大協(xié)奏曲的簡(jiǎn)介
大協(xié)奏曲是獨(dú)奏協(xié)奏曲的先驅(qū)，比古典或浪漫時(shí)期的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)規(guī)模較小，大協(xié)奏曲的獨(dú)奏樂(lè)器通常都有兩件或以上。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)大協(xié)奏曲的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
大協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特征
成熟期的大協(xié)奏曲一般有三樂(lè)章，按照意大利小提琴學(xué)派的小提琴協(xié)奏曲的快-慢-快布局。早期教堂協(xié)奏曲主要是四樂(lè)章的。也有多樂(lè)章，類(lèi)似于管弦樂(lè)序曲或組曲的形式，例如科列里的大協(xié)奏曲，里面有吉格，庫(kù)朗，小步舞曲，薩拉班德等等。亨德?tīng)柕拇髤f(xié)奏曲有一部分是作為歌劇和清唱?jiǎng)〉哪婚g曲而創(chuàng)作的，通常有慢板序曲作為前導(dǎo)，其后跟隨快板賦格樂(lè)段，快慢樂(lè)章交替，屬于教堂協(xié)奏曲的格式。
巴洛克大協(xié)奏曲個(gè)樂(lè)章的調(diào)性結(jié)構(gòu)一般比較簡(jiǎn)單，多是關(guān)系大小調(diào)相間，而大調(diào)協(xié)奏曲通常給人以明亮，舒適的聽(tīng)覺(jué)效果，小調(diào)協(xié)奏曲則偏向黯淡，悲戚，特別是小調(diào)的快板賦格，常常給人以憤怒或悲壯的感覺(jué)。
巴洛克時(shí)期的大協(xié)奏曲
大協(xié)奏曲在巴洛克時(shí)期盛極一時(shí)，幾乎每個(gè)作曲家都寫(xiě)這個(gè)體裁的音樂(lè)，取悅宮廷里的爵爺們，而這些貴族老爺們，也爭(zhēng)相羅織一流的演奏家，在自己的家里，飯廳里面演奏大協(xié)奏曲，展示自己的財(cái)富和品位。
大協(xié)奏曲起源于意大利，是由當(dāng)時(shí)流行的三重奏鳴曲這種體裁作為基礎(chǔ)改進(jìn)而來(lái)的。大協(xié)奏曲以樂(lè)隊(duì)中的兩組樂(lè)器分別擔(dān)任“主奏部”、“協(xié)奏部”，替代原來(lái)三重奏鳴曲三聲部之中的兩個(gè)高音部，突出了“主奏部”和“協(xié)奏部”這兩個(gè)聲部之間的對(duì)比?？屏欣?Arcangelo Corelli)是將這一嘗試真正變成了音樂(lè)史上濃墨重彩的一筆。
科列里留下了12首大協(xié)奏曲，1714年，在他死后結(jié)集出版，編為作品第六號(hào)op.6，其中前8首為所謂的教堂協(xié)奏曲(cancertida chiesa)，通常有慢板序曲作為前導(dǎo)，其后跟隨快板賦格樂(lè)段，快慢樂(lè)章交替，較為莊重;后4首為室內(nèi)協(xié)奏曲(concerti da camera, 即宮廷風(fēng)格協(xié)奏曲的意思)，用吉格，庫(kù)朗，小步舞曲，薩拉班德等舞曲作為樂(lè)章，風(fēng)格較為輕快，其實(shí)后來(lái)的創(chuàng)作中二者的差別并不大。科列里的大協(xié)奏曲中的第8首g小調(diào)“圣誕協(xié)奏曲”最為著名(Concerto grosso in g minor, op.6 no.8)。
與科列里同時(shí)代的意大利作曲家也大都寫(xiě)有大協(xié)奏曲，如托列里(Giuseppe Torelli, 一般認(rèn)為他創(chuàng)作了最早的大協(xié)奏曲)，A.斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti )以及維瓦爾蒂(Antonio Vivaldi)。托列里最有名的一首協(xié)奏曲同樣經(jīng)常在圣誕節(jié)演出，甚至和科列里的一樣是g小調(diào)，Concerto grosso in g minor, op.8 no.6。維瓦爾蒂的大協(xié)奏曲有許多不同的主奏部組合，涵蓋了當(dāng)時(shí)幾乎所有的樂(lè)器，其中很多和科列里一樣選擇兩把小提琴和一把大提琴作為主奏部。
雖然發(fā)端于意大利，但巴洛克音樂(lè)的最高峰屬于德國(guó)人巴赫(John Sebastian Bach)和亨德?tīng)?George Fridrick Handel)，大協(xié)奏曲也是一樣。最偉大的大協(xié)奏曲，也是現(xiàn)在最常被演奏的大協(xié)奏曲，莫過(guò)于巴赫的六首勃蘭登堡協(xié)奏曲(Concerto Brandenburg, BWV. 1046-1051)。而亨德?tīng)柕拇髤f(xié)奏曲主要是作為歌劇和清唱?jiǎng)〉哪婚g曲而創(chuàng)作的，有op.3的6首以及op.6的12首，op.6更為著名，亨德?tīng)柈?dāng)時(shí)如有神助，只用了1個(gè)月就完成了這12首大協(xié)奏曲，其中的第10，第12號(hào)在20世紀(jì)仍然經(jīng)常上演。
現(xiàn)代音樂(lè)中的大協(xié)奏曲
現(xiàn)代作曲家如布洛赫(Ernest Bloch)，施尼特凱(Alfred Schnittke)等人都創(chuàng)作過(guò)不少的大協(xié)奏曲(如施尼特凱的大協(xié)奏曲第1號(hào)，Concerto Grosso no.1 for 2 violins, prepared piano, harpsichord & 21 strings Op.88，其中作曲家使用了加料鋼琴)，一方面的原因是浪漫主義的協(xié)奏曲后期大多過(guò)分強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏樂(lè)器的炫技特點(diǎn)，一定程度上影響了音樂(lè)的表現(xiàn);另一方面，巴洛克時(shí)代純凈的聲音和審美追求在現(xiàn)代主義的今天有著特別的吸引力。
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