閱讀了一部份后，我“啪”地合上書，心里叫囂著：媽呀!這是意識流呀!這時透過指縫，我看到了書背后的書評：“弗吉尼亞。伍爾夫，英國意識流文學(xué)的代表性作家之一。”突然，不看完書不讀任何書評或介紹的原則有點動搖了，答案得到的太簡單總是會讓人眩暈，下面是小編為大家?guī)淼牡綗羲?a href='http://lpo831.com/yc/duhougan_1.html' target='_blank'>讀后感，希望你喜歡。

到燈塔去讀后感1

讀完這部薄薄的小說，感覺是那么安靜，安靜得不像是部小說，只像一幀幀靜態(tài)的畫面，展現(xiàn)的是一些心靈的意象。而它們那么美好，哪怕表現(xiàn)的是暫時的風(fēng)暴、憂郁、頹廢、焦渴……作者準(zhǔn)確地捕捉到人物瞬息萬變的情感，用文字把它們描畫出來，由抽象到具象，因真實而美好。

前幾年第一次夜讀時，我為作者這種出色的能力而驚詫，常因心靈的感應(yīng)而深深激動?？墒亲x完了卻說不出內(nèi)心的感受，知道自己并沒有讀懂，只是想讀第二遍。第二遍，仍需要安靜的時光安靜的心情，這計劃卻因惰性擱淺了，只在潛意識里留下朦朧的那幕印象：風(fēng)雨前夕陰沉的海面，在夜空中遙遠(yuǎn)的閃爍著幾點燈塔的光，那光隨風(fēng)明滅不定，卻永遠(yuǎn)不會消失。

小說的作者是英國女作家弗吉尼亞.吳爾夫，一位“沒有人比她更女人”的女人。她就像一位出色的畫家，她用精準(zhǔn)美麗的文字為心靈寫生，創(chuàng)作了這部意識流小說。

小說全書分為三部分。第一部分《窗》，所有活動壓縮在一個晚上;過渡性的第二部分《時過境遷》，十年的變遷被壓縮到一夜之間;第三部分《燈塔》，表現(xiàn)一個上午里發(fā)生的事情。

第一部分描寫了拉姆齊一家和幾位追隨他們的客人在海島別墅渡假，在窗前可以眺望大海中的燈塔。拉姆齊夫人迷戀那燈塔的隱約的光束，每一次看見都仿佛在撞擊心靈。小兒子也幻想著能到燈塔去，而父親理智地告訴他明天有風(fēng)不能去。這個愿望一直到十年后才得以實現(xiàn)。第二部分，十年之間，拉姆齊夫人在一次睡眠中安詳去世。經(jīng)過第一次世界大戰(zhàn)。他們的兩個孩子一個死于難產(chǎn)，一個死于戰(zhàn)場。海邊別墅早已破敗荒蕪，唯有燈塔的光偶爾照進房間，在漆黑的冬夜突然凝視床和墻壁。拉姆齊先生帶著孩子們、當(dāng)年的客人又回到這里。第三部分，拉姆齊先生帶著最小的兩個兒女終于到燈塔去，實現(xiàn)多年前的夙愿，也是與拉姆齊夫人在精神上匯合。岸邊的莉莉在凝望中思索，感受到靈魂的升華，達(dá)到自己多年追求的境界。

到燈塔去讀后感2

《到燈塔去》描寫一次大戰(zhàn)后拉姆齊教授一家和幾個親密朋友在蘇格蘭某島嶼上度假的一段生活。作者企圖在這部情節(jié)非常簡單的小說中探討人生的意義和自我的本質(zhì)，指出自我有可能逃脫流逝不息的時間的魔掌并不顧死亡的威脅而長存不朽。燈塔塔尖的閃光即象征拉姆齊之人的靈魂之光。本書的意識流寫作手法十分值得注意，如視角轉(zhuǎn)換，兩種時間，象征手法，音樂結(jié)構(gòu)，借鑒繪畫等。

