現(xiàn)代樂理理論

　　音樂基本理論也稱基本樂理，是學習音樂的入門課程。它要解決的問題是有關聲音的性質、律制、怎樣記譜(也就是怎樣讀譜)、音樂的基本要素、音與音之間結合的基本規(guī)律等等，而記譜(和讀譜)的方法是其中很重要的一個部分。學習啦小編就為大家介紹現(xiàn)代樂理理論的知識，僅供參考。

　　現(xiàn)代樂理理論一、.音階的定義

　　音階(Scale)指調式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序將音符由低至高來排列，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調)與小音階(小調)為主。

　　2.音階的分類

　　根據(jù)調式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

　　五聲音階(Pentatonic scale)由五個音構成的音階，多用于民族音樂的調式如：do、re、mi、sol、la、(do)。

　　現(xiàn)代樂理理論二、樂音體系

　　1.樂音體系的定義

　　在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

　　2.樂音體系的分類

　　1音列

　　樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。

　　2音級

　　樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級?；疽艏壍拿Q是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用"升"或" "來標明;降低半音用"降" 或" "來表明;升高全音用"重升"或"x"來標明;降低全音用"重降" 或" "來標明;還原用" "表示。

　　3.音域與音區(qū)

　　音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說：高音區(qū)清脆、尖銳;而低音區(qū)則低沉、渾厚。

　　現(xiàn)代樂理理論三、調式

　　穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音

　　在音樂中，要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和弦或多個彼此毫無關系的音，是難以實現(xiàn)的。

　　1.調式的定義

　　在音樂中，按照一定的關系連結在一起的許多音(一般不超過七個)，組成一個體系，并以一個音為中心(主音)，這個體系就叫做調式。

　　2.調式中音的分類

　　在調式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。 不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個音(或和弦)在某一調式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩(wěn)定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。

　　3.調式的分類

　　調式分為大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三和弦。小調式也是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調式的色彩。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的， 第Ⅰ級最穩(wěn)定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時才能表現(xiàn)出來，假使用其他非主音三和弦時，則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩(wěn)定音級，在適當?shù)臈l件下，它們顯露出二度關系進行穩(wěn)定音的傾向。

　　1.大調

　　依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)開始，依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以C大調為

　　例：

　　I II III IV V VI VII I

　　全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

　　A：主音、導音 ：

　　每個大調都有七個音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數(shù)，第一個音為I級音做為整個大調最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導音"。

　　B：大調的組成規(guī)則：

　　每個音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調的組成規(guī)則，我們將整個音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，稱之為"音型"，每個音型含四個音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。 整個大調音階組成的口決是："全全半、全、全全半"

　　C：升級大調

　　例1：

　　以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個"全全半"的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個大調就是： 此大調的主音是SOL，所以調名就是G大調，調號是#FA

　　例2：

　　以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，會再得到一個新的音型LA、SI、#DO、RE：

　　這個大調的主音是RE，所以調名就是D大調，然后調號是#FA與#DO

　　例3：

　　以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一個新的音型MI、#FA、#SOL、LA：

　　這個大調的主音是LA，所以調名就是A大調，調號是#FA、#DO與#SOL 由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到7個大調：G大調、D大調、A大調、E大調、B大調、#F大調、#C大調，而這七個調的調號有一個共同點，就是延續(xù)前一個調的調號再增加一個新的調號，順序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下：

　　C G D A E B #F #C

　　D 降級大調

　　例1：

　　降級大調與升級大調相反，以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，在一開始去掉C大調上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這個大調的主音是FA，所以調名就是F大調，調號是降SI

　　例2：

　　一樣的方法，以C大調為基礎，在一開始去掉C大調上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、RE、降MI 這個大調的主音是降SI，所以調名就是降B大調，調號是降SI、降MI

　　依此類推，得到7個降級大調：F大調、降B大調、降E大調、降A大調、降D大調、降G大調、降C大調這7個大調，這七個調的調號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調的調號，增加一個新的調號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

