琵琶彈挑指法
琵琶彈挑指法
琵琶彈挑指是字母學(xué)習(xí)的，有很多的人想要知道這個(gè)問(wèn)題的答案。面學(xué)習(xí)啦小編整理了琵琶彈挑指法，供你閱讀參考。
琵琶彈挑指法：初練彈挑技巧
初練彈挑時(shí)，最容易犯的毛病是：彈出時(shí)前臂向下移動(dòng)，挑進(jìn)時(shí)前臂向上移動(dòng)。一彈一挑前臂的活動(dòng)，一上一下形如切菜，既難看又彈不好，對(duì)彈挑在演奏中的運(yùn)用和發(fā)揮局限極大。另外對(duì)彈挑的派生指法會(huì)產(chǎn)生聯(lián)鎖反應(yīng)，后患無(wú)窮。
練習(xí)彈挑指法時(shí)要注意手形姿勢(shì)：手腕背面呈小量外突，手背面與面板呈斜狀即小指?jìng)?cè)處的腕關(guān)節(jié)作向外前方稍稍抬出(這時(shí)為了使拇、食指甲與弦身接觸時(shí)，在橫的角度方面易于相仿之故);拇、食兩指的指甲尖端要一般齊(拇指短而食指長(zhǎng)，要使兩指一般齊，食指須呈微彎);不要把食指放在下面作左下方彈、拇指放在上面作向右上方挑(這種姿勢(shì)叫“雞眼”，兩指發(fā)音量與音色差異很大)，而要把拇、食指端捏成“鳳眼”，因?yàn)橛螟P眼姿勢(shì)演奏彈挑時(shí)，易于使拇、食兩指指甲端在弦身的同一點(diǎn)上觸彈，發(fā)音量及音色易于一致。
練習(xí)彈挑時(shí)，保持手形基本不動(dòng)。初練時(shí)，尤其不要用前臂及腕部運(yùn)力，而僅靠拇指和食的指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。所以彈挑時(shí)必須首先練好拇、食指的指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)與用力。因?yàn)閺椞魰r(shí)是用指甲尖端來(lái)觸彈弦身，指關(guān)節(jié)離指甲尖端較近，手指的運(yùn)動(dòng)幅度較小，每作一次彈或挑所耗費(fèi)的時(shí)間可以縮短，易于作快速的彈挑。同時(shí)，在練好指關(guān)節(jié)的用力方法后，也能在動(dòng)作非?？焖?、運(yùn)動(dòng)幅度極小的情況下作出強(qiáng)弱的變化來(lái)。特別是“滾”指，是在弦上作連續(xù)而均勻、迅速的彈挑，產(chǎn)生一種類似長(zhǎng)音的效果，對(duì)彈挑音色、音量的一致性要求非常嚴(yán)格。所以在初練彈挑時(shí)，一定要做到音量一致，節(jié)奏均勻。
琵琶彈挑指法：彈挑指法技巧
所以要先要第一步練好指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)和靈活 ,這是很重要，假如說(shuō)指關(guān)節(jié)沒(méi)練好的話，是不行的，還有一個(gè)我們要聽(tīng)聲音，我們學(xué)每一個(gè)指法 都要聽(tīng)聲音音響效果.因?yàn)槊恳粋€(gè)指法的音響效果都有要求的,比如：彈、挑 彈挑的音量要求是一樣 ,不要一個(gè)響一個(gè)輕,音色也要一樣，不要一個(gè)柔和一個(gè)結(jié)實(shí),這是說(shuō)，我們一定要聽(tīng)音響效果,這個(gè)音響效果能夠聽(tīng)得出來(lái)，要學(xué)的,聽(tīng)音響效果是要學(xué)的，沒(méi)學(xué)過(guò)的， 老師沒(méi)教你聽(tīng)音響效果的話你就就不會(huì)聽(tīng)，不會(huì)聽(tīng)的話你蒙練，光練彈挑、輪指、結(jié)果音響效果不對(duì)的 你還不知道,練得不對(duì)的以后要改， 就麻煩了.所以一定要第一步學(xué)會(huì)聽(tīng)音響效果,第二步在聽(tīng)音響效果中間練彈挑,是不是聽(tīng)音響對(duì)了，音響不對(duì) 為什么不對(duì) 那么找出原因，更正。這是要注意的，不要盲目的練,
還有我們經(jīng)常初學(xué)琵琶彈挑的弊病最多的.最多的弊病就是彈的時(shí)候音量很大, 挑的時(shí)候用量很小.