這是一部作者傾注心血的準(zhǔn)自傳體意識流小說?！兜綗羲ァ返闹行木€索，寫了拉姆齊一家人和幾位客人在第一次世界大戰(zhàn)前后的片段生活經(jīng)歷。拉姆齊先生的幼子詹姆斯想去燈塔，但卻由于天氣不好而未能如愿。后大戰(zhàn)爆發(fā)，拉姆齊一家歷經(jīng)滄桑。戰(zhàn)后，拉姆齊先生攜帶一雙兒女乘舟出海，終于到達(dá)燈塔。而坐在岸邊畫畫的莉麗布里斯科也正好在拉姆齊一家到達(dá)燈塔的時候，在瞬間的感悟中，向畫幅中央落下一筆，終于畫出了多年縈回心頭的幻象，從而超越自己，成為一名真正的藝術(shù)家。全書并無起伏跌宕的情節(jié)，內(nèi)容分三個部分，依次為：窗;時光流逝;燈塔。最主要的人物拉姆齊夫人后來死去，其實際活動僅限于小說的前半部分。關(guān)于她的一系列描述，是以作者本人的母親為生活原型的，而拉姆齊先生則有作者父親的影子。此外，作者著墨最多的是莉麗布里斯科。表面上看，莉麗語言寥寥，其主要行為主要是為拉姆齊夫人作畫，但該人物的思想活動相當(dāng)活躍，作者以自己為原型塑造了這個人物，并“為小說結(jié)構(gòu)安排了潛在的雙重線索和復(fù)合層次……莉麗這個人物既在這部小說世界之中，又在它之外;拉姆齊一家的經(jīng)歷是第一層次的故事，莉麗所體現(xiàn)的‘藝術(shù)―生命’主要是第二層次的故事，是包裹在小說外面的又一部小說?！?/p>

到燈塔去讀后感3

首先不得不佩服Woolf的stream of consciousness的寫法，自由自在地描述一個人的想法倒也還好，但是她卻可以跳躍在不同人的思維中，而且過渡與銜接都是那么自然。

最愛的就是第一部分。很簡單的一天，很簡單的場景，卻可以如此自由自在地展現(xiàn)在我們眼前。很多看似毫無意義的地方，都被Woolf一眼看到深處、立馬能看出它的意義以及日后的影響，而且事與事之間的連接都那么富有新意。為第三部分的很多地方都埋下了伏筆、前后呼應(yīng)，很有感覺。

最不喜歡的就是第二部分。盡管我也同意那種事情就應(yīng)該用一種客觀的方式加以敘述，一定不要帶主觀情緒。但是長段的景致描寫還是讓我覺得很無聊，雖然我知道這些景致的選取都有它的意義，但是真的要很多的耐心才能看完它啊~

其實這樣的話題，一直是我很想要去述說的點。母親不在了，然后父親與孩子之間難以調(diào)和的矛盾，以及這種傷害對各自性格以及心情的影響。但寫法其實很重要。瑣事那么多，要選取哪些來寫呢?又要以誰的角度來看待這段關(guān)系，要怎樣才能站在比較旁觀的角度來寫?太多太多的問題需要被面對，很困惑。遇到這本書，在某種程度上，對我急于敘述的渴望多少有點安慰。

所有人都需要一種方式的救贖，所有的關(guān)系都需要一種適當(dāng)?shù)募偨?。最后他們?nèi)サ搅藷羲?，所有人的意識流與心聲也趨于平穩(wěn)、充滿希望和正能量。很遺憾，這樣的希望與正能量并沒有陪伴Woolf好好地走完她自己的一生。在口袋里放滿了石頭，然后走向河水的中部、決絕的態(tài)度和三毛當(dāng)年一模一樣。不過還是要感謝她啊、很感謝她的這部作品，讓我更了解我自己，也讓我了解到文字的另一種可能、駕馭文字，也許我要努力的還有很多。

到燈塔去讀后感4

生是怎樣的，很多時候在想，或許更確切一些，人生應(yīng)該是怎樣的?活著總有一種執(zhí)念，往往與現(xiàn)實背道而馳。人生不是完全明亮的，也不是完全黑暗的，更多時候生活是昏暗的，有依稀的光明，又有不散的霧靄，讓人在迷茫中有希望，在希望中有迷茫。生命為何，仿佛一切就是一個謎團，在短暫中冗長，在冗長中短暫，而在這宗矛盾中，人總會有一種意念或是找到一種寄托，在精神上獲取安慰，以彌補在實實在在的現(xiàn)實世界無法修繕的缺陷。

弗吉尼亞·伍爾夫的小說到《燈塔去》講述的便是平凡世界中庸常、真切的人生常態(tài)中相同而又不同的人們，在隱秘的內(nèi)心深處有著各自清晰而又模糊的追尋。一切都以拉姆齊夫人的小兒子詹姆斯要到燈塔去展開，由于一直陰雨連綿，詹姆斯的這個愿望一直不能實現(xiàn)引出了多事惹人厭的塔斯萊，他一直以自己對氣象的了解來打擊天真的孩子，拉姆齊先生也認(rèn)為如此，這就是大人的理性與孩子單純思維的沖突，當(dāng)然事實也如此，到燈塔去這一簡單的愿望，在很長一段時間未曾實現(xiàn)，這又何曾不意味著人生很多事，看似簡單，卻不容易實現(xiàn)，總是因為一些原因而遭遇擱淺，有時一輩子也無法完成。

