湖南湖湘文化導游詞

　　湖湘文化，是指一種具有鮮明特征、相對穩(wěn)定并有傳承關系的歷史文化形態(tài)。下面是小編整理的湖湘文化導游詞，歡迎閱讀參考!

　　湖湘文化導游詞

　　各位朋友：

　　大家好!歡迎到湘繡之鄉(xiāng)旅游。

　　刺繡分為多種流派，而各種流派又形成了不同的風格。蘇繡以光線明暗強烈、富有立體感而見長;蜀繡針法豐富，運針上，粗細對比強烈;粵繡以用線多樣等特點而聞名;而湘繡在漫長的發(fā)展過程中，經過各輩刺繡藝人的辛勤創(chuàng)造和許多優(yōu)秀畫家以及歷代宮廷皇室的極力推崇，充分吸收楚繡和漢繡神奇浪漫的藝術特征，以及宋明時期的寫實風格，逐漸培養(yǎng)了自己質樸而優(yōu)美的藝術風格。它以畫稿為藍圖，經過藝人“以針當筆、以纖素為紙、以線暈色”的藝術再創(chuàng)造后，不僅保留了原畫的筆墨神韻，而且達到了“青出于藍而勝于藍”的藝術效果。它最顯著的特點就是充分發(fā)揮針法的表現(xiàn)力，精細入微地刻畫物象外形內質，色彩鮮艷，形象逼真，構圖章法嚴謹，畫面質感強，有“遠觀氣勢宏偉，近看出神入化”的藝術效果。

　　湘繡，即湖南手工刺繡，是湖南人民創(chuàng)造的一種卓越的手工藝品，它是在湖南民間刺繡的基礎上吸取了多個繡種的優(yōu)點而發(fā)展起來的，具有精湛的技藝和獨特的藝術風格。早在2500多年前的春秋戰(zhàn)國時代，湘繡就是封建朝廷的受寵貢品。從長沙楚墓中發(fā)現(xiàn)的龍鳳圖案繡品來看，是在極細密的絲絹上運用連環(huán)針刺繡而成的，其針腳整齊、繡工精細，圖案生動活潑令人贊嘆不已。馬王堆西漢古墓中出土的17大箱150余件各種華貴紡織品和繡有精美的龍鳳、飛燕怪獸、祥云卷草等充滿著濃厚的楚地巫風的服飾，在一定程度上反映了西漢時期的湘繡工藝已達到了相當高的水平。

　　至清，湖南刺繡盛行，據清同治《長沙縣志》載：“‘省會之區(qū)’，婦女工刺繡者多，大家巨族或以錦鈿相尚。”但此時的刺繡，只限于自繡自用。除一部分官僚地主家庭的“大家閨秀”以刺繡來消磨時光和炫耀豪華外，一般的貧苦婦女大多慣于利用農閑時節(jié)或勞動余暇，繡制一些實用美觀的物品來美化生活。至清晚期，湖南刺繡遍及城鄉(xiāng)。處處可見“母女相傳，鄰親相授”的傳藝學藝生動場面，特別是長沙一帶，湘繡成為家家戶戶的農村副業(yè)，開始把繡花作為謀生的一種手段。這時，一個叫胡蓮仙(1832～1899年，湘陰人，中年寡居)的女人，不僅繡藝超群，還在長沙尚德街開了一家吳彩霞繡莊，這是湘繡史上的第一家繡莊，深居閨閣的湘繡從此走入市場，“湘繡”才成為一個專門稱謂。寧鄉(xiāng)的著名畫家楊世焯開館傳藝、辦繡莊，把中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)移植到刺繡上，使湘繡高雅起來。一些著名的繡女，如神針肖詠霞、柳敏姑、楊佩珍、廖家惠等如群星璀璨，使湘繡在四大名繡中脫穎而出。此后，湘繡在技藝上不斷提高，并成為蜚聲中外的刺繡名品。到了20世紀上半葉，湘繡的藝術水平得到了進一步提高，表現(xiàn)手段更加豐富而細膩，名家名作不斷涌現(xiàn)，湘繡人物“惟妙惟肖”;而寫意山水，則更是“色格簪花，跡滅針絨”。這些“絕針之作”均出自于湘繡藝人的“神手”，曾名噪一時，受到國內外人士的贊譽。到今天已形成了一種魅力獨特，與“蘇繡”，“蜀繡”、“粵繡”并稱的中國四大名繡。

　　早先的湘繡是以中國畫為基礎的，其間又摻和了中國文化精髓：詩、詞、書、印、染等，再經過心靈手巧的湘女剖線飛針而成。湘繡體現(xiàn)的題材形象、生動、逼真，質感強烈，色澤鮮明。它刻意追求的不是一般刺繡品的裝飾性效果或照片寫真的效果，而是根據不同題材和形象的需要，恰當運用豐富多變的針法和繡法，在寫實的基礎上達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。強調針法、繡法等各種工藝因素的綜合運用，對比統(tǒng)一，因此繡品具有風貌多樣的藝術特色。使湘繡博得“繡花能生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的美譽。中國以“絲綢”聞名世界，而在絲綢上穿針引線的湘繡，也同樣傳播著中國的美名。

