諧謔曲是什么
諧謔曲是什么
諧謔曲又稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲，其主要特點(diǎn)是速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下諧謔曲的相關(guān)知識(shí)吧!
諧謔曲的介紹
諧謔曲原來是一種非標(biāo)題音樂，但后來的標(biāo)題音樂，也常常采用諧謔曲的體裁。標(biāo)題音樂就是附有標(biāo)題以說明內(nèi)容的器樂作品。如法國作曲家杜卡的《小巫師》，就是一首諧謔曲體裁的標(biāo)題音樂作品，作品的標(biāo)題取材于歌德的敘事詩。在諧謔曲的引子中，慢板和快板交替出現(xiàn)，表現(xiàn)一種神秘的氣氛和小巫師淘氣的性格。圓號(hào)和小號(hào)用阻塞音吹出咒語主題，掃帚站起來準(zhǔn)備取水。諧謔曲的主要部分是三拍子的，快板，描寫掃帚取水、大水泛濫和小巫師急躁的心情。
音樂不僅速度很快，而且用了“三小節(jié)的節(jié)奏”，顯得分外活躍。所謂“三小節(jié)的節(jié)奏”，就是每三小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)拍。這在貝多芬的諧謔曲中，曾用作一種增加動(dòng)力的手段。諧謔曲是一種生動(dòng)活潑而富于詼諧和戲謔情趣的器樂曲，是在小步舞曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子節(jié)拍和復(fù)三段式的結(jié)構(gòu)。復(fù)三段式就是一首樂曲分為三大段，而每一大段又各自含幾個(gè)小段落，第三大段是第一大段的重復(fù)。諧謔曲比小步舞曲速度快，節(jié)奏活躍，并且常用獨(dú)特的音調(diào)、不常見的節(jié)奏型、出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱對比、突如其來地反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題、突如其來地結(jié)束一個(gè)段落或結(jié)束全曲等手法，造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。
諧謔曲的特點(diǎn)
諧謔曲是舞曲的變種。它的前身是三拍子的小步舞曲。因此，諧謔曲常常和某些三拍子或三進(jìn)拍子即六拍子、九拍子等舞曲結(jié)合起來，構(gòu)成雙重的體裁。如柴可夫斯基有一首小提琴和鋼琴合奏的曲子，就叫做《圓舞曲-諧謔曲》，它既有圓舞曲的律動(dòng)，又有諧謔曲奔放活躍的性格。
“諧謔”是指用音樂來表現(xiàn)詼諧，幽默的情趣。作為樂曲，它的特點(diǎn)是3/4拍，快速、活潑的節(jié)奏。因此，它和小步舞曲有點(diǎn)相似，但速度要快一點(diǎn)。
諧謔曲的代表作
曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成;但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多變化。后在肖邦、勃拉姆斯的作品中演變?yōu)楠?dú)立器樂曲。肖邦所作四首鋼琴詼諧曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻;勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)諧謔曲》(Op.4)。詼諧曲還常與其他器樂體裁相互結(jié)合，如德伏夏克的管弦樂曲《諧謔曲-隨想曲》(降D大調(diào)，Op.66)，夏布里埃的《諧謔曲-圓舞曲》，普羅科菲耶夫的歌劇《進(jìn)行曲與諧謔曲》等。
海頓作曲
海頓的弦樂四重奏中的有些樂章，名義上是小步舞曲，實(shí)際上已經(jīng)具有了諧謔曲的性質(zhì)。例如，他的G大調(diào)弦樂四重奏(作品76之1)中的第三樂章，名為小步舞曲，但音樂輕盈跳蕩、氣勢奔騰，和小步舞曲清新歡暢、優(yōu)美蘊(yùn)藉的性格是很不相似的。小步舞曲的典型速度是小快板，而這個(gè)樂章是急板，第一部分分為兩段：第一段中不斷向上跳進(jìn)的頓音，由弱而強(qiáng)，形成突然的力度對比;第二段中頓音和連音的交替也表現(xiàn)了戲謔的情趣。這些都是諧謔曲的特點(diǎn)。中間部分由第一小提琴奏出流暢的旋律，其他弦樂器撥弦伴奏，旋律線上下跌宕。顯得生意盎然，和小步舞曲的中間部分強(qiáng)調(diào)恬淡幽靜也有所區(qū)別。第三部分是第一部分的重復(fù)。
巴赫作曲
巴赫的《諧謔曲》采用了二部曲式，a小調(diào)，快板，2/4拍，位于b小調(diào)第二管弦組曲的最后一段(作品編號(hào)BWV1067，第二組曲由7小段組成)，主要主題具有明顯的快速舞曲特點(diǎn)，這是一段非常有名的旋律，長笛明快、輕巧的演奏表現(xiàn)出生動(dòng)、活潑的情緒，滯緩的弦樂在低音區(qū)與之呼應(yīng)，使樂曲顯得詼諧而輕快。曲子對演奏技巧的要求不高，因此成為許多業(yè)余長笛演奏者十分喜愛的曲目。
貝多芬作曲
貝多芬最早在交響曲、奏鳴曲、弦樂四重奏等大型器樂套曲中，用奔騰活躍的諧疲勞曲取代典雅的小步舞曲，作為套曲中一個(gè)固定的樂章。貝多芬不僅豐富了諧謔曲的表現(xiàn)力，使它成為能夠表現(xiàn)多方面音樂形象的體裁，而且使諧謔曲從表現(xiàn)外在形象的舞蹈性體裁，提高到成為能夠表現(xiàn)在矛盾沖突中變化發(fā)展的心理現(xiàn)象和精神境界的戲劇性體裁。
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