安裝小提琴琴弦的方法

　　小提琴的正確安裝方法，是學(xué)習(xí)小提琴的必備技能。下面是小編整理的關(guān)于小提琴琴弦的安裝方法，歡迎閱讀。

　　如何安裝拆小提琴琴弦

　　小提琴琴馬在面板上應(yīng)有它固定的位置和高度，琴馬的位置與低音梁、音柱、指板、琴頸突起高度、弦板、琴弦的張力等有密切關(guān)系，是調(diào)音過程中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。其更換或安裝的時(shí)候要確保音柱已經(jīng)安裝到準(zhǔn)確的位置，指板的高度沒有發(fā)生變化，如果是自己更換琴馬，也要確保指板頂端距離面板的投射高度，一般情況下小提琴為27-27.5之間，與音孔的豁口是否平行，琴馬的頂端弧度一定要掌握好，這個(gè)需要根據(jù)自己的演奏習(xí)慣來(lái)調(diào)準(zhǔn)琴馬的頂端弧度。

　　琴馬下邊的音柱和低音梁

　　1.馬腳(也就是與面板連接的部位)與低音梁之間的相對(duì)位置對(duì)小提琴音質(zhì)的影響是舉足輕重的。低音側(cè)的馬腳必須跨在低音梁上，而且馬腳的外側(cè)邊緣離低音梁外側(cè)邊緣的距離要適中，小提琴是在低音梁邊緣之外2-1.5毫米，中提琴是1.5-2毫米，大提琴是3-5毫米。高音側(cè)馬腳的位置與音柱相關(guān)。實(shí)際上低音梁和音柱在馬腳下的位置是一樣的，只是反了一個(gè)方向。

　　琴馬的位置圖

　　2.為小提琴配新琴馬時(shí)可調(diào)整馬腳的寬度，以匹配馬腳與低音梁之間的相對(duì)距離。小提琴的馬腳處寬度是39-41.5毫米，常用尺寸是41毫米。中提琴大型的是50-52毫米，中型48-50毫米，小型46-48毫米。大提琴是87-94毫米，由于大提琴弦的張力大，馬子受到弦的壓力后馬腳會(huì)沿著弧度的弧形張開，故匹配時(shí)要用特制的擴(kuò)張器，預(yù)先把馬腿撐開需要的距離。

　　小提琴琴馬垂直度和音孔豁口位置

　　3.琴馬的背面也就是髓束成長(zhǎng)條形的那面，必須與面板的表面和馬腳的底面垂直。由于琴馬的正面是斜的，所以從琴的側(cè)面看，好像馬向弦總方向傾斜。馬腳的橫向中心線，必須與音孔內(nèi)側(cè)豁口處兩尖角的聯(lián)線對(duì)準(zhǔn)，這是比較標(biāo)準(zhǔn)的位置。

　　琴馬變形狀態(tài)

　　4.定期檢查琴馬的位置和角度，如果琴馬的背面不與面板垂直，琴馬長(zhǎng)期受到琴弦弦的壓力后上部容易壓彎。琴馬變彎后會(huì)使琴的音質(zhì)變差，后果與音柱移離馬腳相似。彎曲的琴馬可用局部烘烤的方法，使它恢復(fù)挺直。具體做法是在琴馬凹下的那面沾點(diǎn)水，濕的一面朝下放在平的木片上。用熱的燈泡烘烤馬的表面。烤幾秒鐘后再把琴馬弄濕，之后再烤。如此重復(fù)這樣的過程，直到把馬弄直為止。

　　角度圖

　　5.以馬為中心平分琴弦跨在馬兩側(cè)的角度，以第二根弦為標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)角度小提琴是158度，即每側(cè)各占79度。大提琴是153度，每側(cè)各占76.5度。該角度變小會(huì)提高弦的張力，變大則降低張力。角度的變動(dòng)與多方面因素相關(guān)。

　　如果琴頸突出高度偏低，想要達(dá)到要求的指板投射高度，必然要使指板更加上翹，其結(jié)果是琴馬靠指板側(cè)琴弦的角度變小，琴弦的張力提高，當(dāng)然小提琴的音量也隨之增大，不過對(duì)琴馬的壓力也加大。有的制作者為提高琴的音量，特意把琴頸突出高度做低些。但此高度不宜太低，否則演奏高把位時(shí)，面板頂部會(huì)妨礙左手的動(dòng)作。