拉姆齊夫人善良、溫和、高貴、熱心，拉姆齊先生醉心哲學(xué)，他們有八個兒女，全靠拉姆齊先生搞學(xué)術(shù)養(yǎng)活，而拉姆齊夫人這位精明能干，氣質(zhì)出眾的女人作為一個好妻子、好母親，將這個家照顧的井井有條，她的內(nèi)心希望自己的丈夫成功、孩子幸福，和認(rèn)識的人和諧相處。但是正如書中所寫：“爭吵、分歧、意見不合，各種偏見交織在人生的每一絲纖維之中?！笔屡c愿違在所難免。孩子們與塔斯萊有了矛盾，但拉姆齊夫人向來善于解決這種問題，不僅獲取了自卑的塔斯萊的信任，還使他深深地欽佩這位女性。

莉麗在潛心她的畫作，雖然她不是個好畫家，也沒有天分，但她卻很用功，在拉姆齊家作畫時與威廉·班克斯產(chǎn)生了微妙的感情，他們保持著距離，繪畫是紐帶，也是鴻溝。拉姆齊夫人認(rèn)為他們應(yīng)該結(jié)婚，但莉麗依舊畫著她的畫，班克斯始終沒有再向前一步。無論怎么畫，莉麗成為不了畫家，但是她內(nèi)心潛在的追求促使她不斷畫，很久后，她依舊是普通人，沒有獲得名聲，但一種隱形的動力促使她不停下來。莉麗作畫就像一則人生寓言，不成功、不幸福、不如意，甚至不幸，很多人還是會選擇繼續(xù)，很平常，很平凡，但這難道不偉大嗎?

到燈塔去讀后感5

小說中，燈塔看上去是去旅行的目的地，其實它是拉姆齊夫婦的整體代表，這一象征不僅意味著他們在人物中的中心位置，而且燈、塔分別是夸張溫情的拉姆齊夫人和客觀嚴(yán)苛的拉姆齊先生的象征。拉姆齊夫人被喻為燈塔的閃光，她不僅“具有火炬般光彩的美”，而且，她樂善好施，總以關(guān)愛之心對待周圍的人，就像燈光一樣將“所有的貧窮和苦難都化為光芒”，給人以希望。在一定程度上，拉姆齊先生是作為其妻子的對立面來塑造的，通過孩子的視角，我們看到拉姆齊先生自私虛榮，喜怒無常，總是要求別人的同情，與此同時我們還能從其他人物的視角，看到他的優(yōu)點——重視勇氣、真實和毅力，事業(yè)上也取得了很大的成功。總之，拉姆齊先生就像燈塔一樣堅實、忠實于生活。所以，拉姆齊夫婦并不只是對比、相互映襯的關(guān)系，兩者還互為補充，相互促進，正如兩人美滿的婚姻關(guān)系。拉姆齊先生理智、忠于現(xiàn)實卻不能替別人設(shè)身處地地著想;拉姆齊夫人情感豐富，關(guān)心他人，“思想崇高”卻“行動無效”。兩人統(tǒng)一的是理智與情感、現(xiàn)實與理想的統(tǒng)一，而燈塔即是建立在理想基礎(chǔ)之上的理想之光。

在昔日海洋大國——英國的文學(xué)作品中，燈塔常常是一個重要的素材，隨附《第一證書英語教程》中《“鬼”誘茶客》一課課文的中譯文如下，以餐讀者。

“五十個便士看一次海灣的景色，”那個拿著望遠(yuǎn)鏡的老者喊道?！懊髅那缋实脑绯浚纯茨枪爬系臒羲?935年那艘失事大船的殘骸吧?！?/p>

看一次五十個便士，這純屬掠奪，不過，那景色的確很是壯觀。懸崖峭壁綿延不絕，海風(fēng)激起金光燦爛的波濤，猶如脫韁之馬撲向海灘，數(shù)只游艇，揚起乳白色的風(fēng)帆，千姿百態(tài)地在海面上左躲右閃，成一曲線前進。往下看，成群的海鷗一面在水面上盤旋滑翔，一面尖聲鳴叫，互相呼應(yīng)。在一英里外的海面上，那座古老的燈塔矗立在一些巖礁上的一個石砌臺基上，海浪貪婪地吞噬著這些巖礁?；ㄥX我是毫不吝嗇的。就在我把望遠(yuǎn)鏡對準(zhǔn)那座燈塔的時候，我身邊的那位老者輕輕地拍了拍我的手腕。