世界上影響最大的電影藝人

　　我們經(jīng)?？措娪埃悄阒朗澜缬绊懽畲蟮碾娪八嚾耸悄囊粋€(gè)?下面由學(xué)習(xí)啦小編告訴吧!

　　世界上最具影響力的中國電影明星

　　成龍1971年以武師身份進(jìn)入電影圈，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院理事會評選出了本屆奧斯卡4位終身成就獎得主，其中來自中國的電影巨星成龍入列，成為亞洲第四位獲得奧斯卡終身成就獎的電影人，同時(shí)也是華人第一。細(xì)數(shù)成龍?jiān)诤萌R塢，乃至全球范圍內(nèi)的成就和影響力，獲得這個(gè)獎項(xiàng)當(dāng)之無愧。

　　周星馳1995年主演的喜劇愛情片《大話西游》奠定其在華語影壇的地位。1999年自導(dǎo)自演的喜劇片《喜劇之王》獲得香港電影年度票房冠軍，周星馳不一樣，他是被譽(yù)為“中國卓別林”的人。是登上過時(shí)代周刊的人，他是世界首位開創(chuàng)無厘頭喜劇的人，他在國際享有很高的影響力，功夫熊貓更是受他電影影響才有的，功夫熊貓電影導(dǎo)演更是組織工作人員研究周星馳的電影。

　　李小龍是世界武道變革先驅(qū)者、武術(shù)技擊家、武術(shù)哲學(xué)家、UFC開創(chuàng)者、MMA之父、武術(shù)宗師、功夫片的開創(chuàng)者和截拳道創(chuàng)始人、華人武打電影演員，中國功夫首位全球推廣者、好萊塢首位華人演員。毫無疑問功夫巨星李小龍。真正的功夫皇帝，美國人眼中的功夫之王、小日本眼中的武之圣者。世界華人第一人。截拳道、雙截棍影響深遠(yuǎn)，kongfu進(jìn)入英語詞典等等，個(gè)人榮譽(yù)事跡根本說不完。成龍?jiān)u價(jià)沒有李小龍就沒有成龍!

　　世界上最具影響力的國外明星

　　TOP1.邁克爾·杰克遜(Michael Jackson，1958.8.29-2009.6.25)全名邁克爾·約瑟夫·杰克遜，簡稱MJ。是一名全能型的唱作歌手、唱跳舞王、唱片專輯制作人、電影演員、編劇、MV導(dǎo)演、監(jiān)制、傳記作家、畫家、詩人、舞蹈家、表演家、收藏家、歌唱家、慈善家、音樂家、藝術(shù)家、企業(yè)家、發(fā)明家、旅行家、人道主義者、和平主義者、完美主義者、素食主義者、時(shí)尚引領(lǐng)者、游樂愛好者、音樂工作者、詞曲創(chuàng)作者、視聽效果統(tǒng)籌策劃、歌舞概念編排指導(dǎo)、執(zhí)行創(chuàng)意總監(jiān)、服裝造型設(shè)計(jì)師、電玩游戲配樂、慈善機(jī)構(gòu)創(chuàng)辦人。被贊譽(yù)為“流行音樂之王”(King of Pop)，是世界史上最具代表性與最受人歡迎和最多支持者的藝人，被吉尼斯世界紀(jì)錄評鑒為“人類史上最成功的藝人”，魔幻般的舞步更是被群星效仿。

　　TOP2. 20世紀(jì)50年代，貓王的音樂開始風(fēng)靡世界。他的音樂超越了種族以及文化的疆界，將鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂以及山地?fù)u滾樂融會貫通，形成了具有鮮明個(gè)性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時(shí)的流行樂壇，并讓搖滾樂開始如同旋風(fēng)一般橫掃了世界樂壇。

　　TOP3. The Beatles，甲殼蟲，二十世紀(jì)最知名的英國搖滾樂隊(duì)，1956年成立於利物浦，成員包括John Lennon (1940-1980)，節(jié)奏吉他、鍵盤樂及主唱;Paul McCartney (1942- )，低音吉他、鍵盤樂及主唱;以及George Harrison (1943-2001)，主吉他、西達(dá)琴、鋼琴及和音。1962年，Ringo Starr〔原名 Richard Starkey,1940~ )加入，負(fù)責(zé)鼓及和音。1970年，樂隊(duì)解散，四人分道揚(yáng)鑣。

