鋼琴不同部位的清潔方法有哪些
鋼琴不同部位的清潔方法有哪些
鋼琴的清潔工作也不容小覷，需注意的是，鋼琴不同部位的清潔方法也不盡相同。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了鋼琴不同部位的清潔方法有哪些，希望對(duì)大家有所幫助。
鋼琴鍵盤的清潔
千萬不要用酒精、漂白劑以及其他化學(xué)物品來清潔象牙的鋼琴鍵盤，這些化學(xué)物品大多數(shù)都含有使得象牙鍵盤變干燥的化學(xué)成分。清潔時(shí)要針對(duì)自己品牌專用的清潔劑，可以咨詢銷售商或者鋼琴維修師傅。應(yīng)該用濕的抹布沾上少量的清潔劑輕輕擦拭。注意只能擦拭鍵盤的上部，不要把潮濕弄進(jìn)鍵盤縫隙和側(cè)面，如果不小心弄進(jìn)去，趕緊擦干。有時(shí)候黑色鍵盤會(huì)掉色，黑色會(huì)粘到抹布上，如果再去擦拭白色鍵盤，就會(huì)染黑白鍵盤。所以擦拭白色鍵盤和黑色鍵盤要用兩個(gè)不同的抹布。
鋼琴琴身的清潔
鋼琴琴身由不同的木材和漆制
成。應(yīng)該像愛護(hù)高級(jí)家具一樣愛護(hù)琴身。通常用軟布輕輕的擦去浮灰。還有專用的琴身清潔布，可以咨詢銷售商。
鋼琴共振板的清潔
共振板可能是鋼琴里最難清潔的部分了，灰塵和碎屑容易掉進(jìn)來，小紙片、紐扣還有一些小物件也容易掉進(jìn)來。你可以用吸塵器伸進(jìn)去吸走這些灰塵和碎屑，但是一定注意不要碰到琴弦和共振板的任何部分。如果有的碎屑卡在里面無法吸出，也千萬不要用尖銳的東西去夠。建議可以找專業(yè)的師傅上門服務(wù)，幫助完成鋼琴內(nèi)部的清理工作。
鋼琴保養(yǎng)的方法
一、防止?jié)駳?最適宜的濕度是相對(duì)濕度為50~60%左右)
1. 使用除濕器、干燥器、干燥劑。
2. 使用煤氣爐、煤油爐時(shí)要注意不要讓蒸汽進(jìn)入房間。
3. 注意外界空氣的影響，晴天時(shí)要通風(fēng),雨、雪、風(fēng)天要關(guān)窗不要放在外墻側(cè)。離開門、窗附近。
二、防止干燥
1. 冬季使用暖氣、空調(diào)、爐火的房間應(yīng)該特別注意不要將熱風(fēng)直接吹到鋼琴上，應(yīng)盡量遠(yuǎn)離熱源。
(因?yàn)橛械姆块g在冬季其相對(duì)濕度會(huì)降到20%以下，對(duì)鋼琴保護(hù)非常不利)
2. 需要使用加濕器。
3. 可以在鋼琴里放入水罐。
4. 在房間里養(yǎng)闊葉植物。
5. 避免劇烈的溫度變化，適當(dāng)通風(fēng)。如果是從很冷的外面把鋼琴搬入屋里時(shí)，應(yīng)事先打開門窗。
讓屋里的溫度降低后再把琴搬入屋內(nèi)，逐漸升溫。鋼琴最適宜的溫度應(yīng)為22度左右。
三、避免陽光直曬
1. 不要放在窗前。
2. 遠(yuǎn)離陽光能照到的地方。
3. 如果躲不開，應(yīng)拉上窗簾。
四、考慮放置地點(diǎn)
1. 溫、濕度的影響。
2. 避免塵埃。
3. 遠(yuǎn)離窗戶、門口。
4. 避開與鄰居家相鄰的墻。
5. 放置平穩(wěn)，最好在琴腳下放置專用腳墊。
五、正確的保護(hù)方法
1. 鋼琴的使用者要找到專業(yè)的調(diào)律師，然后進(jìn)行定期維護(hù)，(每年二次)。
2. 保持清潔，避免塵土。
3. 放入防蟲劑，(樟腦丸)禁止使用噴霧型的殺蟲劑。
4. 禁止在鋼琴上長期放置橡皮、塑料類的東西。
鋼琴的基本介紹
鋼琴與小提琴，古典吉他并稱為世界三大樂器。
人們口中所說的樂器之父就是鋼琴，而樂器之母是小提琴，樂器王子是古典吉他。
在世界各國的成千上萬種古今樂器當(dāng)中，現(xiàn)代鋼琴被眾多的音樂家們譽(yù)為“樂器之王”。這不僅是由于它的體積最大、內(nèi)部結(jié)構(gòu)最復(fù)雜，更主要的還是由于它優(yōu)良全面的性能和廣泛的用途都是其他任何樂器(除為數(shù)不多的教堂、音樂廳中的管風(fēng)琴外)無法與之相比擬的。
