顫音又名震音，意思即聲音急速地反復(fù)顫動(dòng)，演顫音奏方法是依靠手指的指根關(guān)節(jié)靈活地上下運(yùn)動(dòng)。顫音作為裝飾音的一種，在小提琴的演奏曲中運(yùn)用得最多，今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)小提琴顫音的練習(xí)方法，希望能夠幫到大家。

　　顫音的手指訓(xùn)練法

　　左手握住小提琴，琴頸位于左手大指節(jié)和手指之間，手指當(dāng)然就繞在琴頸上。記住，這種姿勢(shì)只是達(dá)到目的的一種手法。它常引起一些不舒服，有時(shí)還會(huì)使你產(chǎn)生一點(diǎn)疼痛，但最后的收效總是令人高興的。這個(gè)奇特的姿勢(shì)使所有手指的第一指節(jié)和指尖放在E弦的頂端。緊緊握住小提琴琴頸，一指手指開(kāi)始做上下動(dòng)作，不要離開(kāi)琴弦。緩慢、有節(jié)奏地開(kāi)始做這個(gè)動(dòng)作。然后，二指做同一技巧，再是三指，最后是四指?，F(xiàn)在用所有的手指重復(fù)這一訓(xùn)練法，所不同的是，這次手指要離開(kāi)小提琴。

　　訓(xùn)練的下一步是把小提琴提到下顎，但始終不要讓左手放開(kāi)琴頸。這種握琴姿勢(shì)會(huì)迫使左肘往身體外側(cè)轉(zhuǎn)去，轉(zhuǎn)到一個(gè)笨拙的高位置，很可能高于左肩很多。保持這個(gè)姿勢(shì)，從頭開(kāi)始再同樣做一輪左手手指訓(xùn)練?；貜?fù)正常的姿勢(shì)和顫音，花幾分鐘來(lái)檢驗(yàn)一下這種基本方法使你受益如何，假如益處使你激動(dòng)的話，不要照上述方法練習(xí)得太多，使肌肉疲勞不堪完全沒(méi)有什么意義。

　　手指上下運(yùn)動(dòng)與手指滑行動(dòng)作相結(jié)合

　　把一指放在E弦(F音)上，三指放在A弦的D音上，兩手指緊緊地按在琴上。為了保證左手手指運(yùn)動(dòng)是受指節(jié)的控制而不是由手腕的外向拉力所控制，要把手根緊緊地抵在琴頸上，為了更舒服一點(diǎn)，把手腕靠在琴肩上，然后，二指扣擊C音(A弦)，并在一指和三指間上下滑行。

　　現(xiàn)在，一指、三指仍然分別緊按在E弦和A弦上，開(kāi)始做四指的滑行動(dòng)作。然后，輪流用二指和四指滑行。如果你喜歡的話，可以用種種不同的把位繼續(xù)訓(xùn)練。一旦你取得了良好的、感覺(jué)舒適而又有力的控制后，便以簡(jiǎn)單的上下手指運(yùn)動(dòng)來(lái)重復(fù)這些練習(xí)。當(dāng)舒適自在時(shí)，那么，讓手和手碗回到正常的演奏姿勢(shì)的時(shí)候也就到了。

　　通常顫音在音樂(lè)中的作用有長(zhǎng)顫音和短顫音兩種。

　　長(zhǎng)顫音是為了使拖長(zhǎng)的單音在演奏上避免其表情呆滯、毫無(wú)變化、沒(méi)有生氣、不靈活、單調(diào)乏味等缺陷的。因此長(zhǎng)顫音的演奏，要求速度上要快，節(jié)奏上要很勻整，技術(shù)上要毫不間斷，效果要保證清晰明確。只有在這樣的條件下演奏出來(lái)的顫音，才能給人以悅耳動(dòng)聽(tīng)的感覺(jué)，否則，它的演奏將會(huì)有缺陷與不足。