　　中國在世界上影響力最大的電影

　　英雄

　　這是一次中國的電影票房神話，一次電影運(yùn)作的教材，《英雄》向全世界證明中國這塊待開放的全球最大的電影市場潛在的巨大誘惑力。 盡管影片上映后，惡評如潮。但這并未能影響影片創(chuàng)紀(jì)錄在國內(nèi)獲得2.5億人民幣的票房。震動了國內(nèi)頹靡多年的市場，進(jìn)而帶給國內(nèi)外業(yè)界人事以無盡的信心，而這對于中國這塊全世界片商早已垂涎欲滴的電影處女地來說，無疑是最為響亮的一陣春雷。 《英雄》為以后的中國電影創(chuàng)作樹立了一系列漂亮的樣板：大投入高回報(bào)成為可能;海外發(fā)行放映版權(quán)的預(yù)賣;國內(nèi)音像制品發(fā)行版權(quán)的拍賣;集電視、廣播、平面及網(wǎng)絡(luò)媒體于一體的強(qiáng)大的宣傳攻勢;卓有成效的反盜版措施;有史以來最為成功的前期炒作

　　臥虎藏龍

　　《臥虎藏龍》是一部有浪漫武俠色彩的文藝片，是一種中國式的神話故事。它講的是人們想象中的世界，英雄匡扶正義，懲惡鋤奸，同時(shí)還經(jīng)歷種種不可思議的冒險(xiǎn)。這里也摻入了武俠成分，智勇雙全的人領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)世界。《臥虎藏龍》在西方取得很大的成功，北美輿論盛贊“李安找到了動作片的詩意途徑”，李安自己認(rèn)為“這部片是西片的制作品質(zhì)，中國片的精神，又要涵蓋很多的內(nèi)容。這部片子對于我對電影的了解和對人生的理解都有一種新的體會。”

　　中國電影由此步入奧斯卡殿堂，令全球再掀武俠電影狂潮。 李安，當(dāng)之無愧為有史以來好萊塢最為游刃有余的華人導(dǎo)演。

　　《臥虎藏龍》將中國武俠精神發(fā)揮到極致。影片極具觀賞性，光美國一地盡收1、2億美金票房，創(chuàng)獨(dú)立制片電影票房紀(jì)錄，更狂掃奧斯卡獎，李安成為第一個(gè)捧得奧斯卡最佳外語片獎的華人導(dǎo)演，進(jìn)而引領(lǐng)了全球性的中國武俠熱。

　　阿飛正傳

　　《阿飛正傳》是一部充滿懷舊色彩的都市片，片中借六十年代一群年輕人的迷失影射出九七回歸前香港人焦慮、迷茫與困惑的心態(tài)——對過去無法定位，對未來又無所適從。長期的殖民統(tǒng)治使香港人從歷史和文化上都產(chǎn)生了無法定位的流離感和無根感。

　　王家衛(wèi)仍保持著良好的國際發(fā)行和市場信譽(yù)，他是流行文化中橫空出世的天才，有對流行文化的了然于心和極度敏感。他的影片完美融合了商業(yè)與藝術(shù)、東方與西方、世界與民族的電影精華，像是琳瑯滿目的精品文化超市，羅列著豐富多樣的藝術(shù)元素——戈達(dá)爾式的跳接和詩意對白、馬丁.西科塞斯式的運(yùn)動鏡頭和剪輯技巧，巴洛克風(fēng)格的東方迷幻„„他的電影活色生香，一面追求格調(diào)，緬懷浮世的極品音色;一面制造時(shí)尚、引領(lǐng)潮流

　　霸王別姬

　　《霸王別姬》一片借助于幾位京劇演員人生、命運(yùn)的曲折展現(xiàn)對人的生存理想與現(xiàn)實(shí)存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。感情強(qiáng)烈，情節(jié)曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，并邀請幾位大明星主演，具備充分的商業(yè)元素，同時(shí)，也蘊(yùn)含深刻的文化內(nèi)涵。

　　陳凱歌選擇中國文化積淀 最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，來表現(xiàn)他對傳統(tǒng)文化，人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟，是很聰明而獨(dú)到的。國際影評聯(lián)盟評委認(rèn)為：“《霸王別姬》一片深刻挖掘中國文化歷史及人性、影象華麗、劇情細(xì)膩”。

　　片中一些鏡頭，極具張力，具有相當(dāng)大的歷史涵蓋面，發(fā)人深省。這部影片，在華麗的背后，蘊(yùn)含著深刻的哲理。 影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊(yùn)的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎等8項(xiàng)國際獎。

　　黃土地

　　《黃土地》的成功在于它僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過超時(shí)空的開拓，抒發(fā)了作者對土地、對人民的赤子之情。影片中許多非情節(jié)非人物的造型因素，如廣闊天垠、氣勢磅礴的黃土地，安詳博大、氣象萬千的黃河形象，甚至許多風(fēng)俗民風(fēng)的描寫，例如鼓樂齊鳴的迎親隊(duì)伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，都和人物緊緊結(jié)合在一起，成為整個(gè)銀幕形象的重要構(gòu)成。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無不內(nèi)蘊(yùn)深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對民族特性、農(nóng)民命運(yùn)的思考。

　　芙蓉鎮(zhèn)