為什么 ? 就是我們手的生理?xiàng)l件造成的.
因?yàn)槭值纳項(xiàng)l件是食指長(zhǎng), 大指短.
食指容易往下, 大指容易往上, 那么我們知道往上往下一彈,
食指長(zhǎng)，跟弦接觸的時(shí)候角度比較小， 指甲面和面板的角度比較小， 比較小的聲音很結(jié)實(shí).
大指角度比較大, 聲音飄的,
所以兩個(gè)聲音不一樣，音量也一個(gè)強(qiáng)一個(gè)弱,
音色也不一樣，一個(gè)結(jié)識(shí)一個(gè)柔和,
這個(gè)弊病最多, 怎么去解決呢?我們要注意幾個(gè)問(wèn)題：
第一個(gè)問(wèn)題 關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng), 上面已經(jīng)講過(guò)了.
第二個(gè) 要注意得問(wèn)題是 ,方向 , 手指運(yùn)動(dòng)的方向.
手指運(yùn)動(dòng)的方向 有三種 :
一種平的,平行,
一種往上, 往上的是上偏峰, 平的是中峰 ,手指的中峰,
下偏峰是往下, 那么中峰的, 聲音出來(lái)比較飽滿,
我們一般都主張用中峰,
大指用指角不是中間,
這樣的話, 方向要一樣, 什么方向, 食指平的 , 大指也平, 大指不要往上，不要往上挑.
大指要平的, 大指平很難, 往下也很難, 往上很容易, 那么大指不要往上, 是平的,
至少要養(yǎng)成平的習(xí)慣,
那么這是一個(gè)方向的問(wèn)題, 很重要的.
還有一個(gè)是角度, 我們主要的是兩個(gè) 橫的角度,
有兩種角度, 一種是橫的一種是縱的角度,
縱的角度就是用指甲的峰90度, 上下來(lái)看90度,
這個(gè)比較容易,
橫的角度什么意思呢?
就是指甲面和面板所成的角度,
面板和面板所成的角度, 一般0度的話就是 最小的 這個(gè)聲音很結(jié)實(shí)的,
我們演奏琵琶的時(shí)候, 要用0度的角度的, 這是理論方面講的 .
一般40度50度80度90度這種100度的也有,
100多度 90度 最小的40度 50度
兩個(gè)手指的角度, 食指容易小, 大指容易大.
那么我們要求要一樣, 因?yàn)槭裁茨? 角度小的聲音很結(jié)實(shí), 音量很大.
大指假如角度大的，音量飄的，音量小的, 那就不好了.
兩個(gè)手指用音量音色不一樣, 所以我們要求是兩個(gè)手指的角度,
大指食指的角度要差不多尤其是,
因?yàn)榇笾敢∫稽c(diǎn), 食指要大一點(diǎn),
我們食指是直的，食指和弦接觸的時(shí)候是直的， 不要走彎的，那么音量大不起來(lái)
那么音色不是很結(jié)實(shí) 所以總的來(lái)說(shuō) 我們用指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng) .
一項(xiàng)
第二項(xiàng), 食指要平的, 或往上, 不要往下彈.
大指要平的，往下彈很難, 不要往上, 大指要平的,
食指角度大一點(diǎn) , 這樣往外挑出去, 大指往面板方向彈,
那么兩個(gè)聲音, 彈和挑的音量音色差不多了.
而且初學(xué)的時(shí)候可以把挑的音色彈得更結(jié)實(shí)一點(diǎn), 音量更大一點(diǎn) .