　　湘繡針法考究，它依據畫稿中的不同對象，采用不同針法，再配以粗、細、濃、淡的各色絲絨線，生動地表現(xiàn)出各種物象，尤其特別適宜表現(xiàn)獅、虎的兇猛性格和神態(tài)。獅、虎眼睛的繡法更是精細。一只眼睛，要用黑、白、暗綠、棕、藍、黃等八九種顏色，而以黃色為主，使色調濃淡混合，運用絲線的光澤反射，使眼睛晶體透明，閃閃發(fā)光，既有繪畫之筆墨神韻，又有刺繡的特有表現(xiàn)力。特別是20世紀80年代后期，研究出的刺繡新工藝“雙面全異繡”，將湘繡藝術提高到一個嶄新的水平，被人們稱之為“超級繡品”。根據白居易《長恨歌》詩意繡制的《楊玉環(huán)》便是“雙面全異繡”的代表作。一幅《獅虎》座屏繡品的一面是一只仰天長嘯的上山虎，而另一面是一只低首夜行的下山獅，一上一下，正面的虎頭轉到反面變成了獅尾，兩面的形象迥然不同，令人瞠目。又如湘繡藝人采用傳統(tǒng)的摻針、平針、游針等針法，繡制的《花木蘭》繡屏。取材于《木蘭詞》中的名句。在繡品的一面是女扮男裝，全衣鐵甲的花木蘭的威武形象，生動地體現(xiàn)了“萬里赴戎機……寒光照鐵衣”的詩意;而在繡品的另一面卻是花木蘭“脫去戰(zhàn)時袍”，身著女兒裝“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”的少女嬌態(tài)。一面戎裝，一面紅裝，其構思之巧妙，繡藝之精湛，堪稱巧奪天工，令人拍案叫絕。兩種截然不同的畫面十分簡要地概括出花木蘭女扮男裝，替父從軍，凱旋的動人故事內容，將詩情畫意融為一體，珠聯(lián)璧合，相得益彰。從而，使湘繡達到了極高的藝術水平。

　　湘繡2000多年的歷史，讓人們記住的不僅僅是民間刺繡的傳統(tǒng)與風格，還有它在國內外舞臺上的魅力。1910年在南洋勸業(yè)會上被譽為“渾筆墨于無痕”，“色格簪花，跡滅針線”。1933年在美國芝加哥舉行的國際博覽會上，沮繡出盡風頭，載譽而歸。長沙錦花麗繡莊送展的一幅美國總統(tǒng)羅斯福的半身湘繡像，引起轟動，該繡像現(xiàn)藏于芝加哥亞歷山大博物館。1935年的一份《西湖博覽會總報告書》“繡品”一節(jié)中，一半篇幅論及湘繡品。20世紀30年代，湘繡產值最高達80萬銀元，國外銷售量達到全部銷量的三分之一，“湘繡甲天下”。解放后的數(shù)十年間，湘繡取得長足發(fā)展，以獨特風格和高超繡藝傲立于“四大名繡”之列，成為湖南乃至國家的“藝術名片”。湘繡出口產值最高年份達到500萬美元。湘繡先后參加過日本、巴拿馬、美國等地舉辦的國際博覽會，多次獲得優(yōu)勝獎，在國際市場上享有盛譽。

　　的確，有著2000多年歷史的湘繡現(xiàn)已逐步演變成一種具有獨特風格的著名刺繡工藝體系。在每一件令人嘖嘖稱奇的湘繡作品背后，閃爍的是湖湘子弟過人的藝術智慧。在長沙湖南湘繡博物館里，1200余件館藏精品，向世人展示著湘繡悠久的歷史和無與倫比的高超技藝，展品生動地再現(xiàn)了湘繡工藝的演變和先輩藝人獨特的刺繡風格，形象地介紹了湘繡發(fā)展的歷程和當代精美絕倫的繼承與創(chuàng)新。這些優(yōu)秀的作品中，既有被入選中國工藝美術的國家珍品;也有被作為國禮贈送國外政要首腦的精品。

　　20世紀80年代，湘繡在其重要的領軍人物楊應修、黃淬鋒、余振輝等著名藝人帶領下，借助“思維大于技巧”的思想，以纖毫畢現(xiàn)、神氣逼真的獅虎和奇妙的雙面繡以及雙面異形繡，再次給湘繡增輝，登上了發(fā)展巔峰。1985年入選國家珍品、永藏中國工藝美術館的《雄獅》、《飲虎》，就是工藝美術大師劉愛云的得意之作，為了將獅虎的形態(tài)繡得逼真，她整整在動物園待了一個月，將獅虎的威風霸氣、骨骼肌肉的紋路觀察得仔仔細細，并采用鬅毛針刺繡法來表現(xiàn)獅虎形態(tài)。所謂鬅，就是頭發(fā)松散的意思，繡件中獅子、老虎的毛路如果能夠體現(xiàn)“鬅”的效果，繡品便立即有了動感。獅虎的繡品，除正確運用鬃毛針以外，還要用多種針法表現(xiàn)不同部位。如眼睛、胸毛、邊毛，分別要用旋游針、絨毛針、毛針等針法，那些顏色極其豐富;變化很微妙的地方，就采用濃淡粗細的各色絲絨，經過層層加繡，用針法、色彩將老虎、獅子鬅毛表現(xiàn)得光澤柔軟，色彩斑斕。為了表現(xiàn)虎眼的神采，她采用10多種彩線、其中每種彩線色階加起來有25種之多，以旋游針法入繡，利用絲線反光，使虎眼產生一種旋動感，無論人站在何處，怒目圓睜的虎眼都緊緊相隨，咄咄逼人。為了制作精品，她一件作品一繡就是15年，被傳為佳話。