在或大或小的活動(dòng)慶典上都會(huì)有戲曲表演，戲曲的發(fā)聲跟我們平時(shí)講話(huà)有很大的區(qū)別。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)的戲曲的發(fā)聲方法，歡迎閱讀!

　　戲曲的發(fā)聲方法：

　　一、氣息是原動(dòng)力

　　氣息是發(fā)音的原動(dòng)力。發(fā)音的過(guò)程，就是氣息從肺部經(jīng)過(guò)氣管呼出，喉頭聲帶部分與分節(jié)發(fā)音器官就同時(shí)配合著動(dòng)作起來(lái)，氣息因震動(dòng)喉部聲帶而發(fā)出聲音。

　　“善歌者必先調(diào)其氣”(唐?段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》)，如何運(yùn)用氣息是演唱的關(guān)鍵。有的演員嗓音條件不理想，由于用氣得當(dāng)，對(duì)嗓子起到保護(hù)作用，使嗓音得到最大限度的發(fā)揮。反之，有的演員雖然嗓子條件不錯(cuò)，但由于氣息運(yùn)用不當(dāng)，沖氣過(guò)猛，使聲音發(fā)抖，或把音唱“破”，同時(shí)，還感覺(jué)氣不夠用。有的演員由于全憑天賦佳喉，不琢磨用氣方法，把嗓子唱壞的也不少。

　　正確的吸氣方法是：吸氣時(shí)，胸腔、橫隔膜向外放松張開(kāi)，收小腹;旁腰、后腰部有向外擴(kuò)張感。

　　呼氣時(shí)(發(fā)音)：向內(nèi)收小腹，橫隔膜保持松，在丹田(臍下二指到三指的地方)處形成一種合并力，“感覺(jué)”橫膜繼續(xù)往入放松。這樣，不致于收小時(shí)，氣往上涌沖擊聲帶。

　　發(fā)音時(shí)，無(wú)論發(fā)高、低音，都要做到喉頭放松，感覺(jué)氣順喉頭往下“滑”，其實(shí)是從喉部開(kāi)始，胸腔向外彈性打開(kāi)，讓開(kāi)“位置”。還要感覺(jué)后腰和背部的力量，即腰四周有穩(wěn)住，同時(shí)運(yùn)用頭腔共鳴。

　　發(fā)低音區(qū)的音，更要注意充沛的丹田氣，同時(shí)，運(yùn)用胸腔共鳴。

　　演唱技巧好的演員都很會(huì)掌握氣口，用氣、換氣、偷氣等訣竅，達(dá)到張馳有度、閃息自好的呼吸，使人難以察覺(jué)，似乎是一口氣綿延不斷，保持運(yùn)腔的完整和流暢。

　　用氣的毛?。褐挥猩喜看蜷_(kāi)，喉部阻塞;胸部阻塞，氣到胸部不再下滑，也就是氣胸下部沒(méi)有順勢(shì)松開(kāi)。

　　練習(xí)：吸氣，松開(kāi)胸腔和橫隔膜。

　　呼氣：收小，維持三種情況(胸?cái)U(kuò)張、向下擴(kuò)張、腰四周擴(kuò)張)。

　　練單音：低、中、高;

　　彈跳音：用丹田與腹腔;

　　滑音：自喉頭向下放松呼吸器官。音由低至高自滑升;

　　吹氣：感覺(jué)丹田和腹腔的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

　　二、口腔是可變的共鳴腔

　　常常由于不該用勁的地方用勁。通病是喉部、舌部、口型用勁過(guò)度而僵化。

　　有的演員的發(fā)聲，音扁而擠，共鳴不好，這是由于發(fā)聲方法不佳。常見(jiàn)的毛病是上腭癱瘓，口腔呈扁形，下巴向外伸出，單靠聲帶振動(dòng)來(lái)發(fā)聲，另一種毛病是口腔向后部開(kāi)得太大，壓迫喉部，使聲音虛而悶，也不能達(dá)到真正的共鳴。準(zhǔn)確的方法是向上松提上腭，口腔呈自然的空靈狀態(tài)，喉頭放松，下巴一定要松馳，唱高音時(shí)下巴微微感覺(jué)向里縮。

　　感覺(jué)：和鼻腔連通

　　中、低音：上口蓋向前抬弧狀，吊音。

　　口形：咬字太死的人唱“啊”字音嘴張得太大，唱“衣”字音嘴又太扁，都影響共鳴和音色。我們可以把“衣七”、“人辰”這類(lèi)轍口的字的口形適當(dāng)?shù)赝鶊A形靠。

　　練習(xí)：(結(jié)合呼吸)衣字音等“閉口音”，注意口形向“圓”形靠攏。“啊”字音，口腔不要向后開(kāi)，感覺(jué)向前“靠”。

　　三、鼻腔共鳴

　　有些字的歸韻是鼻音，比如中東、人辰、江陽(yáng)等轍的字。準(zhǔn)確的鼻音是入出境鼻腔共鳴音。通過(guò)軟腭的靈活運(yùn)動(dòng)打開(kāi)鼻竇，貫通頭腔，產(chǎn)生共鳴。傳統(tǒng)的練聲方法，氣息由“鼻芯子”(鼻腔的后上端)往上“鉆”出去?；樀?ldquo;腦后音”、“悶音”、“憨音”、“鼻音”、“豁音”、“波浪音”等，更要靠鼻腔打共鳴。

　　京劇裘派的鼻腔共鳴就用得好。比如《赤桑鎮(zhèn)》中，包公的唱：“到如今我坐開(kāi)封國(guó)法執(zhí)掌”的“封”字的長(zhǎng)腔，就用鼻腔共鳴音，使韻味深沉、凝重，既表達(dá)了包公的鐵面無(wú)私，又抒發(fā)了包公因鍘了侄兒包勉，面對(duì)嫂娘，誠(chéng)懇而沉重的心情，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。再如，裘派的《姚期》中，姚期的唱：“馬杜岑奉王命把草橋來(lái)鎮(zhèn)”的“岑”、“命”、“鎮(zhèn)”三字都?xì)w入濃重的鼻腔共鳴，鏗鏘有力，威儀萬(wàn)千，有人把它比成書(shū)法家的筆鋒靈巧，力透紙背，是有道理的。

　　但是，不能隨便什么字都?xì)w鼻音，除了鼻音韻尾的字要用鼻音外，其他不是鼻音韻尾的字，不應(yīng)該有鼻音。

　　有的演員的發(fā)音，不論唱什么字，聽(tīng)起來(lái)都有一種嗡嗡的聲音，這是一種 “鼻”音。是由于軟腭壓低、往前推，舌的中部抬起，阻擋咽腔與口腔的通路造成的，使發(fā)音時(shí)呼出的氣流一部分走了鼻腔，造成所發(fā)的聲音不干凈而帶有嗡“鼻”音，字音暗淡枯澀，不明朗。這是應(yīng)該糾正的。

　　練習(xí)：由中高音練。感覺(jué)上牙床向上松開(kāi)，下牙床“內(nèi)收‘練”中東“轍的音。練“烏”音。練“哼”音(配合氣息)。