廢園外讀后感5篇600字
賞析這篇小品文，寫的是一個少女在防空洞中被敵機轟炸窒息而死的慘劇。文章保持著作者的一貫風格，敘述委婉真摯，感情深沉熱烈，下面是小編為大家?guī)淼膹U園外讀后感，希望你們喜歡。
廢園外讀后感1
從墻的缺口望見園內(nèi)的景物，還是一大片欣欣向榮的綠葉。在一個角落里，一簇深紅色的花盛開，旁邊是一座毀了的樓房的空架子。屋瓦全震落了，但是樓前一排綠欄桿還搖搖晃晃地懸在架子上。我看看花，花開得正好，大的花瓣，長的綠葉。這些花原先一定是種在窗前的。我想，一個星期前，有人從精致的屋子里推開小窗眺望園景，贊美的眼光便會落在這一簇花上。也許還有人整天倚窗望著園中的花樹，把年輕人的渴望從眼里傾注在紅花綠葉上面。
但是現(xiàn)在窗沒有了，樓房快要傾塌了。只有園子里還蓋滿綠色?；ㄟ€在盛開。倘使花能夠講話，它們會告訴我，它們所看見的窗內(nèi)的面顏，年輕的、中年的。是的，年輕的面顏，可是，如今永遠消失了。因為花要告訴我的不止這個，它們一定要說出八月十四日的慘劇。精致的樓房就是在那天毀了的。不到一刻鐘的工夫，一座花園便成了廢墟了。
我望著園子，綠色使我的眼睛舒暢。廢墟么?不，園子已經(jīng)從敵人的炸彈下復活了。在那些帶著旺盛生命的綠葉紅花上，我看不出一點被人踐踏的痕跡。但是耳邊忽然響起一個女人的聲音：“陳家三小姐，剛才挖出來?！蔽一仡^看，沒有人。這句話還是幾天前，就是在慘劇發(fā)生后的第二天聽到的。
那天中午我也走過這個園子，不過不是在這里，是在另一面，就是在樓房的后邊。在那個中了彈的防空洞旁邊，在地上或者在土坡上，我記不起了，躺著三具尸首，是用草席蓋著的。中間一張草席下面露出一只瘦小的腿，腿上全是泥土，隨便一看，誰也不會想到這是人腿。人們還在那里挖掘。遠遠地在一個新堆成的土坡上，也是從炸塌了的圍墻缺口看進去，七八個人帶著悲戚的面容，對著那具尸體發(fā)愣。這些人一定是和死者相識的罷。那個中年婦人指著露腿的死尸說：“陳家三小姐，剛才挖出來?！币院髲牧硪粋€人的口里我知道了這個防空洞的悲慘故事。
廢園外讀后感2
巴金久久地佇立在廢園外。這是一出悲?。阂浑p帶泥的腿，一個鮮活生命的逝去。人們紛紛議論著陳家三小姐剛從廢墟里挖出來，神色莫明。斷垣殘壁之下，大片大片紅色的花朵依舊明艷動人。真無情啊!它們一定不記得那個曾經(jīng)如花般美麗的女子在窗前微托粉腮，眼波流轉(zhuǎn)的嬌俏模樣了。三小姐凝神注視著它們，又像是透過它們看向某處更渺遠的地方。那是一種渴望，對自由的渴望，對和平的渴望，對新時代的渴望。
可惜，她這樣一個平凡的弱女子也不能被太陽旗下的武士所容忍，就像自給自足毫無野心的中國被強大而野蠻的帝國視為喉頭刺，勢要拔除。陳家三小姐，這對我們來說是多么古老的稱呼啊!一位被禁錮在園子里的封建人家的小姐，就像那時固步自守的中國，直到侵略的魔爪狠狠叩開大門，才猛然驚醒，可惜悲劇早已釀成。
會有人反抗，就像廢園內(nèi)經(jīng)過炮火洗禮的紅花依舊生命力頑強，封建的大廈已轟然倒塌，他們努力地想使廢園重新煥發(fā)出生機，可光靠他們是不行的，還需要一雙雙手來重砌新時代。那邊談?wù)撝纳裆鞯娜藗兪欠褚呀?jīng)覺醒?但愿他們靈魂中的憤怒斗爭之火已被這廢園點燃，熾熱明艷如庭中紅花。廢園外，神色莫明的人們，虎視眈眈的侵略者，無能為力的統(tǒng)治者，還有沉默佇立的巴金。為何沉默，而不是像魯迅那樣的吶喊?大悲無言?？墒?，親愛的巴金，你不必悲傷，火紅的花朵將會點燃一寸寸的土地，希望之花終會盛開。
