張愛玲散文讀后感-花凋讀后感-張愛玲花凋讀后感(2)
張愛玲散文讀后感-花凋讀后感-張愛玲花凋讀后感
張愛玲花凋讀后感4
“她死在三星期后。”
輕描淡寫七個字，鄭川嫦二十一年的的生命結(jié)束了。
她的墓碑在他父母小小的發(fā)了點財后得到了一點點修飾，他們對她的死惋惜，他們說她是稀有的美麗，可是真的不是那樣。
她的父親是個遺少，長得十分英俊，家里外面都養(yǎng)著女人孩子，也說不上鄭家是窮是闊，這這豪華的房子，卻只有兩張床，小姐們晚上都到客廳打地鋪，孩子蛀牙也不去補，還欠著傭人們的工資，家中姊妹眾多，個個都長得很好看，人前再沒有比他們更溫柔優(yōu)雅的姑娘了，人后卻個個能干潑辣，為了一塊時髦的布料常常爭持不下，她是最小的妹妹，并不算美，最老實，于是在這個大家庭中，天生是要被欺負的?；ㄒ粯拥哪昙o，卻終年穿著老媽子一樣的藍布長衫。放到如今是家中人人捧在手心的小女兒，在那時卻只是一個多余的孩子。
她認識了章云藩。他干凈整齊，和她們家的人都不一樣，他是個有底子的人，他們在一起跳舞，一起吃飯，一起閑談，默默無聞的川嫦在這時才因這“新女婿”的到來在這個家庭中受到了一點點關(guān)注。
雖然，當鄭家宴請章云藩時，鄭太太因這鄭先生把她的戒指押掉了而生氣，多次相請都不愿意下樓吃頓團圓飯，而這些章云藩都看在眼里，尷尬的川嫦意識到氣氛的古怪，終于請到了母親，而接下來的這頓飯，又因為一些小事吃的人人不快，鄭太太明明只是個落后的婦女卻硬要在“新女婿”面前顯擺些什么，一頓飯又以一陣尷尬結(jié)束。
不久，川嫦便一病不起，章云藩二話不說便來照顧她，看到這里，我忽然覺得即使沒有父母的寵愛個姐妹們的呵護，有一個像章云藩這樣的男人來照顧她，川嫦也依然是一個幸福的人。愛情不能當飯吃，但在親情也如此淡漠的家庭，也已是她一生最溫暖的回憶。
當她還未嘗盡愛情的甜蜜時，她的情人帶著余美增走進了她的病房，明著不戳破，其實在心里，她們都清楚對方和章云藩這個唯一的使她們會有聯(lián)系人的關(guān)系。并不只是言辭，就連她豐腴的體態(tài)，時尚的新衣，都似乎在嘲笑川嫦這可憐的肺病患者。
是的，她現(xiàn)在的身份，僅僅是章醫(yī)生的一名病人了，還是一個在一天一天拖日子的肺病病人。鄭先生不愿再負擔女兒川嫦的醫(yī)藥費了，二十年的父女情，在日益減少的金錢面前，渺小的一文不值，他在外的歡樂，徹底擊潰了他本就敷衍的對挽回女兒生命的希望堅守。蒼白無力的親情，讓人心痛又無可奈何。
川嫦變成了一個真正的拖累，這回她連一個多余的孩子都不算，可笑的是，飛漲的物價讓她連自殺用的安眠藥都買不起了。這倒是很諷刺，我們是知道時尚不過就是幾十年一輪回的東西，沒想到連飛漲的物價都不是我們這個時代特有的。
鄭夫人給她買了兩雙鞋，她欣喜的試穿。三個星期后，她閉上了那雙依舊清澈的眼睛。
川嫦，穿腸。我不知她的名字是不是作者故意這么設(shè)計的。但這個讀起來讓心都隱隱作痛的名字恰似一陣穿腸之痛，痛醒了無數(shù)讀者。仿佛我不是一個局外人，仿佛我也置身她的故事中，和她行走在同一個平行空間里，感受她的心痛，感受她的糾結(jié)，感受她的欣喜，感受她的孤獨。如此凄愴。她不能掌控自己的生活，留不住情人和父母的愛，放棄了自己和一切未知，可這不是她想要的，沒得選擇。
那是過去的事了。可即使放到現(xiàn)在，又有多少人可以真正主宰自己的生活?很少。人人都是川嫦可又都不是，那個充滿限制的時代帶給無數(shù)像她那樣的人數(shù)不盡的心酸，可那也只是他們不夠強大。我們可能在某一時刻也會遭遇他那樣的不幸，可是我們可以選擇變得強大，走一條由我們自己開辟充滿著積極的陽光的路。
川嫦值得同情，但她的社會更值得我們思考，更應(yīng)該遭到唾棄和鄙視。當我們抱怨世事不公，當我們嘆息親情淡漠，當我們無奈愛情物質(zhì)，當我們哭訴友情背離……為什么僅僅只是傷心，為什么僅僅只是自暴自棄，我們有強大的資本那就是青春，青春可以是叛逆的，但也同時帶有其他任何年齡段都不具備的勇敢、拼搏、智慧以及無數(shù)種從頭再來的可能和寶貴的失敗。
