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      樂器豎琴的簡介

      時間: 綺萍884 分享

        豎琴(英:harp,意:Arpa,德:Harfe,波斯:چنگ),是一種大型彈弦樂器,豎琴是世界上最古老的撥弦樂器之一,起源于古波斯(伊朗)。下面學習啦小編給大家?guī)順菲髫Q琴的相關介紹,歡迎閱讀!

        樂器豎琴的音質

        樂器本調:C大調(非移調樂器)。

        實用音域:大字組降C-小字四組升F。

        應用譜號:高聲部:高音譜號;低聲部:低音譜號。

        樂器豎琴的音色

        豎琴早在18世紀時就開始用于歌劇的樂隊中,它具有無與倫比的美妙音色,尤其在演奏琶音音階時更有行云流水之境界,音量雖不算大,但柔如彩虹,詩意盎然,時而溫存時而神秘,是自然美景的集中體現(xiàn),由于它的豐富的內涵和美麗的音質,豎琴成為交響樂隊以及歌舞劇中特殊的色彩性樂器,每每奏出畫龍點睛之筆,令聽眾難以忘懷。豎琴的外型精致、優(yōu)美,極富藝術性氣質,高雅、清純如珠玉般晶瑩,如朝露般清澄的音色。廣闊的音域,獨特的演奏效果,余韻悠長、彈來趣味盎然,聞之令人心曠神怡。像月光下噴泉汩汩涌出的奇景美感,彌漫著詩樣的氣氛。在室內樂中,豎琴還是重要的獨奏樂器。

        樂器豎琴的發(fā)展歷史

        1.新石器時代至古希臘、波斯、美索布達米亞時期:

        豎琴與箜篌、古典吉他、魯特琴等古老的西洋彈撥樂器(箜篌與琵琶一樣,在我國古代是西亞傳入樂器)都是由新石器時代的原始弦琴衍化而來,原始弦琴常在原始部落中扮演占卜、喪葬、祈雨等祭祀工具,可以認為它一切古典式弦琴的起源。隨著人類音樂藝術發(fā)展的不斷需要,原始弦琴開始了拓寬音域的努力,其中一支采用增加弦數(shù)拓寬音域,豎琴的樂器形式便產(chǎn)生了(另一支則通過指板按弦改變音高,衍化成魯特琴的雛形)。到古希臘及美索布達米亞時期,古典式弦琴早已從走入民間,成為吟游詩人的伴奏樂器,不再局限于祭祀。

        2.古希臘、波斯、美索布達米亞時期至中古時期:

        “Harpa”這個字的第一次出現(xiàn),是在公元600年左右;早期文獻內對豎琴的記載,使用名稱并不統(tǒng)一。被發(fā)掘的第一把拱形豎琴(arched harp),是出現(xiàn)在美索布達米亞平原,年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似,有13或14條琴弦。從當時古墓上的圖片可以看出,演奏者以左手撥弦,右手則負責按弦止音。有些中、西非地區(qū),仍能見到這樣的豎琴。

        3.中古時期以后:

        現(xiàn)存最古老的愛爾蘭豎琴(Irish harp),是制造于14世紀。一般有30到36弦,最大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當時歐洲其它地區(qū)的豎琴,與愛爾蘭豎琴最大的不同,在于它使用指尖而非指甲彈奏,而且它不像愛爾蘭豎琴的琴身,并沒有一個大共鳴箱。

        目前世界上保有豎琴最原始風貌的地方,其實不在歐洲,而是中南美洲。中南美洲的豎琴構造,仍舊保有當時西班牙移民時期的原貌,雖然不同地域會有一些不同的改良方法。曾經(jīng)在墨西哥,看過他們的街頭藝人,抱著豎琴當場即興,彈幾個chords,然后念唱一段當時他想到的歌詞,這就很像中古世紀的吟游詩人;還有在他們最具代表性的ensemble:Mariachi(有小提琴、曼陀林、小喇叭)中,豎琴也是原來必有的樂器(因為這樣的豎琴手已經(jīng)減少,且豎琴這個樂器對他們來說是一種經(jīng)濟負擔,只有大的Mariachi才用豎琴)。

        豎琴樂器的演變,有一大部分是為了克服調性及半音的限制。16世紀時,Juan Bermudo比照鍵盤樂器,發(fā)明了雙排弦豎琴(double-strung harp)。這種豎琴,有兩排平行的弦,加上去的那一排,就像鋼琴的黑鍵,負責半音的彈奏。后來,克勞迪奧·蒙特威爾第(Monteverdi)的歌劇“Orfeo(1607)”里所使用的豎琴,就是雙排弦豎琴。

        在雙排弦豎琴后,又出現(xiàn)了三排弦豎琴(triple harp——17世紀初)及鐮鉤豎琴(hook harp)。鐮鉤豎琴的原理,與后來發(fā)展的音級豎琴(lever harp)很相似,它是先將幾個特定的音調低半音,然后以左手操縱鐮鉤(hooks)而將音升高半音。

        繼雙排弦與三排弦豎琴之后,在18世紀時出現(xiàn)了交叉弦豎琴(cross-strung chromatic harp),及半音階豎琴。交叉弦豎琴共有76根弦,44根在左邊,32根在右邊。德彪西著名的“'Danse sacree et danse profane(1904)”就是寫給這種豎琴的。但是這些豎琴,因為在彈奏上的困難與樂器本身的限制,幾乎都不使用了,只有在特殊表演或展覽中出現(xiàn)。這個世紀,在愛爾蘭豎琴方面,John Egan也發(fā)明了半音器(levers)。藉由手來調整位于琴弦上端的半音器,可以改變琴弦長短,而得到所需要的調性;這就是現(xiàn)在還普遍使用的半音器豎琴。

        踏板豎琴(pedal harp)的演變,可推至17世紀末、18世紀初。當時有單一動作踏板豎琴(single-action pedal harp),莫扎特的長笛與豎琴協(xié)奏曲,第一次就是用這種豎琴演出。踏板豎琴就是用腳控制踏板來升高半音。單一動作的踏板,只有兩個凹槽(slots),踏板由上凹槽到下凹槽,只動作一次,能演奏的調性仍然有限。到了19世紀初,S·埃拉爾(Sebastien Erard)發(fā)明了雙次動作踏板豎琴(double-action pedal harp),因為有多加一個凹槽,踏板可以動作兩次,所以每根弦可以彈奏三個半音。至此,豎琴發(fā)展為可以彈奏所有調性的樂器,而現(xiàn)今音樂會中所使用的音樂會用踏板豎琴(concert harp),就是從Erard豎琴慢慢改進而來。

        20世紀上半頁,尼龍弦被發(fā)明,逐漸改變了古典式弦琴。使豎琴與古典吉他(古典式弦琴兩大經(jīng)典形式)在短期內普及了尼龍弦。由于尼龍弦具有更優(yōu)秀的延展力與穩(wěn)定性,使樂器的音色、音量等表現(xiàn)力相對來說都有了較顯著的進步。

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