廢園外讀后感3
巴金1927年完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發(fā)表后引起強烈反響。主要作品有《死去的太陽》《新生》《砂丁》《索橋的故事》《萌芽》和著名的《激流三部曲》：(《家》《春》《秋》)，1931年在《時報》上連載著名的長篇小說“愛情三部曲”：(《霧》《雨》《電》)。1982年獲“國際但丁文學獎”。散文集《隨想錄》(包括《隨想錄》《探索集》《真話集》《病中集》《無題集》)。其中《家》是作者的代表作，也是我國現(xiàn)代文學史上最卓越的作品之一。
他的作品《給家鄉(xiāng)孩子的信》被選為蘇教版小學六年級上冊課文、北師大版小學三年級下期課文，《索橋的故事》被選為北師大版小學六年級課文。《鳥的天堂》被選為人教版四年級上冊課文，并有散文隨筆集《龍·虎·狗》其中短文兩篇《日》《月》被選為人教版八年級下冊課文?！峨S想錄》中的小狗包弟被選為新課標高一必修一中的課文。巴金(1904年—2005年)，現(xiàn)代作家，翻譯家。原名李堯棠，字芾甘。筆名巴金。1927年至1928年旅法期間，他接觸了一些無政府主義者，在巴黎創(chuàng)作第一部長篇小說《滅亡》。1928年底他回國，從事文學創(chuàng)作和編輯工作。抗戰(zhàn)前的作品主要有《愛情三部曲》(《霧》《雨》《電》)、《家》以及短篇小說集《復仇》《光明》等?？谷諔?zhàn)爭期間，巴金的主要作品有長篇小說《火》《憩園》《寒夜》和《第四病室》。解放后，巴金歷任中國作協(xié)副主席、上海作協(xié)主席、中國作協(xié)主席等職。新時期出版的《隨想錄》《探索與回憶》等，具有極高思想價值與藝術(shù)價值，是新時期文學最重要的收獲之一。巴金于1982年獲意大利但丁文學獎，1983年獲法國榮譽勛章。
廢園外讀后感4
《廢園外》記述的是抗戰(zhàn)時期昆明的百姓生活，也是作者于1941年在昆明期間聽到、看到、感受到的一段真實“故事”。一次，昆明遭到日本飛機轟炸，一座精致的小樓被毀，一個長期居住在小樓內(nèi)的美麗少女被炸死。文章揭露了日本軍國主義的罪行，同時，也流露出對舊中國婦女命運的關(guān)注，充分體現(xiàn)了巴金式的人道主義精神。
文章的抒情層次是這樣的：作者“晚飯后出去散步”，“走著走著”又到了他曾經(jīng)多次來過的地方——“樓院”，牽起那不想言說的“往事”。那“往事”怎樣?作者并未及時道出，而是轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實景物的描寫之中：園內(nèi)有“一大片欣欣向榮的綠葉”，角落里紅花盛開，在震落了的樓房的空架子周圍有破碎的瓦片，這景物有美有丑，有盛有衰。為何這樣?作者也未說出，只是在描寫現(xiàn)實的景色中隱晦地暗示出問題來：“花開得正好，大的花瓣，長的綠葉?！倍嗝疵匀?此時此景，作者聯(lián)想到這些美好的花曾經(jīng)是種在窗前的，也許有人留戀過花的美麗與迷人;也許有人曾面對花樹產(chǎn)生過聯(lián)想。但是，現(xiàn)實卻是另一幅頹敗的圖景：“窗沒有了，樓房快要傾塌了。只有園子里還蓋滿綠色?；ㄟ€在盛開?！睘楹螌懟▋菏㈤_?