唱歌打開喉嚨的方法是什么
唱歌打開喉嚨的方法是什么
唱歌要打開喉嚨才能傾情演唱，下面是學習啦小編為你整理的一些關于唱歌打開喉嚨的方法資料，希望對你有幫助。
唱歌打開喉嚨的方法
(一)用“打哈欠”的方式打開喉嚨
用“打哈欠”的方式打開喉嚨，這是美聲學派最提倡的一種打開喉嚨的方法，是當今聲樂界普遍提到的一種打開喉嚨的方法。因為人在打哈欠時，喉結(jié)會自然下降，同時軟腭也會自動抬起，硬腭也將隨著軟腭的抬起而輕微上抬，整個硬腭就會穩(wěn)定在它應該抬高的位置上。咽腔(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)隨著打哈欠的動作拉開了上下的距離，擴張了腔體的空間容積和體積，使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢，給聲音和氣息的流通大開了方便之門。
但是，打哈欠不能過了分寸、過了尺度，否則會引起嘴巴張得過大，喉結(jié)受壓，口咽、上腭和下巴緊張，氣息難以到位，出現(xiàn)“撐著唱”的錯誤歌唱形式。“打哈欠”的歌唱方式分為：引發(fā)———擴張———消退三個階段，正確的方法是在“引發(fā)”狀態(tài)時開始發(fā)聲，因為此時鼻腔和咽腔剛剛開始興奮，這時舒展擴張的力量相當含蓄，口腔、下巴、喉部都處于放松、舒適的狀態(tài)，毫無緊張之感。
(二)用“貼著咽壁吸著唱”的方法打開喉嚨
這是一種類似“打哈欠”方法的打開喉嚨的最佳辦法。用“打哈欠”的方法打開喉嚨的主要目的是將喉頭穩(wěn)定在低喉位上，使聲帶在拉緊的架勢上積極工作，便于聲音進入鼻咽腔而獲得較上的位置，這樣便于打開喉嚨，使聲音獲得頭腔共鳴，使整個歌唱處于放松狀態(tài)。但是，人們很難在整個發(fā)聲過程中始終保持“打哈欠”的狀態(tài)，而采用“貼著咽壁吸著唱”的辦法打開喉嚨，則更容易使喉結(jié)長時間保持在低喉位的位置上。
這時小舌頭略為松弛地向上抬起，鼻咽口與鼻咽腔同時保持吸氣、擴張的感覺，這對產(chǎn)生頭腔共鳴的音色非常重要。這種用“貼著咽壁吸著唱”的方法打開喉嚨的發(fā)聲方式，更容易在歌唱中保持吸氣的狀態(tài)，使聲音的高位置很好地跟深呼吸結(jié)合起來，使歌唱能夠持久自如。
(三)用“松開頜關節(jié)”的方法打開喉嚨
“打開喉嚨”是相對喉頭下壓、緊逼、擠捏、卡夾而言的。所以，首先我們必須改正引起下壓、緊逼、擠捏、卡夾等現(xiàn)象的喉肌的錯誤活動，讓喉嚨及喉肌處于放松自然的狀態(tài)。真正打開喉嚨不應是橫向打開，否則就會變成撐大喉嚨。其實緊捏與撐大的力量都不是施加于喉結(jié)上，因為喉結(jié)是甲狀骨連接在環(huán)狀骨上而組成的，本身是相當堅固的喉體，肌肉的運動一般都不能改變它的大小，但這種緊與撐的感覺會實際地反應在聲帶的運動之中。
當喉肌作“撐大”喉肌的感覺活動時，聲帶會產(chǎn)生閉合不良而拉開，相反當喉肌作“捏緊”的感覺活動時，聲帶會過分閉合而使氣息需要超常力度才能通過聲門發(fā)聲。如果喉部肌肉放松了，喉結(jié)沒有受到外部干擾，聲帶就會恢復與氣息力度的對抗平衡。因此，真正打開喉嚨不應是橫向打開，而是在喉對抗平衡。因此，真正打開喉嚨不應是橫向打開，而是在喉頭、喉肌放松的前提下作縱向打開，只有這樣才有利于聲音向上下兩方穿透，引起頭結(jié)構(gòu)與胸結(jié)構(gòu)的振動，使聲音成為整體的混合共鳴，達到增大音量、美化音色的效果。
“頜關節(jié)”俗稱牙關，如果牙關肌肉放松了，只要松開上下臼齒就能打開頜關節(jié)。反之，如果緊張或錯位打開，那么頜關節(jié)是不能打開的。例如當你張大嘴巴去咬蘋果時，你的頜關節(jié)是充分打開的，但肌肉比較緊張。然后放松肌肉合攏頜關節(jié)，接著再“打開”再“合攏”，反復這樣練習之后，你就能充分松開頜關節(jié)了。另一個體會“打開頜關節(jié)”的方法就是做“打哈欠”的模擬動作，在“打哈欠”的同時，有意識的向口、鼻咽腔(即向軟腭小舌頭的方向)倒吸一口氣，這時頜關節(jié)也就能真正充分的打開了。
頜關節(jié)的打開其實就是上下臼齒的分開，不光是下顎(下臼齒)向下松開，更重要的是在下顎向下做垂直松開動作的同時，要有意識地感覺上牙床(上臼齒)也在做向上抬起的動作。除了用以上三種方法打開喉嚨之外，還可以用“嗓子較緊”的人模仿“嗓子寬”的人歌唱的方法打開喉嚨，這里不是指音色的模仿，而是指技術(shù)的模仿。以及仰頭唱純a的辦法打開喉嚨，因為當頭向后仰時，喉結(jié)不可能再往上跑，喉嚨會自然打開，聲音會流暢的出來。做這個練習時，喉嚨要盡量放松，要把聲音唱對、唱準。
歌唱的呼吸技巧
1、 吸氣
用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時使下肋骨附近擴張起來，腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動的，但它的兩側(cè)卻是可以動的，而且也是必須向下和向左右擴張的，這時氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。
2、 吐氣
唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺，整個身體表情都應該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到一個氣息支點的問題。
3、 唱歌時要有氣息支持點
支持點也就是聲音要有一個立足的地方，這個立足點也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點，當我們咳嗽或笑的時候，可以直接感覺到它的支持作用。沒有經(jīng)過呼吸訓練的人，常常唱歌時，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點沒有保持住有關。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點的感覺，那么，當我閃歌唱發(fā)聲時，便會感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來。
