調(diào)性的樂理知識(shí)
調(diào)性的樂理知識(shí)
樂理中的調(diào)性(Tonality)是調(diào)的主音和調(diào)式類別的總稱，例如，以C為主音的大調(diào)式，其調(diào)性即是“C大調(diào)”，以a為主音的小調(diào)式，其調(diào)性就是“a小調(diào)”等。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下調(diào)性的樂理知識(shí)。
調(diào)性的樂理知識(shí)(一)
調(diào)性(Tonality)簡(jiǎn)單的講就是24個(gè)大小調(diào)。然而這是如何產(chǎn)生的呢?首先我們應(yīng)該對(duì)音階要有所認(rèn)識(shí)。基本上西洋音樂是以七聲音階為基礎(chǔ)，大家從五線譜上就可以了解，音符照著線與間的順序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七個(gè)不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二個(gè)不同的音，那是因?yàn)橐陨掀邆€(gè)音，其音與音之間的音程距離并非都是半音。以C大調(diào)為例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F與B,C*之間是半音音程外，其余各音之間的音程都是全音。
幾個(gè)音(一般不超過七個(gè)，不少于三個(gè))按照一定的關(guān)系(高低關(guān)系，穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關(guān)系等)聯(lián)結(jié)在一起，構(gòu)成一個(gè)體系，并以某一音為中心，這個(gè)體系就叫做“調(diào)性”。
調(diào)性的樂理知識(shí)(二)
這里面說的“一定的關(guān)系”，我解釋一下，就是按照十二平均律排列的1 2 3 4 5 6 7 。即大二度大二度小二度大二度大二度大二度小二度的關(guān)系
舉例：C調(diào) C D E F G A B C
D調(diào) D E #F G A B #C D
調(diào)性 即調(diào)的全面含義。包括主音高度與調(diào)式類別。某種情況下，調(diào)又有主音高度的含義。
調(diào)性的樂理知識(shí)(三)
大家要知道藝術(shù)音樂從巴洛克時(shí)期一直到目前為止，絕大部分的創(chuàng)作是以調(diào)性音樂為主。現(xiàn)代音樂中雖然有無調(diào)性音樂(atonal music)的產(chǎn)生，但基本上大家還是習(xí)慣接受調(diào)性音樂。而流行音樂更是仍無法跳脫調(diào)性音樂的規(guī)范。為什么會(huì)這樣呢?舉例來說，一個(gè)人從家中出去，不論去多遠(yuǎn)的地方、或是要離開多久，最后總應(yīng)該再回到家里。調(diào)性音樂中每個(gè)調(diào)子里最重要的便是主音(tonic)，樂曲通常由主音或主和弦開始，結(jié)束時(shí)又將回到主音或主和弦。此種模式最重要的意義在于使音樂進(jìn)行具有強(qiáng)烈的方向感。
這種方向感的來源就在于音階的排列上。我們稱二音符間的距離為音程，如果一個(gè)音階里各音符間的音程相同，也就可以說它們之間的距離是一樣，沒有親疏之分。如此便缺乏一種趨勢(shì)，自然也沒有進(jìn)行的方向可言。因此我們可以了解大小調(diào)中那二組半音音程位置的重要性。以下將音階中各音名稱順序列出：主音(tonic)、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下屬音(subdominant)、屬音(dominant)、下中音(submediant)、導(dǎo)音(leading tone)。
由此可知十二個(gè)音各自能成為一個(gè)調(diào)的主音，如此將得到十二個(gè)大調(diào)與十二個(gè)小調(diào)，總共便是所稱的二十四個(gè)大小調(diào)。
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