。欲提高鑒定水平，首先應(yīng)多看真品，其次也可以選出一些典型的偽作贗品，經(jīng)反復(fù)對(duì)比，切磋揣摩、積累經(jīng)驗(yàn)。如此，對(duì)瓷器的真?zhèn)?、年代，才能作出真知卓見的判定?/p>
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明清瓷器因其集中國(guó)陶瓷之大成而在拍賣市場(chǎng)上備受買家的追捧。這種在全世界范圍內(nèi)涌動(dòng)的熱潮，不可避免地帶來(lái)了對(duì)一股明清瓷器的仿造熱，“看假容易識(shí)真難”成為行業(yè)內(nèi)對(duì)當(dāng)今瓷器鑒定的一句感嘆?！吨袊?guó)明清瓷器真?zhèn)舞b別》由中國(guó)著名陶瓷型器、價(jià)值評(píng)估、器型、胎釉、彩繪、紋飾、款識(shí)等方面入手，分青花、彩繪、色釉瓷三大類，用圖文結(jié)合的方式系統(tǒng)、詳盡地介紹了明清各朝各種瓷器的燒造情況，使此書具有了學(xué)術(shù)和鑒賞雙重價(jià)值。同時(shí)，為加強(qiáng)內(nèi)容的針對(duì)性，書中還設(shè)置了鑒真辨?zhèn)涡谀考芭c內(nèi)容密切相關(guān)的表格，并在書后附加了明清瓷器近年來(lái)的拍賣狀況、明清各個(gè)朝代的主要器型及關(guān)于陶瓷的基本常識(shí)等專題，突出了此書實(shí)用性與資料性相結(jié)合的特點(diǎn)，幫您邁出明清瓷器收藏與鑒別的第一步.
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