《漂泊的荷蘭人》(Der fliegende Holländer，1843)是瓦格納創(chuàng)作的一部歌劇，作品含蘊(yùn)著陰郁迷幻的色彩，只偶爾夾雜著一些輕松優(yōu)嫻的情調(diào)。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下瓦格納《漂泊的荷蘭人》的相關(guān)信息吧!

　　瓦格納《漂泊的荷蘭人》的創(chuàng)作背景

　　瓦格納的劇詞是根據(jù)北歐的傳說寫成的。據(jù)傳說從前有一個(gè)荷蘭的航行者，冒著巨暴的風(fēng)浪要想繞過好望角，并發(fā)誓說必須完成其壯舉，雖作一世的航行亦所不懼。魔鬼聽了他的誓言，就判了他的罪，罰他終身在海上漂流，直至世界的末日;他將永遠(yuǎn)不得解脫(除非他能找到一個(gè)女子忠心愛他)，直至他的死日。每七年許他登陸一次，讓他去尋覓那愿以忠貞的愛為他贖身的女子。

　　在瓦格納生活的時(shí)代，在德國人們普遍認(rèn)為德語不夠雅致，宮廷內(nèi)外盛行意大利與法國的歌劇，偏重音樂技巧上的華麗而忽視戲劇的內(nèi)容，故瓦格納提出“樂劇”的口號(hào)，提倡以音樂跟戲劇并重為目的來創(chuàng)作歌劇，建議作曲家親自參與劇本的創(chuàng)作，并認(rèn)為歌劇的題材應(yīng)只適宜于音樂處理。他將過去只在前奏或序曲中出現(xiàn)的管弦樂隊(duì)的地位提升到了極致，使其成為統(tǒng)一全劇的支柱。另一明顯的改革在于他樂劇中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。其實(shí)無論過去還是現(xiàn)代，作曲家都會(huì)在自己的作品中運(yùn)用到主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。但瓦格納不同于他們，他系統(tǒng)的運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，并通過復(fù)調(diào)來組合幾個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)?？梢哉f，由極端集中的情節(jié)編制出的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)之網(wǎng)覆蓋全劇，使文字語言與音樂語言完美的結(jié)合，是一種精確而單純的潛臺(tái)詞。除此之外，他的樂劇中幾乎沒有分曲，銅管樂的運(yùn)用更加自由靈活，感情的意義由樂隊(duì)以旋律及和聲的方式表達(dá)，人聲聲部浮動(dòng)于管弦樂流的表面，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之間沒有明顯的區(qū)分。瓦格納的歌劇改革主要開始于《特里斯坦和伊索爾德》，這部歌劇1865年在慕尼黑的演出標(biāo)志著西方世界音樂語言中一種新方言的開始，調(diào)性體系開始瓦解的標(biāo)志。從此以后，“瓦格納風(fēng)格”成了歌劇或一般音樂中“先進(jìn)”及非傳統(tǒng)的代義詞。為了實(shí)現(xiàn)自己在歌劇改革方面的理想，并將這一切呈現(xiàn)于世人，瓦格納特地籌建了拜魯伊特音樂節(jié)演出自己的作品。而這個(gè)音樂節(jié)一直都吸引著世界音樂愛好者的眼光。

