鋼琴練聲的八度音階怎么彈
八度音階是以數(shù)學(xué)的方式來(lái)排列的,鋼琴練聲也有八度音階,練習(xí)的時(shí)候需要認(rèn)真對(duì)待。下面就讓小編來(lái)告訴你鋼琴練聲八度音階彈奏方法,歡迎大家閱讀!
鋼琴練聲八度音階彈奏方法
1、音階練習(xí):
八度音階不可避免地出現(xiàn)在一些高級(jí)樂(lè)曲種,練習(xí)的方法與前面所講的方法相同,都是用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來(lái)彈奏,從練習(xí)用一個(gè)力量彈奏兩個(gè)音開(kāi)始,慢慢擴(kuò)展到用一個(gè)力量彈奏八個(gè)音。在八度音階練習(xí)中,還會(huì)遇到指發(fā)的運(yùn)用問(wèn)題,一般來(lái)說(shuō),當(dāng)音階進(jìn)行中出現(xiàn)黑鍵時(shí),就要用四指來(lái)彈,有時(shí)還會(huì)運(yùn)用三指。
2、琶音練習(xí):
八度芭音中手位的變化常常容易帶來(lái)錯(cuò)音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問(wèn)題,首先要增強(qiáng)小指的力度。在以往的彈奏中,手掌的重心常常放在大指上,使本身就弱小的小室更加軟弱,整個(gè)手掌的狀態(tài)就像一個(gè)瀉了氣的皮球,失去了彈性,造成了手為移動(dòng)的困難。解決了小指力度這一問(wèn)題后,就可以著手進(jìn)行芭音的練習(xí),在練習(xí)中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來(lái)的聲音,保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先,還是要從兩個(gè)音用一個(gè)力量彈奏開(kāi)始,手位熟練以后慢慢擴(kuò)展到六個(gè)音用一個(gè)力量彈奏,甚至是十二個(gè)音用一個(gè)力量,使芭音的進(jìn)行均勻流暢,沒(méi)有重音。所以連線(xiàn)第一個(gè)音的落手腕動(dòng)作都應(yīng)近距離落鍵,避免手腕高高抬起,以便于八度之間力量的流動(dòng)。
在彈奏時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn):首先,整個(gè)手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài),并延續(xù)至整個(gè)輪奏動(dòng)作的結(jié)束,其次,雙手也要有整體感,動(dòng)作及其幅度要協(xié)調(diào)一致,應(yīng)近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤(pán)上,以減少因動(dòng)作過(guò)大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧,并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動(dòng)到指尖,傳送到鍵盤(pán)上的。
3、連奏練習(xí):
這一部分的練習(xí)也可以稱(chēng)之為歌唱性練習(xí),由于八度的進(jìn)行缺少音與音之間的支撐,所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此,彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個(gè)難點(diǎn),以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例:
這一練習(xí)的要點(diǎn)是手指要始終貼往鍵盤(pán)彈奏,手掌與指尖應(yīng)保持住積極的彈奏狀態(tài)并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會(huì)減少動(dòng)作的難度,具體做法是:手腕的力量要緊隨八度的上方音,并根據(jù)音型及樂(lè)句將力量分組,通過(guò)手腕向左或者右畫(huà)半圓的動(dòng)作用均勻的速度八力量送到鍵盤(pán)上,處在力量組最后的音符應(yīng)用手腕將其慢慢帶起,以免因音符的聲音過(guò)短造成了樂(lè)句太短的氣息,從而影響了音樂(lè)的表達(dá)。
4、震奏練習(xí):
掌握了前面的幾種練習(xí)之后,震奏技巧的掌握就會(huì)容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習(xí)曲〈鐘〉為例:
彈奏這一技術(shù)段落時(shí),很多彈奏者都會(huì)遇到提速困難,小臂容易感到疲勞等問(wèn)題。因此,應(yīng)注意以下幾個(gè)方面:掌關(guān)節(jié)與指尖的統(tǒng)一狀態(tài),手臂力量的流動(dòng)及分組,手腕的彈性以及與指尖的配合,指尖的近距離觸鍵等。