　　長(zhǎng)顫音有兩種演奏處理方法： 一種是一開(kāi)始就快打顫音，一種是開(kāi)始先慢打，然后逐漸加快。一般來(lái)說(shuō)，在情緒較為激昂的樂(lè)句中出現(xiàn)顫音時(shí)，一開(kāi)始就要演奏得快，方顯得激情滿(mǎn)懷;在樂(lè)曲的高潮得出現(xiàn)顫音時(shí)，也要一開(kāi)始就快打，方能造成激動(dòng)人心的氣勢(shì);與輕松活潑的樂(lè)句聯(lián)系在一起的顫音，演奏時(shí)也要一開(kāi)始就快打，方能造成輕松歡快的氣氛;而緬懷深情的樂(lè)句中，顫音的演奏方法要先慢然后逐漸加快地打，就象《梁?！分腥A彩樂(lè)段中的顫音就以先慢打然后逐漸加快為好。當(dāng)演奏外國(guó)古典樂(lè)曲時(shí)，對(duì)于把樂(lè)句或樂(lè)段推向高潮音的顫音或樂(lè)曲高潮處的顫音或情緒上揚(yáng)的樂(lè)句的顫音，適宜一開(kāi)始就快打;而在慢的抒情樂(lè)章中的顫音，當(dāng)其處于情緒逐漸舒緩下來(lái)的樂(lè)句時(shí)，就可以處理為先慢打然后逐漸加快的演奏方法。

　　由此可見(jiàn)，長(zhǎng)顫音演奏方法的不同處理手法是由樂(lè)曲內(nèi)容決定的。不同的樂(lè)曲，不同的樂(lè)句，可以有不同的處理方法，任何脫離音樂(lè)內(nèi)容的、孤立的、單純技術(shù)的演奏顫音的方法都是不合適的。

　　顫音貴在有數(shù)目，有數(shù)目則有規(guī)律，有規(guī)律則有節(jié)奏，有節(jié)奏則不紊亂，西安音樂(lè)圈XianMusic029。

　　短顫音顯得生動(dòng)活潑，并被賦于極其活躍的生命力。

　　短顫音演奏的原則是每個(gè)顫音用指打弦的數(shù)目要完全相等。

　　演奏短顫音，常常會(huì)由于顫音打的次數(shù)多而拖長(zhǎng)了顫音應(yīng)占的時(shí)值，以致把節(jié)奏弄錯(cuò)。因此可以在開(kāi)始練的時(shí)候，先不奏顫音，待通過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，心中有了較深刻而牢固勻稱(chēng)地一拍四個(gè)音的節(jié)奏概念時(shí)，再加上顫音。練習(xí)時(shí)要注意拍子的準(zhǔn)確，顫音的均勻，顫音不要強(qiáng)占后面音符的拍子，也不要拖長(zhǎng)時(shí)值。規(guī)定一定的顫音數(shù)目，并由少到多的練，由慢到快的練，可以防止左手肌肉的緊張或心理上的緊張狀態(tài)的產(chǎn)生，練時(shí)手指的抬起與下落要盡可能地松弛和富于彈力。有人認(rèn)為這樣練，顫音就慢得不成為顫音的效果，主張無(wú)數(shù)目的快打，這是錯(cuò)誤的。慢練短顫音，是為使演奏者在慢中，鍛煉左手既能保持松弛，又練就各手指的力量和彈性，從而為快速做好準(zhǔn)備和奠定基礎(chǔ)，慢練次數(shù)越多，這一基礎(chǔ)就越雄厚，快起來(lái)就越能使左手松弛靈活、富有彈性，同時(shí)，還能增加演奏的把握性。按規(guī)定數(shù)目慢練時(shí)，雖然似乎不象顫音，這也只能是似乎不象，因?yàn)橹灰俣燃涌斓皆?，則效果確實(shí)是清晰勻整的顫音效果。慢練的方法是手段而不是目的，目的是為了快。

　　演奏顫音的基本動(dòng)作，是前一個(gè)手指放在弦上，另一個(gè)手指以二度距離用上抬、下落的垂直動(dòng)作打弦而演奏的，決不可以用手指的前扣動(dòng)作演奏。

　　練習(xí)顫音時(shí)的注意事項(xiàng)

　　在練習(xí)顫音時(shí)，還要注意下列各項(xiàng)：

　　(1)拇指不要緊張。拇指一緊就會(huì)造成其他各指的緊張。手指緊張，顫音必然不會(huì)打好。

　　(2)除演奏顫音使用的兩個(gè)手指以外，其他手指也不可緊張。其他手指跟著用力，也會(huì)影響到打顫音的手指，使其跟著緊張起來(lái)，以致打不好顫音。

　　(3)按在弦上不動(dòng)的手指不要用力壓弦，按弦手指的過(guò)分用力壓弦，必然引起拇指用力捏住琴頸，以致造成整個(gè)左手的緊張，這不單影響顫音打不好，而且影響整個(gè)左手各種技巧的發(fā)展。

　　(4)手指抬得過(guò)高，會(huì)使顫音的速度減慢。手指離弦太低，造成落弦無(wú)力，這樣練的結(jié)果，造成顫音的演奏缺乏彈性。