　　瓦格納《漂泊的荷蘭人》的劇情大致

　　歌劇開始的時(shí)候，恰恰又滿了一個(gè)七年的時(shí)期，那荷蘭人的船停泊在挪威海岸的一個(gè)港灣里。在那里原有一只船在躲避風(fēng)浪，船主是一個(gè)名叫達(dá)蘭德的挪威人。達(dá)蘭德的家在離那兒不遠(yuǎn)的地方。荷蘭人在談話中得知達(dá)蘭德有一個(gè)女兒還不曾出嫁，他就要求達(dá)蘭德允許他向她求婚，并說愿以全部的財(cái)物作為報(bào)償。達(dá)蘭德同意了。原來他的女兒名叫森塔，是個(gè)多情的女孩子，《漂泊的荷蘭人》的故事很早就在她的心上印下了很深的印象。當(dāng)達(dá)蘭德把那荷蘭人帶到家里來的時(shí)候，森塔正迷惘地注視著一張傳說的故事中的不幸的主人公的畫像。等她看到那位客人的相貌，與畫中人驚人地相像，她就立刻被他迷住了，她的忠貞的愛無形中已貫注在這位客人的身上，她自覺有贖救他的使命。后來，一個(gè)名叫埃里克的青年(他原來是鐘情森塔的)，有一天，當(dāng)他對森塔傾訴自己的愛意時(shí)，被那荷蘭人聽見了，荷蘭人想到自己這次必又將遭人拋棄，遂毅然而去，返回到自己的船上。那時(shí)森塔急忙追喊，說她是忠心愛他的，但被埃里克、達(dá)蘭德和眾好友拉住。那荷蘭人也是真心愛森塔的，他不愿連累她，就向她說明自己的身世，想使森塔恐懼，然后立刻開了船。但森塔毫不為他的話所動(dòng)，誓要忠貞愛他至死為止，終于從眾人的阻擋中搶了出來，跑到了一個(gè)懸崖的邊緣，兩臂向著那荷蘭人張開，縱身跳入海中。這時(shí)幽幻的船影沉下去了，海水涌起了高浪，旋又落下，激成了急流的漩渦。在落日的光輝中，森塔與那荷蘭人的影子互相擁抱著，在海上浮現(xiàn)了出來。

　　瓦格納《漂泊的荷蘭人》的劇本特色

　　瓦格納在這部歌劇的序曲里運(yùn)用了全劇的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，把劇中的情節(jié)借音樂做了很美麗而動(dòng)聽的敘述。開始是描寫暴風(fēng)雨的句子，從中現(xiàn)出了有力、但陰郁的、代表荷蘭人的動(dòng)機(jī)。管弦樂正如暴風(fēng)雨中洶涌澎湃的海洋，在這暴亂的聲浪中，代表那荷蘭人的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)一再浮現(xiàn)，簡直好像在狂亂陰慘中看見了他的影子一樣。他站在那里，希望著死的降臨，但他卻死不了。激怒的樂聲消逝后，就聽見一縷平靜而稍稍動(dòng)蕩的句子，這正是在劇中荷蘭人的船駛進(jìn)平靜的挪威港時(shí)聽到的句子。這時(shí)，又聽到了那荷蘭人的主題，但這回聽起來是比較柔和得多了，好像那風(fēng)吹浪打的苦命人終于找到了片刻的寧靜一樣。

　　這時(shí)，我們立刻又可聽出他這片刻的安寧是誰的賜予，因?yàn)榫驮谶@時(shí)出現(xiàn)了劇中第二目森塔敘述《漂泊的荷蘭人》的故事曲。但這里只是那歌曲第二部開始的幾句，而不是那歌曲的全部，這可當(dāng)作森塔的質(zhì)樸天真的美麗的寫照，所以就說它是代表森塔的動(dòng)機(jī)，也不為過。緊接著是寫荷蘭人的船駛向港口停泊的句子，然后代表荷蘭人的動(dòng)機(jī)，漸漸低弱，直至完全消逝。突然管弦樂又卷入澎湃的驚濤駭浪中，隨著帶來了荷蘭人在第一幕所唱的哀愁的調(diào)子;荷蘭人的動(dòng)機(jī)再度出現(xiàn)，樂聲也好像寫著那因暴風(fēng)雨而愈加洶涌起伏的海洋。甚至當(dāng)我們聽見那水手的句子時(shí)，管弦樂聲仍激蕩不已，使人如聞水手吶喊于暴風(fēng)雨的海上。

　　這序曲的一大特征，可說就是那代表海洋的動(dòng)機(jī)，其描寫疾風(fēng)暴雨之下的海洋的恐怖，極為真切。這動(dòng)機(jī)雖然幾經(jīng)變易，但始終保持其強(qiáng)暴奇異的力。序曲以森塔的故事曲結(jié)尾的熱情的句子作結(jié);這些句子在歌劇末尾她以身殉情時(shí)亦再度出現(xiàn)。

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