具體的彈奏方法在上面的練習(xí)中已有過(guò)詳細(xì)的講解,此處就不在復(fù)述。另外,如果在八度的進(jìn)行中需要彈奏“FF”的效果時(shí),彈黑鍵的指法應(yīng)改為五指,并將二指,三指,四指稍稍彎曲,以增加一指,五指肌肉的結(jié)實(shí)度。
音樂(lè)的世界浩繁如海,令人陶醉,每一名演奏者對(duì)音樂(lè)的詮釋都有自己獨(dú)特的理解與表達(dá),而這其中,演奏技巧的熟練掌握和合理運(yùn)用則是表現(xiàn)音樂(lè)的有效載體。八度練習(xí)僅僅是演奏技巧中一個(gè)技術(shù)難點(diǎn),在林林總總,紛繁復(fù)雜的音樂(lè)表現(xiàn)中只是滄海一粟,但也只有沖破了技術(shù)障礙的束縛后,演奏者才能夠自由翱翔在音樂(lè)中,也才能夠盡情抒發(fā)心中的感悟與激情。
彈奏八度技巧的合理姿勢(shì)
由于一指和五指的伸張,會(huì)使手部及手腕肌肉有緊張感,這種緊張感應(yīng)當(dāng)控制在合理的范圍中,過(guò)分的繃緊只能使手腕的活動(dòng)越來(lái)越困難,其狀態(tài)應(yīng)當(dāng)有所準(zhǔn)備但不僵硬,可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去的狀態(tài)。
其他的手指應(yīng)略微彎曲,稍微離開(kāi)鍵盤(pán),并將離開(kāi)鍵盤(pán)的手指的重量加在一指和五指上。掌關(guān)節(jié)要保持放松時(shí)的自然狀態(tài),高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應(yīng)該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度,壓得過(guò)底或者擎得過(guò)高都會(huì)給彈奏帶來(lái)困難。肘關(guān)節(jié)應(yīng)自然下垂,不應(yīng)外翻,運(yùn)用手臂的重量彈八度會(huì)給彈奏帶來(lái)動(dòng)作上的慣性,從而減輕技巧的難度。
八度技巧學(xué)習(xí)的準(zhǔn)備練習(xí)
為了比較容易的掌握八度技巧,應(yīng)先從八度以?xún)?nèi)的音程練習(xí),以一指,五指能夠同時(shí)自然支撐為準(zhǔn)。先學(xué)習(xí)用落滾的方法來(lái)彈奏。在彈奏之前,一指和五指的支撐狀態(tài)應(yīng)當(dāng)提前準(zhǔn)備好,使整個(gè)手掌成為一個(gè)整體,并在彈奏的過(guò)程中始終保持住,即使是在手腕抬起時(shí)也不應(yīng)該松懈。連線(xiàn)的第一個(gè)音要用手腕向下落,用手臂的重量來(lái)彈,借助動(dòng)作所產(chǎn)生的慣性,在彈完第一音后直接擺動(dòng)到第二個(gè)音的位置上,手指是貼住鍵盤(pán)的,然后手腕向上帶起,手腕向上時(shí)要將手臂中的力量傳遞到鍵盤(pán)上。這兩個(gè)音的彈奏過(guò)程應(yīng)當(dāng)是連貫與流暢的,是用一個(gè)力量完成的。
掌握好用一個(gè)力量彈奏兩個(gè)音之后,就可以逐漸擴(kuò)大連線(xiàn)的范圍,如:三連音,四連音,六連音等,在彈奏好六度之后,再來(lái)練習(xí)七度,最后達(dá)到八度音程。但是,應(yīng)該注意的是這些練習(xí)的進(jìn)行都是應(yīng)遵循下列原則,即:
1、連線(xiàn)的第一個(gè)音都應(yīng)當(dāng)是用手臂的重量來(lái)彈;
2、連線(xiàn)的最后一個(gè)音要用手腕向上帶起:
3、連線(xiàn)中間的音符要用彈奏第一個(gè)音所產(chǎn)生的慣性來(lái)彈,不應(yīng)在彈奏中額外加力,那種每個(gè)音一個(gè)力量和方法會(huì)使彈奏變的笨重。
4、在練習(xí)時(shí),還要注意到指尖本身的彈性以及琴鍵本身的彈性,以力借力的感覺(jué)會(huì)給彈奏者帶來(lái)輕巧,明快的彈奏狀態(tài)。以上練習(xí)有兩個(gè)目的,首先,學(xué)會(huì)用慣性來(lái)彈奏八度技巧:其次是將手臂的力量分組,學(xué)習(xí)幾個(gè)音一個(gè)力量的方法來(lái)彈奏八度技巧。這個(gè)練習(xí)特別適合手校的演奏者,只要有正確的方法,每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說(shuō):“良好的八度技巧不一定要有大的手掌,手小的演奏者,只不過(guò)是要經(jīng)歷一個(gè)比較長(zhǎng)時(shí)間的認(rèn)真準(zhǔn)備而已。”
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