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      茶道紫砂壺的圖片有什么

      時(shí)間: 曾揚(yáng)892 分享

        紫砂壺,曾是中國特有的手工制造陶土工藝品,現(xiàn)也有機(jī)器大批量制造的。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的茶道紫砂壺的圖片,一起來看看。

        茶道紫砂壺的圖片1

        茶道紫砂壺的圖片2

        茶道紫砂壺的圖片3

        茶道紫砂壺的圖片4

        茶道紫砂壺的圖片5

        茶道紫砂壺的保養(yǎng)方法

        紫砂壺的最妙之處在于“養(yǎng)壺”。由于紫砂壺體壁內(nèi)有氣孔結(jié)構(gòu),容易吸收茶汁,去除去味,留下濃郁茶香。用其泡茶,使用的年代越久,壺身色澤益愈加光潤古雅,泡出來的茶湯也就越醇郁芳馨,甚至在空壺里注入沸水都會(huì)有一股清淡的茶香。

        養(yǎng)壺先要決定此壺將有以配泡哪種茶,譬如是重香氣的茶還是重滋味的茶。初用新壺,應(yīng)用茶湯煮,除去土味,也可使壺接受滋養(yǎng)。壺應(yīng)經(jīng)常擦試,并用手不斷撫摸,不僅手感舒服,且能煥發(fā)出紫砂陶之本身的光澤。還可用“茶湯養(yǎng)壺”,將沏好的茶,澆在壺身上,茶湯會(huì)被壺體表面吸收,再用養(yǎng)壺毛筆在壺表面經(jīng)常刷洗。如此日擦、滌洗、壺的表面亞光漸起,愈用愈光亮,這種亞光用高溫高壓沖洗都沖刷不掉,甚顯高雅品位。

        紫砂壺經(jīng)久用、久養(yǎng)、渾圓、脂潤,方敦厚重,似玉潔瑩產(chǎn)。紅泥小壺,養(yǎng)得脂潤如南國之紅豆。方壺的面養(yǎng)得似鏡一般。養(yǎng)過的壺若有一點(diǎn)小裂縫、疵點(diǎn),也能自己愈合而不滲茶水。有書畫篆刻裝飾的壺,經(jīng)養(yǎng)壺后,筆法、刀法加強(qiáng)了立體感,更有書卷氣。

        愈是紫砂古壺、舊壺,愈能養(yǎng)出個(gè)名堂;愈是名人名作愈容易養(yǎng)出精神;愈是別人覺得難養(yǎng)的壺,愈能養(yǎng)成好壺。玉不琢不成器術(shù),壺不養(yǎng)不出神,這種水滴石穿之功,不溫不火之韻正是壺藝陶冶性情之境界。

        茶道紫砂壺的起源

        文化之源:源自文人茶道

        梅堯臣、蔡襄、蘇東坡這些大文豪都留下了一些詠茶名篇、名句。其中梅堯臣的“小石冷泉留早味,紫泥新品泛春華”堪稱千古絕唱,講的就是用紫砂陶壺烹茶。當(dāng)然最講究、最有創(chuàng)造精神的要數(shù)蘇東坡了。他總結(jié)出“活水還須活火烹,自臨釣石取深情。”用活水、江流深水煎茶,味道會(huì)不同凡響,更加清醇清遠(yuǎn)。 到了明代飲茶的方法發(fā)生了很大的變化,1595年張?jiān)醋珜懙摹恫桎洝穼?duì)沏茶的程序,做了詳盡的介紹: “探湯純熟便取起,先注少許壺中,祛湯冷氣,傾出,然后投茶,茶多寡宜酌,不可過中失正……兩壺后又用冷水湯滌,使壺涼潔,不則減茶香矣。” 這與今天的沏茶方法沒有什么不同。 烹茶演變?yōu)槠悴?,?duì)茶壺的質(zhì)地要求就相對(duì)高了,通過千百年來的實(shí)踐,人們發(fā)現(xiàn),用紫砂壺泡茶,茶味雋永醇厚,由于紫砂壺能吸收茶葉汁,用的時(shí)間愈長,泡出的茶水味道就愈好。 于是,紫砂壺也就應(yīng)運(yùn)而生,制作紫砂壺的高手、名家、大師也就一個(gè)個(gè)走到歷史的前臺(tái),他們的名字和業(yè)績與紫砂壺的興衰交織在一起。

        大師之源:創(chuàng)始于供春

        通常的說法,紫砂壺的創(chuàng)始人是明代正德——嘉靖時(shí)的龔春(供春)。

        “余從祖拳石公讀書南山,攜一童子名供春,見土人以泥為缸,即澄其泥以為壺,極古秀可愛,所謂供春壺也。”(吳梅鼎:《陽羨瓷壺賦·序》) 供春壺,當(dāng)時(shí)人稱贊“栗色暗暗,如古今鐵,敦龐周正。”短短12個(gè)字,令人如見其壺。 可惜供春壺已不得見,現(xiàn)在流傳的供春壺多是仿品。當(dāng)代宜興紫砂大師顧景舟先生的一件仿品,價(jià)格也在60萬港幣左右,足見供春壺的藝術(shù)價(jià)值多么珍貴。