那么真正彈，曲調(diào)里面彈的時(shí)候呢可以差不多了, 兩個(gè)手指的音量音色差不多了,
這是彈挑的幾個(gè)方面, 還有我們彈挑的時(shí)候, 除了這個(gè)剛才我們講了方向,
再補(bǔ)充一點(diǎn)， 我們?cè)凇啊钡臅r(shí)候, 比如說(shuō)，掃弦,
他們知道食指由上往下彈, 大指往上挑 ,大指的音量飄,
那么聲音就不好聽(tīng)那么所以他們 ,一連幾下彈 ,用食指掃.
接下來(lái)，再兩個(gè)手指, 那么就是因?yàn)樗恢婪较蚪嵌鹊年P(guān)系造成的弊病.
所以我們懂了剛才我講的角度, 方向，運(yùn)動(dòng)的方向手指和弦接觸的角度.
那么我們知道了以后呢，我們可以彈的時(shí)候就沒(méi)有問(wèn)題了.
那么下面還要講一下 入弦度,
什么叫入弦度呢? 就是指甲端, 兩個(gè)食指大指的指甲端,
碰弦的多少, 我們一般叫入弦度, 一般是指甲頭的的三分之一入弦,
不要太深, 太深的時(shí)候噪音很大, 音量可以大一點(diǎn), 可是噪音很大，這是弊病,
我們?nèi)胂叶纫∫稽c(diǎn) 三分之一就可以了 不要太深,
那么還有一個(gè)叫“用力和放松”,
我們彈挑的時(shí)候 碰弦，彈一下， 這個(gè)時(shí)候要用力 , 指甲碰到弦的時(shí)候的一剎那
用一下力, 在沒(méi)有碰弦之前，手指雖然運(yùn)動(dòng)，不要用力，在碰弦的時(shí)候“一剎那”用下力,
挑的時(shí)候也這樣, 聲音出來(lái)了馬上就放松, 不要一直用力用下去, 手指要放松,
手腕手臂全要放松, 就手指指關(guān)節(jié)用下力,
那么這種用力的方法, 放松的方法, 有很多好處,
一個(gè)就是噪音基本上沒(méi)有了， 噪音聽(tīng)不見(jiàn)了,
我們彈琵琶的時(shí)候指甲碰弦， 碰得面積大的話，動(dòng)作慢的話 都是噪音,
用力用的早的話也都是噪音，好多“輪指”，稽里刮啦，都是噪音，噪音很大，
這種噪音造成的原因就是用力方法不對(duì),
用力就是說(shuō)，我們碰弦的指甲碰弦的一剎那用一下力， 馬上就放松 就沒(méi)有噪音
你一直在用力，彈之前已經(jīng)用力了，那么再?gòu)椣遥?ldquo;薩”， 噪音出來(lái)了，
所以這個(gè)，用力和放松是相當(dāng)重要的一個(gè)問(wèn)題， 我們應(yīng)該在初學(xué)的時(shí)候，一定要練好它.
因?yàn)槿绻呀?jīng)練好了以后，再要改， 又要放慢練，這個(gè)，只能用慢動(dòng)作的時(shí)候，練，才能做得到，因?yàn)橐谥讣着鱿业?“一薩那”用下力， 這個(gè)要仔仔細(xì)細(xì)的去練的,
不可能用快的速度去練 , 所以要慢練的, 慢練的時(shí)候要注意放松 , 很快的放松,
碰弦的“一薩那”很快的放松，用力放松， 這是很重要的.
而且能夠放松的人, 哪些彈琵琶彈一天，不休息， 他手不會(huì)有毛病的， 不會(huì)這個(gè)關(guān)節(jié)疼啊，那個(gè)關(guān)節(jié)疼啊的，“職業(yè)病”我們叫，這個(gè)很重要的
那么下面再講一個(gè)“鳳眼”， 什么叫鳳眼 我們，你看 兩個(gè)手指： 食指、大指的指甲端碰了以后，這個(gè)地方， 形成鳳眼，鳳的眼睛一樣的， 同時(shí)鳳眼拿好了以后 同時(shí)兩個(gè)手拿一個(gè)綠豆,
我們過(guò)去用綠豆 過(guò)去用自行車?yán)锏膹椬? 拿來(lái)搓,
這么搓不要掉， 能夠搓的話就是滾奏了，就是“滾”了，用這個(gè)方法來(lái)練，
我們這個(gè)方法是琵琶的流派的， 傳人留下來(lái)的方法.
