專(zhuān)輯時(shí)間的歌評(píng)價(jià)

　　《時(shí)間的歌》是陳綺貞新推出的一張專(zhuān)輯，今天學(xué)習(xí)啦小編就來(lái)和大家聊聊這張專(zhuān)輯。

　　《時(shí)間的歌》的演唱者

　　對(duì)陳綺貞的態(tài)度一向是“我喜歡但是不想推薦”，因?yàn)橥扑]她是很有風(fēng)險(xiǎn)的，她也說(shuō)了認(rèn)為自己的聲音是有缺陷的，何況她的歌詞都寫(xiě)得很隱晦。《魚(yú)》、《旅行的意義》、《還是會(huì)寂寞》之所以會(huì)很紅是因?yàn)樗鼈兲Ａ?，可是在我看?lái)她一直都是一個(gè)喜歡做實(shí)驗(yàn)的神經(jīng)病。

　　從來(lái)沒(méi)覺(jué)得她是什么小清新，讓我喜歡上她的是《躺在你的衣柜》、《花的姿態(tài)》前奏，還有《西風(fēng)的話》(因?yàn)檫@是小學(xué)音樂(lè)課本上我最喜歡的一首歌)她給我的感覺(jué)是一個(gè)很好玩的，有些內(nèi)向的，有很多堅(jiān)持的人。她能夠從一些特別的角度出發(fā)去表達(dá)一些已經(jīng)泛濫了的東西。

　　《時(shí)間的歌》的旋律和歌詞

　　昨晚戴耳機(jī)聽(tīng)《時(shí)間的歌》，兩遍，第一遍覺(jué)得這些歌怎么都奇奇怪怪的......第二遍就覺(jué)得還不錯(cuò)啊，不過(guò)peace and revolution是接受無(wú)能了，因?yàn)榇蠖鄶?shù)混雜一些英文的中文歌我都不怎么喜歡.......《漣漪》、《柏拉圖式的愛(ài)情》、《沙漏》、《別送我回家》都還好，反而不那么喜歡《流浪者之歌》，因?yàn)槌锰昧α恕?/p>

　　很多人說(shuō)這次的編曲復(fù)雜了很多，其實(shí)她的舊歌也不總是只有一把吉他，譬如《小步舞曲》、《雨天的尾巴》、《最初的起點(diǎn)》這些歌的伴奏也是相對(duì)復(fù)雜的。可是新專(zhuān)輯的編曲確少了某些東西，曾經(jīng)我會(huì)專(zhuān)門(mén)在伴奏網(wǎng)上找一些陳綺貞歌曲的伴奏聽(tīng)(比如《小步舞曲》、《小塵?！贰ⅰ陡嬖V我》，還有其他一切純吉他伴奏的歌曲，但這次的伴奏是沒(méi)多大吸引力的，歌曲的水準(zhǔn)也就因此下降了，會(huì)有一種“這些歌其他人也寫(xiě)得出來(lái)的感覺(jué)”。

　　如果新專(zhuān)輯里的某幾首歌，譬如《柏拉圖式的愛(ài)情》、《沙漏》、《倒數(shù)》等等歌曲出現(xiàn)在其他人的專(zhuān)輯里，也許大家會(huì)認(rèn)為他們是還不錯(cuò)的歌曲，但陳綺貞的水準(zhǔn)不應(yīng)該是這樣的。曾經(jīng)聽(tīng)陳綺貞，每一首聽(tīng)下來(lái)都是很順暢的，也許在一些人看來(lái)，她的歌很簡(jiǎn)單，但是我的要求不高，簡(jiǎn)單沒(méi)關(guān)系，只要舒服就好，可是新專(zhuān)輯旋律中某些轉(zhuǎn)折顯然是比較生硬的，像《普魯斯特行動(dòng)》、《秋天蒙太奇》都有些怪怪的，感覺(jué)這不像是她這種向來(lái)認(rèn)真的歌手能允許的。

　　說(shuō)到歌詞，她過(guò)去的歌詞里傳遞的是一種很私人，孤傲的，又有些悲觀的情感，當(dāng)然也不是從來(lái)都這樣，畢竟每個(gè)人都是很復(fù)雜的，我會(huì)喜歡《表面的和平》、《孩子》、《情歌》里那個(gè)她，也會(huì)喜歡《讓我想一想》、《女明星》、《最初的起點(diǎn)》里很活潑的她，或者是《靜靜的生活》、《小塵?！防锬莻€(gè)好像在講一個(gè)魔幻故事的她，她的曲風(fēng)和用詞都是很有特點(diǎn)的，她那么喜歡埋下一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的伏筆，又在最后一句里全部推翻，這是她的游戲，在《魚(yú)》里也玩了，在《別送我回家》、《家》里也有，她還是會(huì)玩，卻不再是那么強(qiáng)烈的感覺(jué)。

　　一些人認(rèn)為她的創(chuàng)作力能力下降了，這個(gè)我倒不會(huì)同意，因?yàn)椤禩he Verse》和《demo4》里面仍舊有很多很棒的曲，說(shuō)到《The Verse》，個(gè)人非常喜歡《周夢(mèng)蝶》啊，她新的唱法也很奇妙，很飄渺。

　　《時(shí)間的歌》的總評(píng)

　　其實(shí)《時(shí)間的歌》整張專(zhuān)輯除去《流浪者之歌》外，其它歌都很輕盈，輕到把她那些自私強(qiáng)烈的情感都藏了起來(lái)，整個(gè)人都變得積極光明起來(lái)，但這種光明也是淡淡的，“時(shí)間的歌”這個(gè)概念被她傳遞出來(lái)后，好像變成了：其實(shí)很多事都是很輕很淡的，我們只要去接受它現(xiàn)在的樣子就好。也許這是她成熟的表現(xiàn)，不再唱“我愛(ài)你，我愛(ài)你，我用盡所有美好夢(mèng)想“，或是“用我自己的心邪惡的對(duì)待你”，她歌里原本和“我”相對(duì)的那個(gè)“你”正在慢慢褪色，變得更飄渺，更虛幻，不再是一個(gè)能抓住的，能坐在她對(duì)面的人。從前她的很多歌都像在講一個(gè)愛(ài)情故事，從《太陽(yáng)》開(kāi)始就不再是了?！稌r(shí)間的歌》里歌詞的范圍更加大，不再是一種可以與特殊事件對(duì)號(hào)入座的情感，而更像是一種狀態(tài)。

　　《時(shí)間的歌》的英文是Songs Of Transience，也許她就是想要一些輕盈隨意的東西，畢竟她總在做實(shí)驗(yàn)，把專(zhuān)輯當(dāng)成游戲也沒(méi)什么不可以，盡管這張專(zhuān)輯不那么合我的心意，不過(guò)也許能?chē)樑芤徊糠窒矚g她那些所謂主打歌的歌迷，畢竟對(duì)于喜歡她的人來(lái)說(shuō)，“主打歌”從來(lái)都是不存在的。