在歐洲，大約14——18世紀(jì)之間，曾流行過兩種鍵盤樂器，一種叫擊弦鍵琴，一種叫撥弦鍵琴(又稱大鍵琴、羽管鍵琴)。這兩種樂器都因被認(rèn)為是鋼琴的前身而被我們稱為古鋼琴。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同，但有一個(gè)共同的弱點(diǎn)，就是：完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同力度彈出強(qiáng)弱不同的音來。雖然有這樣的弱點(diǎn)，但古鋼琴作為鍵盤樂器，已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)結(jié)合起來的功能。當(dāng)不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)(不是先后)結(jié)合起來時(shí)，音樂就變成多聲的、復(fù)合的、立體的了，這無疑是人類音樂思維的深化。鍵盤樂器的優(yōu)點(diǎn)就在于能夠適應(yīng)這種深化的需要。同時(shí)也反過來為多聲音樂的發(fā)展創(chuàng)造了條件。
那時(shí)的歐洲音樂，恰好是復(fù)調(diào)音樂迅速演進(jìn)的時(shí)代。相應(yīng)的，古鋼琴也盛行了幾百年。許多作曲家都為古鋼琴作曲。例如巴赫、享德爾和斯卡拉蒂的鋼琴曲，都是為古鋼琴的。海頓、莫扎特的大量作品和貝多芬的一些作品，也都是為古鋼琴作的。另外，古鋼琴還有它特有的纖巧的音色。所以在古鋼琴普遍被現(xiàn)代鋼琴取代之后，到了十九、二十世紀(jì)之交，甚至在當(dāng)代，又有少數(shù)鋼琴家重新提倡使用古鋼琴。今天， 許多型制的電子琴也都設(shè)置古鋼琴的音色(Harpsichord)，就是這個(gè)緣故。
樂器的演進(jìn)，是伴隨著音樂創(chuàng)作的深化而變化的。而音樂創(chuàng)作的深化，就在于更細(xì)膩、生動(dòng)地表現(xiàn)出人們內(nèi)心對(duì)無限豐富的大自然和社會(huì)生活的感受，以及由此而來的無限豐富的感情色調(diào)及其變化。這時(shí)，缺少力度變化和對(duì)比的古鋼琴，就不能完全滿足音樂藝術(shù)發(fā)展的需要了。新的鋼琴就是在這樣的背景下出現(xiàn)的。
世界上第一臺(tái)鋼琴，由意大利人克里斯托弗里(B·Cristofori)于1710年前后在佛羅倫薩制造出來，當(dāng)時(shí)取名為“弱和強(qiáng)”(Piano e forte)。后來，幾乎所有語種都稱鋼琴為Piano，就是Piano e forte的簡稱。中文稱Piano 為鋼琴，這倒是中國化了的名稱。
僅從鋼琴本名為“弱和強(qiáng)”這一點(diǎn)已經(jīng)說明：演奏者能隨心所欲地彈出弱、強(qiáng)、漸弱、漸強(qiáng)、突弱、突強(qiáng)等等力度變化、對(duì)比，這是鋼琴的發(fā)音原理與古鋼琴的根本不同之處。這一點(diǎn)不同，對(duì)鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)鋼琴曲創(chuàng)作的推動(dòng)，都有重大意義，這已由后來的鋼琴音樂史所驗(yàn)證?？死锼雇懈ダ锏木薮筘暙I(xiàn)，就在于此。萬事開頭難，盡管他制造的那臺(tái)鋼琴與我們今天常見的三角鋼琴(即平臺(tái)式鋼琴)和立式鋼琴相比，還是大不相同的，但畢竟Piano是在克里斯托弗里手里誕生的。后來的幾百年間，又經(jīng)各國無數(shù)的能工巧匠，從型制、結(jié)構(gòu)、材料、音域、音色、音量等等方面不斷予以改進(jìn)，才成為今天的樣子。
這中間，另一件對(duì)鋼琴藝術(shù)乃至整個(gè)音樂藝術(shù)的進(jìn)步都有深遠(yuǎn)意義的事，就是十二平均律的普遍應(yīng)用。所謂十二平均律，就是一個(gè)八度內(nèi)的十二個(gè)半音里，所有相距半音的兩個(gè)音之間的“距離值”，都是相等的，這是其他任何律制都不具備的特點(diǎn)。這個(gè)特點(diǎn)的優(yōu)越性，在于音樂從此可以“暢通無阻”地自由轉(zhuǎn)調(diào)和方便地應(yīng)用和聲技巧。由此，音樂的多聲思維才飛上了前所未有的可以自由翱翔的廣闊天空。
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