調(diào)性的樂理知識

　　樂理中的調(diào)性(Tonality)是調(diào)的主音和調(diào)式類別的總稱，例如，以C為主音的大調(diào)式，其調(diào)性即是“C大調(diào)”，以a為主音的小調(diào)式，其調(diào)性就是“a小調(diào)”等。下面就讓學習啦小編給大家介紹一下調(diào)性的樂理知識。

　　調(diào)性的樂理知識(一)

　　調(diào)性(Tonality)簡單的講就是24個大小調(diào)。然而這是如何產(chǎn)生的呢?首先我們應該對音階要有所認識。基本上西洋音樂是以七聲音階為基礎，大家從五線譜上就可以了解，音符照著線與間的順序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七個不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二個不同的音，那是因為以上七個音，其音與音之間的音程距離并非都是半音。以C大調(diào)為例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F與B,C*之間是半音音程外，其余各音之間的音程都是全音。

　　幾個音(一般不超過七個，不少于三個)按照一定的關系(高低關系，穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關系等)聯(lián)結在一起，構成一個體系，并以某一音為中心，這個體系就叫做“調(diào)性”。

　　調(diào)性的樂理知識(二)

　　這里面說的“一定的關系”，我解釋一下，就是按照十二平均律排列的1 2 3 4 5 6 7 。即大二度大二度小二度大二度大二度大二度小二度的關系

　　舉例：C調(diào) C D E F G A B C

　　D調(diào) D E #F G A B #C D

　　調(diào)性 即調(diào)的全面含義。包括主音高度與調(diào)式類別。某種情況下，調(diào)又有主音高度的含義。

　　調(diào)性的樂理知識(三)

　　大家要知道藝術音樂從巴洛克時期一直到目前為止，絕大部分的創(chuàng)作是以調(diào)性音樂為主。現(xiàn)代音樂中雖然有無調(diào)性音樂(atonal music)的產(chǎn)生，但基本上大家還是習慣接受調(diào)性音樂。而流行音樂更是仍無法跳脫調(diào)性音樂的規(guī)范。為什么會這樣呢?舉例來說，一個人從家中出去，不論去多遠的地方、或是要離開多久，最后總應該再回到家里。調(diào)性音樂中每個調(diào)子里最重要的便是主音(tonic)，樂曲通常由主音或主和弦開始，結束時又將回到主音或主和弦。此種模式最重要的意義在于使音樂進行具有強烈的方向感。

　　這種方向感的來源就在于音階的排列上。我們稱二音符間的距離為音程，如果一個音階里各音符間的音程相同，也就可以說它們之間的距離是一樣，沒有親疏之分。如此便缺乏一種趨勢，自然也沒有進行的方向可言。因此我們可以了解大小調(diào)中那二組半音音程位置的重要性。以下將音階中各音名稱順序列出：主音(tonic)、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下屬音(subdominant)、屬音(dominant)、下中音(submediant)、導音(leading tone)。

　　由此可知十二個音各自能成為一個調(diào)的主音，如此將得到十二個大調(diào)與十二個小調(diào)，總共便是所稱的二十四個大小調(diào)。

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