生死是殘酷的，生命卻是最珍貴的，值得爭取和珍惜。
張愛玲花凋讀后感5
生命的悲涼不僅來自不能逃脫的疾病、死亡，更來自親人的冷漠、自私，張愛玲的名作《花凋》解構(gòu)了家的神話、愛的神話，揭示了生存的殘酷。
故事開場已是結(jié)束，小說采用倒敘手法，一開始說的就是川嫦的墳?zāi)?，可這是在給川嫦修墓碑么?這更像是她的父母在替自己找機會贖罪，或者尋求自我安慰罷了，川嫦的墓志不過是華美的遮羞布，本該溫馨舒適的家庭卻是靈魂廝殺的殘酷戰(zhàn)場。每個孤獨的靈魂棄兒，在荒野中迷失，為了生存和利益，親情頂不過股票和私房錢?；ńK于凋零，冷酷鑄就的泥金的小手，終于扼死了人。川嫦生之時的孤獨感、被拋棄感，顛覆了“無限的愛、無限的依依、無限的惋惜……知道你的人沒有一個不愛你的”的矯飾謊言，讀者越走近川嫦，越了解這個被謊言所欺騙的世界原來如此令人心疼。作為一個舊時代的女子，有著出眾的容顏，本該擁有非常一般的命運，但事實并非如此，張愛玲擅長寫“軟弱的凡人“，那些游移于黯然背景里的人物，總給人一種似曾相識的感覺，自私、曖昧、迷離、癡情，還帶著一點點清醒，卻終是枉然。張愛玲在塑造他們之時，時刻都沒有忘記那些人所面臨的尷尬處境，只有幽微的弄堂里，才有著柴米油鹽的結(jié)實日子，只有紙醉金迷的大上海，才能目睹過于精明的飲食男女。
川嫦是個老實本分的女孩，她的人生愿望不過是普通的人生歡樂，最初，她希望找到一個可以相愛的人，但疾病、死亡卻緊緊相隨，最終那個“我總是等著你的”的承諾也隨著時間和疾病的加深被淡化和遺忘，那些口口聲說愛她的親人也讓她直接走向死亡放棄生命，那覆蓋在表面上的“無限的愛”如謊言般編織著親情間的碎夢。
她死在了這個處處標榜著愛卻無愛的家庭里，對這個家庭而言更是一種徹底的解脫，小說的結(jié)尾詮釋著人生中最無奈最殘酷的悲涼。有研究家稱這是作者的一種“俯看”人生命運的視角，把川嫦悲涼的人生命運凸顯出來。
川嫦從未像一朵花那樣傲然盛開，而是在一個嘈雜的大家庭中，默默承受著自己的喜樂與苦悶，像影子一樣捱著匆匆而過的人生，直到最后歸于必然的寂滅。由此可見，張愛玲在人物命運的揭示十分深刻，她對變動時代的大家庭對人所造成的吞噬與剝奪的罪惡，懷著著極大的蔑視與批判，川嫦是一個在封建家庭下被推向深淵的顯然的犧牲品。對這些驚人的認識，作家沒有通過抽象的說理，也沒有經(jīng)過哲理的分析，只是在貌似口語的敘述中，營造著詭異彌漫的氣氛，并最終完成中心意象的建構(gòu)。
生命的悲涼不僅來自不能逃脫的疾病、死亡，更來自于親人的冷漠、自私，《花凋》正是在日常人生和死亡無奈這兩類互相滲透的場景中，解構(gòu)了家的神話、愛的神話，展示了作家的人性批判深度和生命荒涼感受。這種解構(gòu)，不是價值取向上對愛、對親情的質(zhì)疑、否定，而恰恰是以理想中應(yīng)有的生命關(guān)懷為價值尺度，批判現(xiàn)實中愛成為謊言、成為矯飾的生存殘酷。
張愛玲用很大一篇幅來展現(xiàn)這家人的愛慕虛榮，鄭夫人的表現(xiàn)更是讓人啼笑皆非，愛出風(fēng)頭的她雖然不懂英文，卻也會遙遙地隔著一間偌大的禮堂叫喊：“你們過來，蘭西!露西!”但是人后，她又喜愛悲悲切切傾心吐膽訴說個不完，說著她的苦，而她即使是訴苦也與一般人大不同，哭訴時語氣中全是一些新名詞，對著未來女婿章云藩連說兩遍自己情感太重，實在是好笑之極。
文中對于川嫦的愛情描述的很少，或許是因為來不及愛便已死去，云藩的表白是在川娥病后，這也是文中最讓我感動的一句話。川嫦病的久了，云藩的父母屢次督促他及早娶親，云藩低低的一句“我總是等著你的”勝過千言萬語，她將所有希望寄托在云藩身上，可云藩終究還是沒有等她。之后，家人的自私更將她推上了死亡之路。
張愛玲是個對生活充滿了悲劇感的作家，在她的小說世界里，既有生命的飛揚與熱鬧，更有生命的蒼涼與悲哀，而這些蒼涼與悲哀的悲劇意識，很大程度上源于張愛玲對人生生存處境特別是女性的可悲生存處境的感知與體認，她以多思善感而悲憫的文學(xué)氣質(zhì)，以熱鬧而入世的人生態(tài)度審視著世間的一切，對亂世中的悲情投入深切的關(guān)注與同情。它濃縮著作者對人性的剖析，特別是對人世的洞悉，體現(xiàn)了作者對生命對人世的一種獨到而深刻的體悟。