作者暗示的是此時園內(nèi)的主人、美麗的少女的面顏消逝了，美被破壞了，中國人受到了非人道的對待，日本軍國主義犯下了滔天罪行。所以，雖然“廢園”里紅花綠葉盛開，又從敵人的炸彈下復活了，但是，留給作者的心靈創(chuàng)傷是無法彌合的，給中國人民造成的創(chuàng)傷是不能忘記的。所以，此時此刻，作者還是會想起少女炸死時的慘狀，聽到“陳家三小姐，剛才挖出來”的聲音，花好但是現(xiàn)實卻不好，美麗的顏面連同那善良的性格一同被破壞了。因此，作者的眼前只有“一片黑暗”和無法解開的凄涼，可以看出，巴金的愛國主義和人道主義精神有多么深沉。
《廢園外》的意義不只體現(xiàn)在它的思想上，還在于它的形式層面上。從作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)來看也是頗為新穎的，這新穎之處主要表現(xiàn)在以下兩個方面：
一是在抒情層次上，作者并未開頭就說出“廢園”的遭遇和少女的死去，而是采取由外到內(nèi)的抒情方式來表達，先從抒情主人公在“廢園”外的觀察、感受寫起，語句舒緩，娓娓道來，然后再一步步寫出“廢園”豪華的過去和因日本飛機轟炸而成為廢墟的現(xiàn)實，使文章情緒自然過渡，渲染了一種悲涼的氣氛。
廢園外讀后感5
抗戰(zhàn)時期，巴金流寓西南內(nèi)地。《廢園外》即是寫于這時期的散文名篇。它以貌似平淡的筆墨控訴了國民黨反動政府消極抗日、積極政策給廣大人民造成的物質(zhì)與精神的雙重痛苦，是一篇聲討日寇殘殺無辜、荼毒生靈罪狀的戰(zhàn)斗檄文。
作為中國人良心代表的巴金，有著一顆“追求光和熱”的火熱的心。他曾說：“倘使有一雙翅膀，我甘愿做人間的飛蛾?！?《日》)他以飛蛾自喻，愿在追求光明和正義的路上貢獻自己寶貴的生命。在目睹了非正義的戰(zhàn)爭造成的滿目瘡痍、民生凋敝的慘景后，作者憤慨與仇恨的怒火便不可遏制，噴薄而發(fā)。文章首先為我們勾勒了一幅長有野花野草的廢園圖景，“一簇深紅色的花盛開”，“一座毀了的樓房的空架子”。然后，作者蕩開筆墨，由“一個女人的聲音”引出慘劇發(fā)生后的情形。作者的高明之處在于，他并沒有對戰(zhàn)爭本身的罪惡進行控訴，而是由人的青春、活力和自由以及作為最高價值形態(tài)的生命遭到任意踐踏來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與邪惡，從而引發(fā)我們對戰(zhàn)爭反人類的本質(zhì)的思考。
作者以花草的勃勃生機來與人事的衰竭相對比，突出了人在戰(zhàn)爭中的渺小和脆弱，進而展示了生命毀滅的巨大悲劇性。作者并沒有以熟人的身份來介入敘述，他只說“一只帶泥的腿，一個少女的生命”，“想到關(guān)閉在這個園子里的寂寞的青春，我覺得心里被什么東西搔著似地痛起來”，對一個不識面容的少女的生命表現(xiàn)出如此熱烈的關(guān)注，充分表現(xiàn)出寫作者愛心的深厚和強烈，充滿了人道主義的“慰藉生命”的哲學意義。作品結(jié)尾寫道：“我應(yīng)該回家了。那是剛剛被震壞的家，屋里到處都漏雨?！彪m是淡淡敘來，但悲涼與憤恨之情已是溢于言外，它把眼前所見與自身所感有機地聯(lián)系起來，從而收到以點帶面、由個別到普通的意義升華
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