　　小提琴尾枕

　　6.尾枕的高度會(huì)影響馬靠弦板處弦的角度，同樣也會(huì)影響到琴弦的張力。琴馬兩側(cè)琴弦的角度偏大或偏小，或者不相等，從理論上來(lái)講都是不合適的。不過在應(yīng)用實(shí)踐中也非盡然，如果各部分的尺寸和調(diào)整都恰當(dāng)?shù)脑挘傧业慕嵌纫矔?huì)令人滿意的，不必作嚴(yán)格的測(cè)量，有經(jīng)驗(yàn)的制作者會(huì)加以靈活應(yīng)用。

　　從琴馬到弦板橫梁的弦長(zhǎng)是諧振弦長(zhǎng)的六分之一。達(dá)到這個(gè)長(zhǎng)度時(shí)，弦板的末端應(yīng)剛好與尾枕后緣對(duì)齊，可通過調(diào)整尾根的長(zhǎng)度達(dá)到這一要求。不過有很多因素會(huì)影響這個(gè)長(zhǎng)度，如弦板的長(zhǎng)度、琴體長(zhǎng)度、加了調(diào)音的微調(diào)器，以及琴弦的特點(diǎn)等。

　　琴馬的弧度和高度

　　7.根據(jù)小提琴的類型和面板弧度的豐滿或陡峭程度，以及對(duì)音色和音量的要求，調(diào)整琴馬的高度。根據(jù)運(yùn)弓習(xí)慣確定琴馬頂面的曲率半徑，定位2弦和3弦的高度，必要時(shí)還需要調(diào)整指板的曲率半徑。

　　先安裝1弦和4弦

　　8.裝琴弦之前必須先把音柱安裝好，裝弦時(shí)先裝4弦和1弦，再裝2弦和3弦。擰緊琴弦時(shí)要各條弦輪流地一點(diǎn)點(diǎn)收緊、不要單獨(dú)一條弦先收緊。隨時(shí)注意琴馬的傾斜度，使馬的背面始終與面板底面保持垂直。此時(shí)對(duì)琴馬頂面曲線的形狀和馬高度作最后的調(diào)整。曲線的形狀牽涉到運(yùn)弓的習(xí)慣，琴馬高度與琴弦底面離指板末端的間隙有關(guān)，影響到演奏者手指對(duì)琴弦張力的感覺。

　　小提琴開音的方法​

　　1、空弦起步。 所謂空弦起步，就是以空弦的聲音作為基點(diǎn)，開始聲音培養(yǎng)的漫長(zhǎng)過程?！扒Ю镏?，始于足下?！边@個(gè)“足下”不是別的，就是剛剛買到手的新琴所能發(fā)出的原始聲音。新琴的木料材質(zhì)聲學(xué)品質(zhì)選擇不同，制作工藝技術(shù)水平不同，聲音的優(yōu)劣當(dāng)然也就有所不同。材質(zhì)的優(yōu)劣決定其振動(dòng)性能的大小，制作的優(yōu)劣決定其材質(zhì)振動(dòng)性能的發(fā)揮，而開音成效的快慢決定前兩者能否物盡其用并將提琴的價(jià)值有所提升幅度的大小。

　　一把小提琴基本成型之后，很多程序都是從空弦開始判斷和調(diào)整的。配件的安裝、琴弦的架設(shè)、音準(zhǔn)的調(diào)整工作完畢之后，就可以基本得知整個(gè)琴體的振動(dòng)是否充分(用以判斷音量)，是否有序(用以判斷音質(zhì))，是否和諧(用以判斷音效)，以及振動(dòng)是否達(dá)到模式化的程度(用以判斷音色)。根據(jù)以上驗(yàn)證的結(jié)果，制琴師就可以對(duì)其面板進(jìn)行聲音測(cè)定與必要調(diào)整，接著的是調(diào)琴師(很多時(shí)候制琴師與調(diào)琴師即為同一個(gè)人)配件的安裝與調(diào)試(琴碼和音柱等)。選購(gòu)提琴的時(shí)候，首先要通過彈撥和拉奏聽一聽空弦的聲音。關(guān)于這個(gè)問題，我在拙作《新琴不妨也聽音》一文中已有過翔實(shí)闡釋，這里不再贅述。

