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      協(xié)奏曲的特點是什么

      時間: 綺萍884 分享

      協(xié)奏曲的特點是什么

        協(xié)奏曲(concerto)一詞源于拉丁文collcertaye,原意是在一起比賽,協(xié)奏曲是兩種因素既競爭又協(xié)作的意思,那么,協(xié)奏曲有什么特點呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下協(xié)奏曲特點的相關(guān)內(nèi)容吧!

        協(xié)奏曲的特點

        浪漫樂派以及后來各國民族樂派作曲家的作品中,獨奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性,整個樂曲往往也具有更強的動力感和交響性。肖邦的鋼琴協(xié)奏曲,門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲,以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲,格里格的鋼琴協(xié)奏曲,柴科夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都成為世界音樂文化寶庫中獨樹一幟的珍品。李斯特把多樂章套曲的藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來,創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲形式,他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為膾炙人口的名著。二十世紀以后,如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲,則以人聲與樂隊結(jié)合而成。西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲,則更顯出“濃縮”、“簡短”的特點,“新維也納樂派”韋伯恩以無調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲,現(xiàn)今仍居同類型作品的“鰲頭”地位。

        協(xié)奏曲的音樂體裁

        另有兩件相同或不同樂器與樂隊競奏的復(fù)協(xié)奏曲(或和雙重協(xié)奏曲)、三件相同或不同樂器與樂隊競奏的三重協(xié)奏曲、弦樂四重奏、木管四重奏、會五重奏音樂協(xié)奏曲(阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉于1969年創(chuàng)作)。單樂章的小協(xié)奏曲,樂隊與樂隊競奏的控化的大協(xié)奏曲等??鼗膮f(xié)奏曲多用三樂章的套曲曲式構(gòu)成:第一樂章為奏鳴曲式的快板,第二樂章慢板,第三樂章快板。

        第一樂章,一般為該協(xié)奏曲的本調(diào)性:比如G大調(diào)協(xié)奏曲,則第一樂章必建立在G大調(diào)上。第二樂章,為比該協(xié)奏曲本調(diào)性高一個純四度的調(diào)性:比如G大調(diào)協(xié)奏曲,第二樂章則建立在C大調(diào)之上。第三樂章,一般會回歸原調(diào)性,但在其中間會進行一個小三度的轉(zhuǎn)調(diào):海頓《Oboe Concerto in C Major》第三樂章,由C大調(diào)轉(zhuǎn)bE大調(diào)。

        古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部,先由管弦樂隊演奏第一個呈示部,之后獨奏樂器加入演奏,隨后由獨奏樂器為主演奏另一個內(nèi)容不完全一樣的第二個呈示部。除此外,在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨奏樂器演奏的華彩樂段,并用屬和弦上長時值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。

        協(xié)奏曲的代表作

        19世紀最后一位浪漫主義作曲家拉赫瑪尼諾夫所做四首鋼琴協(xié)奏曲均為首屈一指作品,其中尤為著名的是c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲。這部作品明朗、真摯、完整而深刻,音樂中洋溢的熱情和力量,反映了當時新興的俄國資產(chǎn)階級知識分子的精神狀態(tài),也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中的浪漫主義風(fēng)格,確立了他當時的影響和地位。第一樂章開頭,主奏鋼琴彈出八小節(jié)像是鐘聲一樣灰暗而沉重的和弦。 之后, 出現(xiàn)管弦樂的充滿力量而富有無限張力的 c小調(diào) 第一主題。第二樂章 持續(xù)的慢板,肅穆而舒緩的三部曲式。開始的主題是從第一樂章抒情的副部主題派生來的,帶有沉思的樂念,富有幻想、希望和生活的快樂,充滿內(nèi)在激情,與主部主題形成鮮明的對比。第三樂章 詼諧的快板, C大調(diào),2/2拍子,近乎于回旋曲。由弦樂的演奏告一段落之處,鋼琴雄赳赳地奏出第一主題,并將此主題加以充分地發(fā)展。雙簧管和中提琴綿綿地唱出了第二個主題(片段4),寬廣如歌,抒情般從琴鍵中流淌,這與第一個主題形成了極明顯的對比。兩端主題音樂此起彼伏,最后匯成一首激情澎湃的宏偉贊歌。 樂章結(jié)尾,鋼琴以強音對旋律加以裝飾,并逐漸加快速度,最后在鋼琴與全樂隊合奏的強奏中結(jié)束全曲。

        古典樂派大師莫扎特以大量的創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲,六首小提琴協(xié)奏曲,以及長笛、單簧管、小號、圓號等為獨奏樂器的協(xié)奏曲確立了至今還被襲用著的協(xié)奏曲形式。這種協(xié)奏曲由一件獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)同演奏,獨奏部分具有鮮明的個性和高度的技巧性。樂曲通常包括三個樂章:第一樂章用奏鳴曲式,第二樂章多為抒情的慢板,第三樂章常用回旋曲式或奏鳴曲式。第一樂章的后部有一個華彩段(第二、三樂章有時也插入較短的華彩段)。起初,華彩段由演奏家根據(jù)樂曲的基本主題作即興發(fā)揮,到十九世紀后則由作曲家寫成固定的曲譜。現(xiàn)代音樂家演奏古典協(xié)奏曲時所用的華彩段曲譜,是由后來的作曲家寫成的。

        貝多芬為協(xié)奏曲形式注入了深刻的思想內(nèi)容,并使獨奏部分與樂隊部分有機地聯(lián)系在一起,共同實現(xiàn)交響性的發(fā)展,使協(xié)奏曲的思想性、藝術(shù)性提高到一個新的水平。他的小提琴協(xié)奏曲,五首鋼琴協(xié)奏曲,都是對協(xié)奏曲發(fā)展具有重要意義的杰作。浪漫主義時期協(xié)奏曲繼續(xù)發(fā)展,代表作有:勃拉姆斯《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。

        我國的第一部小提琴協(xié)奏曲是由何占豪、陳剛共同創(chuàng)作的《梁?!?,它是一部單樂章的協(xié)奏曲。殷誠忠的《黃河協(xié)奏曲》其結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。

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