4、 不同的樂句用氣是不同的
我們在進行胸腹式呼吸時，呼吸氣勢的強弱、吐氣的方法要根據(jù)所唱歌曲(或樂句)的不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習法。
1) 緩吸緩呼
這是我們在訓練和歌唱時常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴張(也就是腰圍擴張)，小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松，平穩(wěn)柔和地進行，就像我們?nèi)ヂ劵ǖ姆枷銜r的感覺一樣，聞花的感覺使我們吸氣吸得深，就像做深呼吸運動一樣，但吸氣時不要用太大的力，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼氣。呼氣時，注意保持吸氣狀態(tài)，控制住兩肋和橫膈膜，也就是控制住了氣息，使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地慢慢吐出。有一種感覺可以幫助我們體會呼氣時下肋和橫隔膜的保持狀態(tài)：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動作，這里需要長長地吹氣，也就是在做長音的呼氣練習，我們常說：“長音像吹灰，短音像吹蠟”，是一種吐氣的感覺。
2) 急吸急呼
急吸就是在很短的時間內(nèi)，通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，并將氣息保持住，然后，按照緩呼的要求而呼出。我們在演唱實踐中經(jīng)常要用到的，因為在歌曲的句與句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長的停頓時間，往往采用“偷氣”的辦法來吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn)，這就是急吸緩呼的作用。為了培養(yǎng)呼吸的控制力，我們可以采取一些練習曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習，效果較好?？斔髡f過，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對于呼吸器官的操縱和運用，是否建立了強固的基礎。
歌唱共鳴的方法
1)口腔共鳴
口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個共鳴區(qū)域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎。發(fā)聲時口腔自然上下打開，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感覺。這樣，聲帶發(fā)出的聲波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前，在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振動，這個硬腭前部我們也叫硬口蓋，這種口腔共鳴效果明亮，靠前，集中，易于和頭腔取得聯(lián)系，且可減少咽喉的負擔，起保護聲帶的作用。口腔共鳴要有聲音的“點”和“心”(即共鳴焦點)，首先必須使口腔中的各有關部分唇、齒、牙、舌以及相適應的咽、喉自然地松開，會厭輕輕抬起，以使咽、喉、腔通暢，口腔壁、咽腔壁的肌肉積極堅硬，這樣才會獲得良好的共鳴效果。
2)頭腔共鳴
我們常常把頭腔共鳴稱之為頭聲。頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的成份。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強，尤其是男高音、女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動而產(chǎn)生的。蝶竇位于鼻孔上，是比較小的結(jié)構(gòu)空間，獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴，否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是：把口腔內(nèi)聲波在硬腭上的集中反射點稍后移，下腭放下，軟腭和小舌頭盡量上提，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，聲波便沿著上腭骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等，引起振動，這種共鳴效果清脆，豐富，富有光彩。當然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點、發(fā)聲點和共鳴位置點這三者協(xié)調(diào)運動的基礎之上的。
3)胸腔共鳴
胸腔共鳴常常在比較低的聲部運用比較多，也常常在各個聲部的低聲區(qū)運用較多。實際上在我們每個聲部的所有聲區(qū)，都需要有胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問題。獲得胸腔共鳴的具體辦法是：發(fā)聲時，咽喉部呈法打哈欠狀態(tài)，下腭自然下垂，把聲波的反射點從硬腭移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，并繼續(xù)繼續(xù)傳送到胸農(nóng)會引起共鳴。胸腔共鳴的練習一定要注意松弛，千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。
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