我也開(kāi)始過(guò)去練過(guò)這個(gè)東西, 那么這個(gè)由什么好處呢?
這種用鳳眼拿一個(gè)綠豆來(lái)搓的方法的練好以后解決三個(gè)問(wèn)題,
解決了關(guān)節(jié)，用關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)這個(gè)沒(méi)問(wèn)題了， 方向也對(duì)了，角度也對(duì)了， 所以說(shuō)把主要的三個(gè)問(wèn)題全解決了.
這個(gè)方法是初學(xué)琵琶用鳳眼來(lái)練，拿一個(gè)綠豆來(lái)“搓”， 這個(gè)是很好的辦法
那么，不是用手腕關(guān)節(jié)了， 也必須要用指關(guān)節(jié)了運(yùn)動(dòng)了， 手臂也不會(huì)動(dòng)了， 手臂手腕都放松了，這個(gè)是很好的辦法.
那么我們知道 我們經(jīng)常看到彈琵琶的人， 這樣的,大指跟食指的指甲端, 分開(kāi)很遠(yuǎn) ，剛才“鳳眼”是放在一塊的，現(xiàn)在, 一個(gè)上面一個(gè)下面,
大指在上面食指在下面 ,這個(gè)我們叫雞眼 , 一只公雞母雞的雞, 雞眼,
不行的， 動(dòng)作遲鈍， 快不起來(lái)，而且碰其他的弦什么的， 這種一般的很多，剛才我講的第二種，老師教的，他們很多用“雞眼”的彈法，
當(dāng)然，手臂手腕是另外一馬事情， 這個(gè)雞眼 ,
那么還有一種龍眼, 龍眼是湖口圓形的, 這叫龍眼 ，這個(gè)地方是圓的，這叫“龍眼”，當(dāng)然琵琶不用“龍眼”，
古琴要用龍鳳眼，開(kāi)始是“龍眼”， 接下來(lái)變成“鳳眼”，挑出去 叫“龍鳳眼”，我們琵琶是沒(méi)有的，
琵琶里沒(méi)有， 只有鳳眼， 不要有雞眼， 講清楚， 要用鳳眼，這是又是一個(gè)方面，
我們彈挑的時(shí)候姿勢(shì)和動(dòng)作, 也是很重要的
具體練的時(shí)候呢 食指、指甲跟弦接觸的時(shí)候, 要用九十度以上的橫的角度.
琵琶快速?gòu)椞艏记?/h2>
1、手型、一般的講，手型對(duì)了，對(duì)學(xué)習(xí)琵琶來(lái)說(shuō)就完成了一半。左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時(shí)眼睛看不見(jiàn)手心為宜。
2、力度關(guān)、客觀的講，人的手指處于人體構(gòu)成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無(wú)力狀態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往里抓弦，而是往外彈弦，因此手指的勁兒就更加軟弱無(wú)力。所以，手指無(wú)力，速度就無(wú)從談起，缺乏應(yīng)有力度的手指，就不可能產(chǎn)生剛勁快速的彈挑質(zhì)量和效果。
3、過(guò)弦關(guān)、標(biāo)準(zhǔn)是，右手彈挑多條弦時(shí)就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。一是右手的手虎口要保持規(guī)范的龍眼形狀，形成駕馭彈挑四條弦的準(zhǔn)備動(dòng)作，為快速過(guò)弦彈挑創(chuàng)造充分的交替轉(zhuǎn)換條件。二是要區(qū)分好順向轉(zhuǎn)換和反向轉(zhuǎn)換的過(guò)弦走向關(guān)系。
4、換把、換把是因?yàn)榕靡粑话凑帐骄稍O(shè)置排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度較大的連接動(dòng)作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個(gè)品位之間的動(dòng)作，它的音域上下與大提琴的音域一般寬。
5、耐力關(guān)。耐力大小是勝任琵琶快速?gòu)椞舻年P(guān)鍵因素。
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