現(xiàn)在越來(lái)越多的人學(xué)習(xí)彈鋼琴，那么就少不了鋼琴的彈奏練習(xí)了，你知道鋼琴跳音怎么彈嗎?以下是有學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的鋼琴基礎(chǔ)之鋼琴跳音的簡(jiǎn)單介紹，希望能幫到你們。

　　鋼琴跳音是什么

　　跳音指的是跳音奏法。在樂(lè)譜中，音符符頭上方或下方標(biāo)有小圓點(diǎn)“●”或小黑三角“▼”的，就表示要用跳音奏法。 小圓點(diǎn)，表示只奏出該音符一半的時(shí)值。

　　例如，一拍的音，只彈出半拍。小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時(shí)值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個(gè)記號(hào)有時(shí)還被稱(chēng)為頓音、短斷音、短跳音;有時(shí)也被理解為很短時(shí)值的重音。

　　這些都是理論，實(shí)際演奏中，不必計(jì)算時(shí)間。只要設(shè)法彈短，小黑三角比小圓點(diǎn)更短即可，至于是否彈成重音，則視其具體情況而定。 在樂(lè)曲中，跳音的表情特點(diǎn)是千姿百態(tài)的，可以和許許多多不同種類(lèi)、不同性質(zhì)、不同風(fēng)格的音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合起來(lái)。

　　鋼琴跳音的種類(lèi)

　　跳音的種類(lèi)很多，可從不同的角度予以分類(lèi)。

　　1、按觸健的方式分類(lèi)有：反彈力跳音和下彈力跳音。

　　2、按主要?jiǎng)幼鞑粸榉诸?lèi)有：手指跳音、手腕跳音、前臂跳音。

　　3、按音符結(jié)構(gòu)形式分類(lèi)有：?jiǎn)我籼?、雙音跳音和和弦跳音。

　　4、按音符進(jìn)行形式分類(lèi)有：相對(duì)孤立的跳音、同音連續(xù)跳音和不同音連續(xù)的跳音。

　　若將上述四種分類(lèi)相互交叉、組合，再與不同的表情特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生出類(lèi)型非常多的跳音。

　　鋼琴反彈力跳音的認(rèn)識(shí)及要領(lǐng)

　　提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因?yàn)橥虏拍苡|下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。

　　其基本要領(lǐng)是手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵，靜止，但是聚集了重量感，掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固，手腕保持潛在的高度靈活性，然后突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動(dòng)力主要來(lái)自腕關(guān)節(jié)猛然發(fā)動(dòng)的彈性。離去的狀態(tài)是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時(shí)就要放松。如果仔細(xì)觀察就會(huì)看出，在飛射向上的瞬間手指實(shí)際上還是先向下面而后向上。手指正是這先向下的瞬間觸動(dòng)了琴鍵，發(fā)出短促的琴音。 但是，這個(gè)向下的動(dòng)作在開(kāi)始練習(xí)階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關(guān)節(jié)穩(wěn)定、腕關(guān)節(jié)保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會(huì)發(fā)出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會(huì)彈出聲音了。 在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強(qiáng)，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦然。

　　反彈，也許不是個(gè)和確切的說(shuō)法，只是沒(méi)有更好的概念是權(quán)且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和弦的跳音，都用從上往下“拍鍵”的彈法。 在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強(qiáng)烈的跳音和弦時(shí)，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話(huà)。在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節(jié)有了彈性之后，在彈奏強(qiáng)烈的跳音和弦時(shí)，可結(jié)合進(jìn)向下的重力感，這是后話(huà)。

　　鋼琴下彈力跳音的認(rèn)識(shí)及要領(lǐng)

　　下彈力跳音，即觸鍵動(dòng)作方向是由上往下，彈出跳音。

　　許多初學(xué)者都會(huì)本能地用這種動(dòng)作彈奏跳音。但是要領(lǐng)卻未必準(zhǔn)確。這里以腕關(guān)節(jié)為主的下彈跳音說(shuō)明幾個(gè)要點(diǎn)：

　　1、 掌關(guān)節(jié)(手指)穩(wěn)定，將要觸健的手指做好準(zhǔn)備。

　　2、 肘關(guān)節(jié)(前臂)穩(wěn)定。

　　3、 用手腕抬起(而不是帶起)手部，然后結(jié)合著手部本身的重量迅速下彈。

　　4、 下彈的速度與跳音力度成正比。

　　5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結(jié)束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富于彈性。

　　鋼琴跳音的反彈力和下彈力的區(qū)別

　　反彈力與下彈力的主要區(qū)別表現(xiàn)為以下四點(diǎn)：

　　1、觸鍵前的準(zhǔn)備姿態(tài)，運(yùn)用反彈力時(shí)，手指端已經(jīng)或幾乎挨著琴鍵面了;而下彈力時(shí)，手指則是在空中的。

　　2、發(fā)力的情形，運(yùn)用反彈力時(shí)，是腕關(guān)節(jié)突然向上造成的指端向下觸動(dòng)琴鍵;下彈力時(shí)，則是腕關(guān)節(jié)控制的手部下--上運(yùn)動(dòng)。

　　所謂“反彈”與“下彈”，未必是個(gè)科學(xué)、理想的概念。只是在沒(méi)有更好的表述法時(shí)，姑且用之。重要的是了解跳音的兩種彈法的區(qū)別。

　　遇到跳音，怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法?一般的規(guī)律是：反彈力跳音多用于相對(duì)孤立的或項(xiàng)鏈不太緊密的跳音。這是因?yàn)榉磸椘饋?lái)后手在空中，要留有回落下來(lái)準(zhǔn)備下一音的時(shí)間。而當(dāng)音符比較密集時(shí)，則要用下彈動(dòng)作。

　　3、發(fā)彈力即可強(qiáng)奏，也可弱奏。

　　4、下彈力則不易強(qiáng)奏。下彈力如強(qiáng)奏，單音較易，雙音難些，和弦更難。其中雙音和和弦，無(wú)論強(qiáng)弱，學(xué)琴的最初階段最好不用。