張愛玲小說的蒼涼意識具有一種凄婉、哀怨、蒼涼的悲劇美，她對人性的洞察和對人生永恒悲劇性的深刻認知，傳達出對個體生命的生存寂寞、生存痛苦、生存恐怖的生命悲劇性的理性認知，表達出作為一個敏感自省的現(xiàn)代人對個體生命歷程人世生存的寂寞和生存痛苦及生存恐怖的深刻感悟。
她對亂世中蕓蕓眾生的悲劇生存境遇，投入了深切的同情與悲憫，形成了“蒼涼美”的悲劇基調(diào)，她在小說中把軟弱的凡人們的生活欲望、生命意志和生存本性，作為為悲劇的最終根源，這種個體生存悲劇所呈現(xiàn)出的蒼涼美而非悲壯美的美感特征，表現(xiàn)了張愛玲承續(xù)傳統(tǒng)的審美情趣和意向。她認定凡是美的人性和美的事物都常常令人悲哀，她還認定蒼涼的悲劇美，并不屬于特定的時代和個人，而屬于一種普遍而永恒的人性。因此，她總是努力把人性、悲哀、美三者統(tǒng)一起來，選取人生最樸素的飲食男女題材作為自己的小說題材，真實地描摹普通人的灰暗生命圖案，刻畫普通人的卑弱可憐人性。這是一種富有人性的蒼涼美，是一種透心徹骨的悲劇感，是融合了內(nèi)容和形式雙重蘊含的悲劇意識——它沉重而又廣延，似乎無所不在，卻又神秘而渺遠，帶有一定的宿命色彩，與作家當時身處淪陷區(qū)的黑暗現(xiàn)實與歷史轉(zhuǎn)型期動蕩不安的社會生活相協(xié)調(diào)，卻又在更廣闊的歷史性悲劇背景上超越了特定時地，與20世紀人類的共同命運和性情相通，將啟示意義和審美價值指向了深廣和普泛。
張愛玲花凋讀后感6
張愛玲和李碧華是我最喜歡的作家。
今天只談張愛玲，因為前幾日讀了她的短篇小說《年輕的時候》。
這是一貫張愛玲身為上海人的寫作風(fēng)格，細膩而不失韻味，高尚永遠與低俗摻雜在一起，讓讀者意識到，這是一個黑白相融合的正常世界。
主角汝良便是一個講究質(zhì)量生活、積極向上的男孩子，他正處于青春期吧!他還渴望愛情，他還渴望美好的生活，但是他的條件似乎不大允許，他有種感覺生活在夾縫里一般，有點迷茫和懊惱，這時候，女主角就到了出現(xiàn)的時候了——美麗、講究、有文化、有工作、氧氣一樣的女人麗迪亞，簡直如前世注定一樣的出現(xiàn)在他的面前，他開始的時候簡直就要把這個女人看作是后來的妻子一樣，但他后來漸漸發(fā)現(xiàn)，原來緣分需要時間，而這個時間還每到。
終于，麗迪亞在緣分到了。
他們就這樣分開了。
汝良的自由生活在自己的潛意識之中就要開始。而麗迪亞的婚姻似乎并不美滿，她死了。
命好的人是不會早死的。除非是為了正義而甘愿犧牲的。
也許，這便是對于汝良的想法最好的證實，婚姻并不是青春該有的想法，他還年輕，他還需要時間去多多嘗試一些戀愛，他還需要一些時間來證明他的實力，他是個年輕人，他應(yīng)該很有想法，很有作為。
現(xiàn)在，這樣真正體現(xiàn)年輕人的小說已經(jīng)不多了，與其那些滿腦子蠢愛，文筆卻詞不達意的作者，玩玩會將人誤導(dǎo)在另一個空虛假的世界里，坑害人。
故事簡介：
《花凋》里描寫的是一個封建遺少的女兒的愛情和人生，愛玲靜靜的敘述著那段蒼白無力的愛，完全不帶主觀色彩，理性的讓人更覺得蒼涼起來，一朵鮮花的凋零，凋零在腐朽頹敗的家庭里，凋零在風(fēng)雨飄搖的時代中。
在《花凋》中，張愛玲擅長的對于親情與愛情的冷漠與淡倦描寫得很刻]骨。“笑，全世界便與你同聲笑;哭，你便獨自哭。”但整篇《花凋》也未見張愛玲對于導(dǎo)致川娥死去的她的家人的如泣如訴的控訴，她只是用她自己特有的活生生的諷刺的語言將川娥一家人的面目表現(xiàn)得栩栩如生，將美好的事物破壞給了我們看。
“她死在三星期后。”張愛玲就這樣輕描淡寫地將一個年輕美好的生命的凋謝展現(xiàn)給世人看。
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