小提琴怎么保養(yǎng)
小提琴怎么保養(yǎng)
所有喜歡小提琴的人都需要知道如何保養(yǎng)小提琴，那么小提琴要怎么保養(yǎng)?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了小提琴的保養(yǎng)方法，供你閱讀參考。
小提琴的保養(yǎng)方法：保養(yǎng)細(xì)節(jié)
一、樂(lè)器使用后及時(shí)用柔軟的織物擦拭干凈，別忘了弦上的松香皮也應(yīng)擦去。小提琴的琴身上不能積存塵土，保持清潔，漆面要呈光亮。
二、樂(lè)器應(yīng)當(dāng)放置在遠(yuǎn)離熱源和潮濕的位置。氣候潮濕，應(yīng)適當(dāng)將琴弦放松。小提琴久存于潮濕處，會(huì)出現(xiàn)弦軸擰不動(dòng)的現(xiàn)象，遇此情況不可硬擰，等收縮后在擰。
三、若是較長(zhǎng)時(shí)間不用，可以將四根弦平均調(diào)低一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音，對(duì)琴是有益的。
四、時(shí)常檢查琴馬的姿勢(shì)，是否正立在橋線上微微后仰，及時(shí)糾正。
五、琴入盒內(nèi)要上扣。取提琴時(shí)要手握琴頸，不可手拿琴板。
六、琴弓用過(guò)后一定要把弓毛放松否則長(zhǎng)時(shí)間的緊繃很快就會(huì)使弓子喪失彈力。
七、弓子上松香時(shí)，弓毛在松香上來(lái)回三四下就足夠了，擦過(guò)松香還拉不動(dòng)琴弦的工貿(mào)可能有兩個(gè)問(wèn)題。
(1)弓毛沒(méi)齒了，(使用超時(shí)) 解決的辦法:更換弓毛，這是必須的，原因是使用沒(méi)齒的弓毛會(huì)養(yǎng)成壓弦的習(xí)慣，發(fā)音噪而不美，容易斷弦，拼命上松香也使大量的松香粉污染琴身。
(2)弓毛沾上了油類(lèi)物質(zhì)，解決辦法:擰下調(diào)節(jié)螺絲，將毛庫(kù)與弓尖合拿，拿時(shí)小心，不可讓弓毛繞亂，將弓毛垂入溫水中(不讓水浸濕弓尖合毛庫(kù))，用肥皂將油物洗凈，用吸水性強(qiáng)的織物或紙將水份擦吸干凈，再將毛庫(kù)裝回，晾干弓毛，上松香后即可。
八、琴上的污漬萬(wàn)萬(wàn)不可用酒精、汽油、香蕉水、松節(jié)油之類(lèi)的有機(jī)溶劑擦，這類(lèi)有機(jī)溶劑都可能將小提琴的涂漆徹底破壞，同時(shí)也破壞了琴的音質(zhì)。
小提琴保養(yǎng)還要注重平時(shí)的一些細(xì)節(jié)，琴盒里最好備一塊兒擦琴布，每次拉完琴之后要仔細(xì)的把琴擦一遍，包括指板和琴弦，尤其是F孔處，聚集的松香一定要擦干凈，不然聚集的時(shí)間過(guò)久會(huì)影響到小提琴的油漆。對(duì)于提琴表面的保養(yǎng)，純凈的橄欖油是不錯(cuò)的選擇，不用太多，薄薄的一層就可以了。
小提琴的保養(yǎng)方法：琴碼的保養(yǎng)技巧
琴弦的振動(dòng)是通過(guò)琴碼傳遞到琴板乃至整個(gè)琴箱的，琴碼被看成是傳遞振動(dòng)的首要通道。
它的微小變動(dòng)可能會(huì)引發(fā)聲音的明顯變化，它非常靈敏。對(duì)于制作家來(lái)說(shuō)調(diào)好一把琴的碼子需要很大的耐心和經(jīng)驗(yàn)，而對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)維持一把琴的最佳發(fā)音狀態(tài)需要對(duì)琴碼賦予很大關(guān)注。當(dāng)琴聲出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題時(shí)，動(dòng)一動(dòng)琴碼是很"靈驗(yàn)"的一招。琴碼在其三維空間的各向尺寸都對(duì)發(fā)音產(chǎn)生影響。
比如說(shuō)，心對(duì)于中間兩根弦的力量和音品有強(qiáng)烈的影響，通常把它稍微擴(kuò)一擴(kuò)會(huì)使中音區(qū)振動(dòng)自由，這種效果反映在高弧度的琴上尤其明顯，心的過(guò)度擴(kuò)展會(huì)造成高頻惡化，但又可以通過(guò)減薄琴碼得到補(bǔ)償?？傊@些尺寸被逐漸減小時(shí)，琴碼更易于振動(dòng)，傳聲通道"放大了，當(dāng)超過(guò)一個(gè)臨界點(diǎn)時(shí)，琴聲開(kāi)始發(fā)"空"。這個(gè)臨界點(diǎn)需要我們用耳朵把它聽(tīng)出來(lái)，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過(guò)制作琴箱和琴頭。
琴碼要立在橋線上， 微微向后仰，以抵抗每一次調(diào)音弦往琴頭方向拽動(dòng)琴碼的頂上，即使這樣，如果不時(shí)常扳正，日積月累，碼子也會(huì)向前彎了，這時(shí)就要找制琴師把它矯正過(guò)來(lái)。注意，為了保護(hù)琴弦，扳正琴碼時(shí)要放松弦。我們偶爾還看到琴碼的小翅由于琴弦經(jīng)年的壓力而下塌碰到骨盆，嚴(yán)重影響振動(dòng)。由于琴碼的微微后仰有時(shí)造成向前滑動(dòng)，不易被人察覺(jué)，但聲音越來(lái)越被抑制。
調(diào)音還要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時(shí)首先要滿足這種對(duì)稱性。琴碼高度受弦?jiàn)A角，弦與指板距離以及弧高的影響。如果弦在指板上太高了，多數(shù)情況下不可削低琴碼，低于標(biāo)準(zhǔn)高度的碼子不會(huì)產(chǎn)生好聲音。
小提琴演奏方法
提琴的方法:
提琴是小提琴演奏中的一個(gè)環(huán)節(jié)，雖然看起來(lái)并不是重要環(huán)節(jié)，往往正是演奏中許多毛病的來(lái)源。正確的姿勢(shì)是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對(duì)準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對(duì)持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會(huì)使演奏者感到不舒適，會(huì)產(chǎn)生僵硬的感覺(jué)。還有琴頭過(guò)于偏低，琴頭過(guò)低就會(huì)給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時(shí)琴頭的高度問(wèn)題，高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時(shí)還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來(lái)破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對(duì)于一些脖子長(zhǎng)的人來(lái)講，使用肩墊是解決問(wèn)題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對(duì)于脖子短的人來(lái)說(shuō)不用肩墊效果更好。