　　《芙蓉鎮(zhèn)》以一個(gè)家庭道德悲劇來折射歷史，以人性的心路歷程來顯現(xiàn)歷史的足跡。本片是“中國政治倫理情節(jié)劇”的經(jīng)典文本，是著名導(dǎo)演謝晉的代表作。 謝晉在中國電影史上的意義在于他繼承和發(fā)揚(yáng)了一種傳統(tǒng)，一種將倫理喻示、家道主義、戲劇傳奇混合在一起所形成的"政治倫理情節(jié)劇"的電影傳統(tǒng)。

　　創(chuàng)作模式與"時(shí)代"的步伐出現(xiàn)異步狀態(tài)時(shí)，他往往能夠主動地進(jìn)行自我"刷新"，使自己一直占據(jù)著中國電影的主流位置。

　　小兵張嘎

　　在中國電影發(fā)展史上，“十七年”的電影創(chuàng)作具有許多突破性進(jìn)展，本片就是一個(gè)經(jīng)典的例子——它反映現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)革命斗爭，注重人物形象的塑造，具有強(qiáng)烈的愛國主義精神。

　　該影片的導(dǎo)演有一種氣勢磅礴、濃郁粗獷的藝術(shù)風(fēng)格。在環(huán)境的渲染上，充滿著強(qiáng)烈的時(shí)代感和生活氣息;在人物刻畫上，既善于表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇動作，又努力發(fā)掘人物的內(nèi)心世界?！缎”鴱埜隆肥址兪欤嬅媪鲿扯挥许嵨?，尤其是運(yùn)動長鏡頭的運(yùn)用讓觀眾嘆為觀止。

　　小城之春

　　《小城之春》是體現(xiàn)民族電影“冷雋型”美學(xué)的集大成之作。它既是古典的，同時(shí)又是現(xiàn)代的，堪稱是對傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換的一枚碩果。費(fèi)穆憑借《小城之春》開啟了中國詩化電影的先河。

　　由于諸多原因，《小城之春》沉寂了數(shù)十年，直到上個(gè)世紀(jì)80年代，才被評論者們重新翻檢出來，并獲得了幾乎至高無上的評價(jià)，被認(rèn)為是“中國電影藝術(shù)上的一個(gè)里程碑”。費(fèi)穆也被重新發(fā)現(xiàn)，認(rèn)為他把中國傳統(tǒng)美學(xué)和電影語言進(jìn)行完美的嫁接，開創(chuàng)了具有東方神韻的銀幕詩學(xué)。

　　一江春水向東流

　　《一江春水向東流》堪稱為中國電影史上的經(jīng)典之作。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關(guān)頭，整個(gè)社會處于紛繁動亂之中，強(qiáng)烈地表達(dá)了人民的正義吶喊。影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術(shù)的表現(xiàn)技巧，融匯于電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式之中，創(chuàng)造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術(shù)風(fēng)格。 《一江春水向東流》的故事結(jié)構(gòu)具有高度的藝術(shù)概括力。

　　《一江春水向東流》被譽(yù)為中國電影史上第一部史詩式影片，它拍成于1947年10月上映，受到觀眾的空前歡迎，連映三個(gè)多月，觀眾達(dá)70余萬人次，繼《漁光曲》后，再次創(chuàng)造了國產(chǎn)影片賣座的最高紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)各報(bào)紛紛發(fā)表文章，認(rèn)為這部影片“標(biāo)示了國產(chǎn)電影的前進(jìn)道路”，使“我們?yōu)閲a(chǎn)電影感到驕傲”。

　　大路

　　《大路》是在中國電影由無聲向有聲過渡的特定時(shí)期攝制的，是一部形態(tài)獨(dú)特的影片，它不僅在聲畫結(jié)合上采用了“配音片”的形式，更展示了一種浪漫飄逸的精神面貌，令人產(chǎn)生“詩畫電影”的聯(lián)想。

　　導(dǎo)演孫瑜向往鄉(xiāng)親鄰里間那種互濟(jì)互愛的和諧生活，熱情地歌頌這種生活方式，抨擊戰(zhàn)爭對這種和諧生活的破壞，以此來表達(dá)他自己生活的理想和追求。

　　神女

　　《神女》是中國無聲電影的高峰之作，一方面源于其內(nèi)容的成就，更重要的是它精湛的藝術(shù)質(zhì)量。這是一部重視電影的視覺藝術(shù)因素，運(yùn)用得也相當(dāng)成功和影片。在這部影片中，銀幕的視覺形象不僅作為一種形象化的敘事手段出現(xiàn)，而且本身也具有較強(qiáng)的電影美感。

　　《神女》在真實(shí)樸素的敘述風(fēng)格的基礎(chǔ)上，比較注意把畫面，鏡頭和蒙太奇的表現(xiàn)功能、抒情功能與再現(xiàn)功能、敘述功能結(jié)合起來，提供一種在一定程度上超越敘事層面本身的韻味，使影片滲透出一種詩情。