二胡的制作步驟文字教程
二胡的制作步驟文字教程
二胡 始于唐朝，稱“奚琴"，至今已有一千多年的歷史。二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了二胡的制作步驟文字教程，希望對大家有所幫助。
二胡的制作步驟
琴桿和琴頭
選好料后按尺寸加上加工余量鋸出毛坯，將上部刨方(頂部至肩部)，下部刨去棱角，用大尖木銼銼成上粗下細(xì)的圓錐體形。在琴桿上端要刨成四方形，一定要刨平，刨時除可用木工刨子(俗名二虎頭刨)，也可使用耪(制作紅木產(chǎn)品的特殊工具)，用耪比刨子還要好，不致出逆茬。耪的木制部分用色木制作，將底部平面鋸出若干寬0.7毫米的鋸口，鋸口深20毫米，在鋸口中嵌以薄鋼片(鋼片厚0.8毫米、長35毫米、寬25毫米)，鋼片露出5毫米，鋼片刃部后角為30'一35'，刃端不能鋒利，要倒成圓角。嵌入鋼片時，可在鋸口中涂些生黃醬或醋，使鋼片嵌入后生銹更加牢固。耪使用時，只可向前方推行，不可倒用。 ??琴桿的頂端要拼上足夠雕刻琴頭裝飾(如彎脖、龍頭、卷書等)的粗坯，待膠干后即可進(jìn)行雕刻，最后在琴桿上部的方柱處鉆軸孔，在桿下端銼方即可裝配。琴頭雕刻只作為裝飾用，以增加美觀，音樂愛好者自己制作時，如有條件可以雕出各種形象，沒有條件的也可以做成平頂或彎脖形的。任何一款的二胡琴頭都是拼上去的，并不是整體雕刻或制作的。琴桿制作很關(guān)鍵，是二胡受力的只要部件，因此在制作的時候，琴桿可以像后彎曲，徑面向前挺出一些，但要掌握度，過分挺出會使二胡在正常演奏中失去弓學(xué)的作用，使琴桿失去有效彈性，琴桿在演奏中會向前彎曲，就像拉弓的原理，形成彈性，也是二胡音色豐富的主要因素，這一點(diǎn)在京胡制作中也是一樣的。琴桿制作的很多技巧需要通過實(shí)踐來完成，知道原理就可以慢慢實(shí)踐，這些技巧的運(yùn)用都會使二胡的音色變得更好。
弦軸孔要順著琴筒開，開時可先用麻花鉆頭鉆一細(xì)孔，或使用自制的木工鉆頭鉆出孔來，鉆孑L可用木工拉鉆或搖鉆，用臺鉆當(dāng)然更好，然后再用通條烙眼。烙眼通條可用直徑1.5厘米的鐵棍制作，烙眼的部位要作成1：12的錐度，也就是在2厘米的長度內(nèi)，細(xì)端直徑為10.3毫米，粗端直徑12毫米。通條柄的長度可自由選取
琴筒
制作琴筒要經(jīng)過制板、堆筒、打凹、起線和平口等程序。琴筒的六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131毫米，前口外邊，寬度為51.9毫米，前口內(nèi)邊寬41.6毫米，后口外邊寬46.2毫米，后口內(nèi)邊寬35.8毫米，厚度均為9毫米。六塊板組合起來，才能成為正六方形，其每塊板兩邊所刨成的角度均為60度。為了達(dá)到上述要求，首先要將木材鋸成10毫米厚的板料，板的寬度為琴筒的長度。這樣，琴筒的六塊板就同取材于一塊木料上，木材的紋理，密度也一致，六塊板的質(zhì)量也相同，六塊板取料的寬度，應(yīng)大于前口外邊寬度，這就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六塊板按規(guī)格尺寸加工，其關(guān)鍵部位是刨削板的角度，一定要達(dá)到60度，否則拼粘后就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(約一尺半)木工刨子，這樣縫隙才能嚴(yán)密。??二胡琴筒以六方形的居多，這是通過許多年前輩們不斷研究探討的結(jié)果，六角二胡的振動，音源的停留和傳送的特性，使六角二胡的音色最為優(yōu)美。也有八方形的，八方形的筒板角度為45度，圓形琴筒是先堆成八方形，然后再車圓。為了增加二胡的美觀，也可以在每塊板的兩邊貼上不同顏色木料的薄片，待膠合成琴筒后，就成其美麗的鋃嵌線條。琴筒膠合時，膠水(101甲乙兩組混合使用)要涂勻，用繩捆扎緊固，必須注意琴筒一定要方正，待干約24小時。 ??琴筒膠好后，要在中部銼出凹形(俗稱打凹)，可先用扁鏟鏟出筒凹或用大尖木銼銼出凹來，然后用半圓光銼將表面銼光，用砂布打磨光滑。??筒后口的起線，可先用鉛筆劃出標(biāo)記，然后用小鋸開出。琴筒里面如果不平，可用開齒銼(也稱馬牙銼，系用板鋼銼退火后制成)銼平銼光。??圓筒二胡(或稱高胡)要將琴筒車圓，筒后口車上三條闊狹線(稱起線)，并在筒的前中部車出長凹形(亦即打凹)，最后將筒內(nèi)徑做圓磨平。??筒前口是蒙皮膜的部位，對發(fā)音有密切的關(guān)系。筒前口要求平，不平會使皮膜蒙上不平，同時要銼去各邊的硬棱，以免損壞皮膜。琴筒蒙皮后，再在筒后口內(nèi)裝上音窗，即告完成。
鞔皮
二胡的鞔皮極為重要，其中包括皮的挑選、皮質(zhì)的處理和鞔皮的松緊。蟒皮的厚薄對二胡整體振動，音色的優(yōu)美起著決定性的作用，鱗大皮厚。蟒皮處理的目的是穩(wěn)定它的張力，并將皮質(zhì)均勻拉開，去除皮上的肉和油使皮面均勻，使它的振動勻稱。皮經(jīng)過處理后會有漂亮的色澤，皮背呈均勻白色，柔軟彈性好，皮質(zhì)處理的完美會增加二胡的音色發(fā)揮和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏時手感，壓弦都很舒適。每一張皮質(zhì)的處理都會有不同，從根本上也就是要將每一張蟒皮的特性充分的發(fā)揮出來，皮質(zhì)的處理一直是二胡制作的關(guān)鍵工序。蟒皮變?yōu)榍倨な?ldquo;質(zhì)”的改變，改變的方式就是蟒皮的處理，怎樣處理才是好是關(guān)鍵，也是一個二胡制作師需要不斷研究和進(jìn)取的，再好再漂亮的蟒皮，沒有好的工藝去處理，永遠(yuǎn)不會變?yōu)橐粡埡玫那倨?。