　　C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C

　　注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您算一下，C大調 + 7個升級大調 + 7個降級大調總共有15個，怎么會多3個?原因很簡單，其中一定有三個調是重復的，需要扣掉，但怎么有重復的?原因很簡單，就是"同音異名"造成的。 現(xiàn)將升級大調與降級大調的調名列出來哪3個調是重復的，一目了然。

　　1 2 3 4 5 6 7

　　G D A E B #F #C (升級大調)

　　F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降級大調)

　　其中藍色的調名表明這6個調互相是同音異名的調：

　　B大調(5個升記號) 同 降C大調(7個降記號)

　　#F大調(6個升記號) 同 降G大調(6個降記號)

　　#C大調(7個升記號) 同 降D大調(5個降記號)

　　其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。

　　2.小調

　　小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是"寄生"于大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了，

　　例1：

　　以C大調為例，其附屬小調就是a小調了：

　　本例中下面那一行就是C大調的附屬小調a小調，確定了主音是LA后，向上排7個自然音上去，因為C大調沒有任何的升降記號，所以a小調也就沒有任何的升降記號。

　　例2：

　　本例是二個升記號的D大調，附屬小調就是b小調，其他的音往上推，因為調號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調稱為自然小音階，在作曲中并不常用。

　　小調的分類

　　小調分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"四種，比較如下：

　　本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"，其區(qū)別是：

　　a 自然小音階：

　　除了調號之外，完全不加任何臨時記號。

　　b 和聲小音階：

　　因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

　　c. 旋律小音階：

　　除了調號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度(三個半音)了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。

　　d. 現(xiàn)代小音階：

　　除了調號之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術不斷進步，大小調的調性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

　　現(xiàn)代樂理理論四、音程的定義

　　(1)音程

　　所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數(shù)量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此DO和FA之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)并沒有辦法顯示DO和FA之間的確實距離，確實距離要用半音來算。因為若只是用度數(shù)來計算音程，會出現(xiàn)一個問題：有些度數(shù)雖然都叫四度，但之間相隔的半音數(shù)目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個半音，而FA和SI之間相差6個半音。度數(shù)是相同的，但實際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現(xiàn)的音程如下：

　　一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度

　　同音與同音之間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度數(shù)之間，還是會因為相隔半音數(shù)目不同而有差別，如譜例：

　　大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七

　　如上例的大二/小二度，DO和RE相差二個半音(即一個全音)，MI和FA相差一個半音，但以度數(shù)來說都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。 因為一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如#RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標準狀態(tài)，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。

　　(2)常見的音程的名稱：

　　距離0個半音：完全一度

　　距離1個半音：小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)

　　距離2個半音：大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)

　　距離3個半音：小三度、增二度 距離4個半音：大三度、減四度

　　距離5個半音：完全四度

　　距離6個半音：增四度、減五度

　　距離7個半音：完全五度

　　距離8個半音：小六度

　　距離9個半音：大六度

　　距離10個半音：小七度

　　距離11個半音：大七度

　　距離12個半音：完全八度

　　記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什么關系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程;反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復音程(八度以內稱為單音程)，要判別復音程很簡單，只要算出這個音程是八度 + ??度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。

　　2.音程的分類之一

　　先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。

　　3.轉位音程

　　(1)定義

　　音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉位。音程的轉位可以在一個八度內進行，也可以超過八度。音程轉位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。

　　(2)音程轉位時的規(guī)律：

　　A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。

　　B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位后成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數(shù)，例如：七度(7)轉位后(9-7=2)成二度，其他依此類推。 除了純音程外，其他音程轉為后都成為相反的音程：純音程轉位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉位后相互轉化，增音程和減音程之間通過轉位后可以相互轉化，但增八度轉位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉位后可以相互轉化。

　　4.音程的分類之二

　　極完全協(xié)和音程 協(xié)和音程 完全協(xié)和音程 音程(按和聲音程在視覺上的印象) 不完全協(xié)和音程 大小二度、大小七度 不協(xié)和音程 所有增減音程 倍增、倍減音程

　　(1)

　　按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種：

　　A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。

　　B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。

　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿

　　(2)

　　聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程(包括增四、減五度音程)倍增、倍減音程。