運(yùn)弓的技巧:
對(duì)一首樂(lè)曲是否演奏得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容，是和運(yùn)弓的好壞分不開(kāi)的。運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)上肢都在運(yùn)動(dòng)，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運(yùn)動(dòng)，同時(shí)上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運(yùn)弓時(shí)，特別是在拉到下半弓時(shí)，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時(shí)，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動(dòng)角度是各不相同的，拉D、A、E弦時(shí)可順序略為放低，但肘部不能抬得高過(guò)手腕。
拉全弓時(shí)如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運(yùn)弓時(shí)食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對(duì)弓的壓力要小，小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來(lái)控制弓的力度變化，全弓拉出來(lái)的聲音才能平均。在運(yùn)弓中，無(wú)論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運(yùn)弓動(dòng)作都要自然地結(jié)合成為一個(gè)協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
發(fā)音練習(xí):
聲音可以分為樂(lè)音和噪音。樂(lè)音由周期的有規(guī)則的振動(dòng)所產(chǎn)生，它有三個(gè)突出的特點(diǎn)：強(qiáng)度、音高、音質(zhì)。樂(lè)器的音色是由它所包括的泛音及其相對(duì)強(qiáng)弱所決定的。音色是音的色調(diào)，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調(diào)的明暗、濃淡、飄滯與剛?cè)岬鹊龋淖兓歉鶕?jù)不同作品的風(fēng)格和曲情樂(lè)意以及演奏者個(gè)人感受而變化。
良好的、多變的基本音色通過(guò)練習(xí)可以得到，要多聽(tīng)名家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗(yàn)和校正自已的發(fā)音技術(shù)。當(dāng)你能很好地控制弓，并能純熟地調(diào)動(dòng)它，揉弦技術(shù)運(yùn)用得不錯(cuò)時(shí)，就可以相互配合起來(lái)，尋求到那種滿意的和具有美感的音色。
小提琴是一件最接近人聲的樂(lè)器，良好的發(fā)音的基本特點(diǎn)是音色圓潤(rùn)，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強(qiáng)弱變化——即音樂(lè)力度變化。音樂(lè)力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強(qiáng)弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點(diǎn)都是有講究的。一般先要練習(xí)強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱、頓和連等弓法。在奏強(qiáng)音時(shí)弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近琴馬處，弓速較快，右手根據(jù)需要加一點(diǎn)外力，應(yīng)使用自然的重量，去掉手指人為的強(qiáng)制性壓力，在奏弱音時(shí)，弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近指板處，弓速較慢。
左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠?，只有用指根關(guān)節(jié)來(lái)完成指尖提負(fù)的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時(shí)盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來(lái)，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定，更容易找到音樂(lè)中需要的音色。
綜上所述，小提琴演奏方式，各種不同的動(dòng)作都存在著各自運(yùn)動(dòng)的特殊性，它們都離不開(kāi)身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規(guī)律。在小提琴演奏過(guò)程中的任何一個(gè)局部動(dòng)作，都會(huì)與身體的其它動(dòng)作產(chǎn)生關(guān)系。如果運(yùn)用不當(dāng)，就妨礙由平衡的動(dòng)作所取得的流動(dòng)感。小提琴演奏技巧是很復(fù)雜的一門(mén)科學(xué)。盲目地練習(xí)和不規(guī)范的練習(xí)方法會(huì)形成錯(cuò)誤和不良的條件反射，會(huì)很難糾正，所以小提琴練習(xí)一定要規(guī)范，先掌握一些基本技巧。
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