　　新琴開音為什么要從空弦起步?因?yàn)榭障业挠行Ь嚯x最遠(yuǎn)，振動(dòng)幅度最大，共鳴效果最好，余音回響最長(zhǎng)，其所出來(lái)的聲音與其它音位特別是高把位相比，應(yīng)當(dāng)是最佳狀態(tài)。倘若連空弦的聲音都不堪入耳，可見該琴的質(zhì)量檔次是何等低下，在選購(gòu)中慘遭首輪淘汰的琴，對(duì)其開音的話更無(wú)從談起，即使心血來(lái)潮強(qiáng)行開音也根本無(wú)法補(bǔ)救。

　　學(xué)習(xí)小提琴，大都是從拉空弦開始的。拉好空弦，能為今后的發(fā)展打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，特別是對(duì)右手運(yùn)弓的基本訓(xùn)練來(lái)說尤為重要。其實(shí)，拉空弦，也可以作為開音工程的起點(diǎn)。有意識(shí)地多多拉奏(或者彈撥)空弦，能夠促使每一條弦最低頻率的振動(dòng)逐步走上正軌。經(jīng)過相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，空弦的聲音會(huì)變得更響亮，更結(jié)實(shí)，更寬厚，更悠長(zhǎng)。從得以鞏固的低頻振動(dòng)出發(fā)，以后越來(lái)越高頻率的聲音才能逐次地被開發(fā)培養(yǎng)出來(lái)，就像蓋樓房打好地基一樣的道理。實(shí)現(xiàn)空弦振動(dòng)的充分性、有序性、和諧性、模式化是提琴聲音培養(yǎng)的最低目標(biāo)。實(shí)現(xiàn)琴體所有部件一起完成更有廣度和深度的共振，才是標(biāo)志提琴聲音達(dá)到最佳狀態(tài)的最高培養(yǎng)目標(biāo)。確立了這樣的觀念，我們就不會(huì)忽視拉空弦的長(zhǎng)遠(yuǎn)意義或感到枯燥無(wú)味了。記得有位朋友曾經(jīng)這樣描述過：選購(gòu)提琴的時(shí)候，如果發(fā)現(xiàn)某琴空弦的聲音極其響亮和動(dòng)聽，立即決定買下，那么真該祝賀他擁有了一把好琴。鑒賞提琴的時(shí)候，如果發(fā)現(xiàn)某琴空弦的聲音鏗鏘有力轟然作響，清澈通透柔美舒展，那么真該祝賀他有幸親眼得見一把上好的提琴。

　　2、單兵教練。 所謂“單兵教練”，就是針對(duì)某一條弦上某一個(gè)最薄弱的音，經(jīng)常拉，反復(fù)拉，使用各種方式(強(qiáng)弱疾緩輕重快慢)拉，經(jīng)過一定時(shí)間的從量變到質(zhì)變——振動(dòng)、磨合、鍛煉、引導(dǎo)、發(fā)掘過程，肯定會(huì)有起色，慢慢接近穩(wěn)定。對(duì)自己新琴通過拉奏所有音階，經(jīng)過反復(fù)比較，我發(fā)現(xiàn)每一條弦特別是低把位上，總有一個(gè)經(jīng)常使用但最不理想的音位，例如G弦上的b，D弦上的f或升f ，A弦上的f或升f ，E弦上的c ，都是第一把位中最薄弱的。拉過二胡的人都知道，新琴的蟒皮比較緊，往往會(huì)有噪音、干硬發(fā)澀的感覺。特別是外弦的高音區(qū)尤為明顯。每一條琴弦中，總有一個(gè)音最響亮，同時(shí)也總會(huì)有一個(gè)音最薄弱。究其原因，就是由于蟒皮、琴筒與琴桿等部位尚未實(shí)現(xiàn)充分振動(dòng)與和諧振動(dòng)同步以及進(jìn)而反射共鳴的形成。如果制作上不存在大問題，解決的辦法只有一個(gè)：經(jīng)常拉，反復(fù)拉，做到“攻其一點(diǎn)，不計(jì)其余”，三個(gè)月的時(shí)間足以見效。與二胡同理，小提琴上的某個(gè)音位發(fā)聲薄弱，往往病原不在琴弦本身，而就在面板與背板的振動(dòng)尚未進(jìn)入良好狀態(tài)。小提琴的面板作用相當(dāng)于二胡的蟒皮，具有對(duì)音源進(jìn)行過濾、傳導(dǎo)、擴(kuò)大、發(fā)散的功能，主要解決音質(zhì)是否純凈、音量是否響亮、音效是否均衡問題;小提琴的背板作用相當(dāng)于二胡的琴筒，具有對(duì)面板振動(dòng)所發(fā)出的聲音進(jìn)行接收、反射、壓縮、共鳴、播送輸出的功能，主要解決的是傳遠(yuǎn)穿透力與情感表現(xiàn)力是否理想的問題。