鞔皮的松緊度對二胡的出聲很有關(guān)系，蟒皮是完全依靠制作人的聽覺和手感，每一張皮和每一個筒子接觸后都會產(chǎn)生不同的聲音，是對二胡音色和演奏手感以及將來皮質(zhì)音色變化的一種感覺，從理論上是無法言語的，也正是如此，周榮庭一開始就學(xué)習(xí)二胡演奏，尋找其中的奧秘和靈感，這種學(xué)藝方式已被后代所繼承。這些因素常被行內(nèi)人士稱之為"高科技"。??[琴桿與琴筒的安裝] 這是值得注意的一個方面，如安裝配合得不好，就會影響使用。在琴筒上，以距前口邊緣(振動膜在內(nèi))37毫米～38毫米處為圓心鉆上下孔，下孔鉆好后烙方，安上琴桿必須嚴(yán)緊。琴桿與琴筒的垂直角度使非常關(guān)鍵的，直接影響二胡的振動和音色，按裝不正確會導(dǎo)致有狼音和音色不統(tǒng)一，音量不平衡的問題。由此可以看出，琴殼制作對音色的重要關(guān)系。
弦軸
將選好的材料鋸成小段，經(jīng)修圓后粗端旋成粗坯，細(xì)端旋成1：12的錐度，然后粗端按照直瓣形刻出或銑出瓣紋(六瓣)，再用小尖光木銼逐瓣清溝。瓣的大小必須均勻、分明、深淺一致。最后進(jìn)行磨光而成。
弦軸與琴桿的安裝
弦軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致，使緊密結(jié)合，不能過緊、過松或錐度過大，以免發(fā)生跑弦、跳弦等現(xiàn)象。弦軸與軸孔有效配合部分的錐度為1：12。
音窗
琴筒音窗的制作，是將選好的料刨光后，把各種花樣的音窗圖樣貼在木板上，用搜弓鋸搜出，經(jīng)砂紙磨光后即成。??音窗四周的邊不要過寬，寬了音發(fā)悶。音窗上的花要大些，雕的空隙也應(yīng)大些。獨(dú) 奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般應(yīng)有百分之六十到七十的 空隙為宜，花紋應(yīng)美觀。 琴筒后口如不加音窗，則音響大而發(fā)空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般鑲在筒 后口里面5毫米左右處，音窗本身厚度為5～7毫米。
琴弓
制作方法基本上與京胡弓相同，所異者僅弓的前彎頭較大一些。同時，由于二胡運(yùn)弓比較平穩(wěn)，所以竹子的根部在弓尾(手握的一頭)，這與京胡弓恰恰相反。馬尾的數(shù)量160～220根，裝時應(yīng)倒順各半，上下弓音才會一致。現(xiàn)在的琴弓，在弓尾處大都加上了調(diào)節(jié)螺絲，便于張緊馬尾。
琴弦
琴馬中間的橋孔大小要適中，大一些可以使音量增大，但同時也會使聲音發(fā)空，琴馬底座可以做成橢圓，中間部分可以圓一點(diǎn)并突出一些，這樣可以使琴馬受壓后與琴皮相對吻合一些，使弦的音源充分的通過琴馬帶動琴皮的振動傳至琴筒。琴馬以色木為好，琴馬材料的要求是松緊適合，太緊的木料，例如紅木，紫檀等會使音色發(fā)尖，影響了聲源的傳送，因此琴馬并不是越高檔的木料就越好的。琴馬的底座，扁可以使音質(zhì)發(fā)亮，通?？梢杂眠@樣的方式調(diào)整二胡下把位的音量，但一定要適中，不然音色就不甜美渾厚了。
二胡的演奏技巧
坐姿
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。
2、后背立直，端坐于凳子三分之一處
持弓(持弓的錯誤方法)
1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。
2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動。
3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時再伸進(jìn)去。
5、持弓時拇指的位置不正確。
6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯誤。
8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導(dǎo)致音色不好。
持琴
1、琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。
2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內(nèi)收。
3、第一把位時左手虎口離千斤過遠(yuǎn)。
4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴桿。
6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。
7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。
8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)。
9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。
10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。
11、當(dāng)一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。
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