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      什么是聲樂中的泛音_在唱歌中運用泛音的技巧

      時間: 錦賢769 分享

        關于泛音這個詞,韓磊在《我是歌手》中有提到過。那么泛音到底是什么?下面這些是小編為大家推薦的關于唱歌泛音的技巧和相關資料。

        聲樂中的泛音介紹

        沒有泛音最直接的聽覺感受就是聲音發(fā)干,沒有感情。發(fā)音正確,就能輕易獲得良好的共鳴,也就是所謂的泛音。泛音是支撐優(yōu)美動聽歌聲的一個重要因素,它已成為歌唱者們必須學習、掌握、運用和追求的一種演唱技巧。但在學習過程中由于方法不當,容易走入泛音誤區(qū),出現(xiàn)不良泛音。為了讓學習聲樂的歌唱者少走彎路,文章從泛音誤區(qū)的形成、種類及特點進行分析,并提出一些糾正不良泛音的方法供大家學習和參考。

        泛音唱法(overtonesinging)的歌唱方式是保持一個低音的音高不變,但依次凸顯其泛音列上的音,所以能在持續(xù)的基音上同時唱出另一個高音聲部。本文將簡介泛音唱法的技巧與聲學模型,并提出 Helmholtz 共振子(resonator)的新解釋,這個模型并在筆者所進行的「口簧琴╱泛音唱法」實驗中得到證實。

        在唱歌中運用泛音的技巧

        好的聲音是在共鳴的基礎上有泛音的,這個泛音相當于聲音的內核,而這個聲音的核心來源于你在意念里的集中。好的聲音是集中的、有穿透力的。能認識到泛音這個層面的,那么說明大家肯定已經掌握了打開喉嚨之類的基本功。

        現(xiàn)在要說明的一點是,聲帶上的一股對抗的力量(與氣息的對抗)需要意念練習來獲得,只要不斷的意念練習,就會不斷的產生意念的獲得。其實許多搞器樂的人也都嘗試把意念傳達到樂器上,都獲得了良好的效果。聲帶就是我們的樂器,你的意識指導他如何,他便如何。

        然開始練習的時候肯定是感覺虛無的,但一旦你悟道一些,你就會很堅定的繼續(xù)下去,那種聲音的威力是接近二十世紀初的歌劇演唱家的。因為在電子擴音設備發(fā)展之前人們都是靠對抗獲得歌劇院的宏大音量和深刻感染力的。

        有些人唱歌就沒有泛音,而是一根空氣柱、直線,泛音也有,但很少很少;

        有些人唱歌就好比煙囪一樣,剛開始是直的后來就開始“飄”了,這里所謂“飄”就是自然泛音。有些人唱歌也有泛音,但是喉顫顫出來的人工泛音。

        但我們終究就為了表現(xiàn)音樂而唱歌,并不是為了唱歌而唱歌。前者是所說的音樂家、歌唱家、藝術家,后者是所說的歌手。目的不同表現(xiàn)出來的也不同 其方法也是多種多樣,其欣賞水平也是大囧不同。

        唱歌泛音的技巧

        堅持練習高泛音。

        我們應該明白一個道理,那就是良好的高泛音,可以有利于統(tǒng)一各聲區(qū)的音色,而且還能擴展音域,從而是自己唱歌的聲音更加具穿透力。

        鍛煉呼吸控制力。我們首先可以采用哼唱的方式,因為哼唱練習的時候,喉頭最為放松,這樣有利于喉頭打開,并且很容易找到頭腔共鳴,從而通過鍛煉呼吸來提高控制力。

        注意對說的練習。

        我們除了經常哼唱意外,還應該多進行說的練習,這樣能夠有效解決母音訓練中的發(fā)聲問題,因為說話的聲音其實是歌唱聲音的基礎,多練習說很有好處。

        多進行假聲訓練。

        我們應該多進行一些假聲訓練,因為假聲訓練能夠實現(xiàn)聲音的均衡與統(tǒng)一,假聲訓練的時候,聲帶松弛,缺乏張力,所以更應該加強真假聲的轉換能力。

        學會運用好氣息。

        唱歌的功力在于氣息的掌握,我們應該注意氣息的支持,因為氣息才能最好的表現(xiàn)歌唱的動力,要用氣息來支持聲音,否則,聲音將會沒有穿透力和沖擊力。

        找準支持點位置。

        對于唱歌支撐點的位置,有些人認為在小腹,即所謂的丹田,也有人認為在上胸,還有人認為在后腰,但是,要把握一個原則,聲音的位置越高則氣息的支持點就越低。

        古箏泛音技巧

        常用的泛音奏法是左手食指或中指浮按在發(fā)音弦段1/2的泛音點處后,右手彈弦而得泛音。這里請注意左手的按弦法:當左手一浮按上弦,就如同被燙似的立即離去,或是用右手掌的右側浮按在發(fā)音弦段1/2的泛音點處,用右手食指彈弦而得泛音,其符號記為“”。

        初練時,可在發(fā)出泛音的琴弦上標出泛音點,以保證準確地彈奏出泛音。彈奏時,左右手要配合好,左手虛按在弦上,右手要彈得有力。


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