　　總之，聲音就是小提琴的生命，生命在于運(yùn)動(dòng)，振動(dòng)就是硬道理，讓小提琴的振動(dòng)達(dá)到最佳狀態(tài)，就是開音所要達(dá)到和所能達(dá)到的目的?！皢伪叹殹彪m然只是針對(duì)某一固定頻率的振動(dòng)，但它是最基本的開音操作，如果每一個(gè)音頻的振動(dòng)都能得到一定程度的改善，還怕整個(gè)琴音不響嗎?需要說明的是，“單兵教練”是開音而不是演奏，經(jīng)常反復(fù)拉奏或彈撥一個(gè)音，會(huì)顯得枯燥單調(diào)乏味令人厭煩，有必要躲開別人找一個(gè)偏僻寂靜無(wú)人的所在?，F(xiàn)在，我可以高興地告訴大家，原來(lái)比較薄弱的幾個(gè)音位，已經(jīng)有了明顯改善，其音量音色明顯增大變厚。

　　3、一條道跑到黑。 所謂“一條道跑到黑”，就是針對(duì)四條琴弦中最差的一條，或者自己感到不理想不滿意的一條，常拉多拉反復(fù)拉用力拉，使其聲音早日與其他琴弦相平衡。新琴二棕的G、D兩弦效果相當(dāng)好，有如低音炮，例如拉《花兒與少年》3/4低音段落時(shí)令所有聽眾刮目相看。A弦音量尚可，E弦相比之下差得很多，聲音弱小不亮麗，發(fā)音尖細(xì)不輕松，好像張力較大顯得緊張，振動(dòng)起來(lái)感到困難吃力，運(yùn)弓稍一加力往往打滑或哨叫。棋煙琴酒朋友說過，小提琴是高音樂器，特別是用E弦拉奏高音的使用機(jī)會(huì)最多，例如拉《梁祝》的時(shí)候，如果沒有E弦簡(jiǎn)直難以想象。仔細(xì)觀察得知，這把琴的低音梁相對(duì)較長(zhǎng)，音柱相對(duì)較粗，GD兩弦振動(dòng)的狀態(tài)相對(duì)較好，幾乎能達(dá)到共振的程度，而拉奏E弦時(shí)琴板的振動(dòng)狀態(tài)則相去甚遠(yuǎn)相形見絀。根據(jù)上述情況，我首先將音柱磨細(xì)，直徑從6.5mm減到了6mm以下，再把琴碼兩側(cè)的孔洞少許加大，然后就是加力經(jīng)常拉E弦了。原來(lái)能用其它弦拉奏的樂曲，盡量轉(zhuǎn)到E弦上用高八度或十六度拉奏。半年之后，E弦發(fā)音明顯改善，微弱逐漸變得有些響亮，尖細(xì)的逐漸變得有些寬厚，緊張的逐漸變得有些輕松，遲鈍的逐漸變得有些靈敏了，有幾個(gè)音似乎能夠產(chǎn)生共振，聲音大了許多。有時(shí)間就在E弦上拉音階，從空弦一直到指板末端，從所能拉到的最高把位一直到最低把位，E弦越來(lái)越聽話越來(lái)越可人了?？磥?lái)，收拾高音比收拾低音要相對(duì)容易一些，倘若低音是這個(gè)毛病，醫(yī)治起來(lái)就難了。