        龔春傳時(shí)大彬、李仲芬。二人與時(shí)大彬的弟子徐友泉并稱為萬歷以后的明代三大紫砂“妙手”。 時(shí)大彬的紫砂壺風(fēng)格高雅脫俗,造型流暢靈活,雖不追求工巧雕琢,但匠心獨(dú)運(yùn),樸雅堅(jiān)致,妙不可思。他的高足徐友泉晚年自嘆:“吾之精,終不及時(shí)(時(shí)大彬)之粗也。” 徐友泉,手工精細(xì),擅長將古代青銅器的形制做成紫砂壺,古拙莊重,質(zhì)樸渾厚。傳說,徐友泉幼年拜時(shí)大彬?yàn)閹煂W(xué)藝,懇求老師為他捏一頭泥牛,時(shí)不允。此時(shí)一真牛從屋外經(jīng)過,徐急中生智搶過一把泥料,跑到屋外,對(duì)著真牛捏了起來,時(shí)大加贊賞,認(rèn)為他很有才華,于是欣然授其全部絕活,后來果然自成一家。 以上四人為第一期時(shí)代的紫砂壺大師。 第二期紫砂壺大師為清初人陳鳴遠(yuǎn)、惠孟臣。 陳鳴遠(yuǎn)以生活中常見的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸薺的造型入壺,工藝精雕細(xì)鏤,善于堆花積泥,使紫砂壺的造型更加生動(dòng)、形象、活潑,使傳統(tǒng)的紫砂壺變成了有生命力的雕塑藝術(shù)品,充滿了生氣與活動(dòng)。同時(shí),他還發(fā)明在壺底書款,壺蓋內(nèi)蓋印的形式,到清代形成固定的工藝程序,對(duì)紫砂壺的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。由于陳鳴遠(yuǎn)的作品出神入化,名震一時(shí),故仿品、贗品大量出現(xiàn)。顧景舟先生說,從少年習(xí)藝,直至暮年,半個(gè)多世紀(jì)中他也只見到幾件真品,收藏家要特別小心以防走眼。 明末天啟、崇禎年間的惠孟臣,長于制作小壺,以小勝大。孟臣?jí)匾灾竦秳澘?,以器蓋內(nèi)有“永林”篆書小印者為精品。 第三期紫砂壺大師是清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年。 陳鴻壽,是清代中期的著名書畫家、篆刻家。藝術(shù)主張創(chuàng)新,他倡導(dǎo)“詩文書畫,不必十分到家”,但必須要見“天趣”。他把這一藝術(shù)主張,付諸紫砂陶藝。第一大貢獻(xiàn),是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結(jié)合起來,在壺上用竹刀題寫詩文,雕刻繪畫。第二大貢獻(xiàn),他憑著天賦,隨心所欲地即興設(shè)計(jì)了諸多新奇款式的紫砂壺,為紫砂壺創(chuàng)新帶來了勃勃生機(jī)。他與楊彭年的合作,堪稱典范?,F(xiàn)在我們見到的嘉慶年間制作的紫砂壺,壺把、壺底有“彭年”二字印,或“阿曼陀室”印的,都是由陳鴻壽設(shè)計(jì)、楊彭年制作的,后人稱之為“曼生壺”。陳鴻壽使紫砂陶藝更加文人化,制作技術(shù)雖不如明代中期精妙,但對(duì)后世影響很大。

        楊彭年首創(chuàng)捏嘴新工藝,他不用模子,信手捏來,隨意而成,頗具天趣。 乾隆以后,伴隨著清王朝的衰落頹勢(shì),紫砂壺的制作也愈來愈不景氣。 值得一提的是嘉道年間的邵大亨,他為陳鳴遠(yuǎn)以后的一代高手,其它如邵友蘭、邵友廷、蔣德休、黃玉麟、程壽珍諸人,則一代不如一代。更多的是因循守舊,很少創(chuàng)新,制作工藝也日漸草率荒疏。 當(dāng)代的紫砂大師,首推顧景舟老先生,顧老潛心紫砂陶藝六十余年,爐火純青,登峰造極,名傳遐邇。其余如朱可心、高海庚、裴石民、王寅春、吳云根、徐秀棠、李昌鴻、沈蘧華、顧紹培、汪寅仙、呂堯臣、徐漢棠、蔣蓉等也各自身懷絕技,各有專長,皆為一時(shí)俊才。
       

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