　　4、一幫一，一對(duì)紅。所謂“一幫一，一對(duì)紅”，就是針對(duì)一條琴弦上的某些薄弱音位，找到與其左右相鄰另外一條弦上的某些強(qiáng)勢(shì)音位，最好是能將形成三度、五度、八度和弦的音包括泛音，雙弦同時(shí)拉奏。拉和弦，是小提琴開音最容易見效的辦法。因?yàn)樾√崆倮嚯p音和弦時(shí)，兩個(gè)或兩個(gè)以上的頻率同時(shí)振動(dòng)，面板上兩個(gè)或兩個(gè)以上不同部位同時(shí)振動(dòng)，聲音最響亮，音量擴(kuò)大三倍。這樣，有助于整個(gè)琴體所有部件振動(dòng)盡快走向和諧

　　為了及早接近或達(dá)到實(shí)現(xiàn)共振的目標(biāo)，小提琴所有部件(面板首當(dāng)其沖)的振動(dòng)強(qiáng)度越大越好，振動(dòng)面積越廣越好，傳導(dǎo)聲音的速度越快越好，頻率轉(zhuǎn)換的反應(yīng)越靈敏越好，空氣共鳴與傳遠(yuǎn)的效果越顯著越好。有意識(shí)地盡量讓兩個(gè)以上的音位同時(shí)發(fā)生振動(dòng)，可以收到“一箭雙雕一石兩鳥”的成效?！耙粠鸵?，一對(duì)紅”，意思是指強(qiáng)音可以提攜弱音，優(yōu)秀者帶動(dòng)相對(duì)落后者一道前行;如果兩個(gè)音都作為強(qiáng)音，那么就是“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，互利雙贏”。

　　“簡(jiǎn)易開音操作法”之所以號(hào)稱簡(jiǎn)易，也就是上面四種方法了。簡(jiǎn)易法雖然簡(jiǎn)易，卻是基礎(chǔ)的、初步的、反復(fù)使用的、目標(biāo)專一的、時(shí)間相對(duì)漫長(zhǎng)的、最容易短期見效的基本方法。即使再高級(jí)的開音法，也是由這四種基本方法組成的，只不過交替變換使用罷了。在運(yùn)用四種辦法的過程中，也可以針對(duì)不同情況，適當(dāng)改變一些具體手法。例如，某個(gè)音格外刺耳難聽，就不妨“以毒攻毒”，專注地加大氣力多拉一拉;某個(gè)音特別生硬干澀，就不妨“以柔克剛”，耐心地輕柔地用慢弓長(zhǎng)弓拉一拉;某個(gè)音過分瘦弱單薄，就不妨“以剛克柔”，叫她堅(jiān)持鍛煉提高體質(zhì);如此等等。

　　“簡(jiǎn)易開音”過程中還應(yīng)該遵循“用進(jìn)廢退”的規(guī)律(就像人的手，經(jīng)常用手拿東西，手指變得越來(lái)越靈巧;腳只用于走路而不拿東西，腳趾頭越來(lái)越笨拙)，堅(jiān)持“四季常青”不能一暴十寒，實(shí)行定期輪換不能偏執(zhí)一端，最好及早動(dòng)手趁熱打鐵衡常運(yùn)作一氣呵成，“不怕慢，就怕站”，中途停頓時(shí)間過久容易回生前功盡棄，如此等等。

　　最后順便提到“復(fù)雜開音操作法”，雖然比簡(jiǎn)易法高級(jí)得多，但說到底也就四個(gè)字：“全面覆蓋”。其中涵義有兩點(diǎn)：一是從音域方面對(duì)所有音區(qū)中的每一個(gè)音位全面涉及，二是從演奏方面對(duì)所有的弓法指法綜合運(yùn)用。一位小提琴演奏家頻繁拉奏高難度的獨(dú)奏曲，大概就是“復(fù)雜開音”了，可惜絕大多數(shù)的業(yè)余愛好者特別是初學(xué)者不易做到，而且這樣的問題已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出筆者的能力范疇，于是本文到此匆匆打住。